夜宴市场定位

❶ 如何评价电影《夜宴》

我认为中国大片也许比起好莱坞是有着遥远的距离，但是冯小刚此次敢于创新完全颠覆自己是可歌可泣的。要一个以喜剧成名并有着固定观众群的导演花如此的时间如此巨大的投入尝试新的东西，此尝试如拓荒之前驱。不论结果怎么样，都值得一赞。

所以，值得称赞的是演员的精彩演绎和情节的戏剧张力让这部电影没有变得平庸，反而是恰如其分的将精髓表现得淋漓尽致。

❷ 《夜宴》的思想

夜宴：你在表达什么？
发表时间：2006-10-22 17:17:55 来源：北大青年网 作者：文/何天英 点击 506 次
古今词人格调之高，无如白石（宋"姜夔）。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。——王国维《人间词话》
夜宴看罢，还是领略了一些美，看得出导演的煞费苦心：画面的处理尽显诗意，段落的衔接力求流畅；场景恢宏而不散乱，色彩和谐而不突兀；谭盾的一曲《越人歌》，尤是天籁之音，颇见大家风采。但终究是欠缺了些什么，忽地就想起王国维先生上述之言，用来形容《夜宴》，颇有醍醐灌顶之意。

“东方的哈姆雷特”？

自称“东方的哈姆雷特”的《夜宴》不过是承袭了原作大致的情节：爸爸被叔叔杀了，妈妈嫁了叔叔，侄子前去复仇，叔叔死了，侄子也死了。然而情节的骨架里填充的实在是些败絮——人物形象的苍白，是其致命症结。血腥却不乏花哨的打斗场景以及盛大恢弘却稍欠厚重的大型场面，构成的所谓“情节”已然取代了原本应该展示、塑造的人物形象。
片末青女死了，无鸾死了，殷隼死了，厉帝死了，婉后死了,接连的死亡阴影却无法创造出触动人心的破灭感，无法让人为任何一个人的死或者拍手称快，或者感慨唏嘘——一群苍白的人上演的一出闹剧，不会让观众动心。而反观哈姆雷特这个交织着矛盾的不朽形象，又是何其的深邃、复杂！千年一叹的“be or not to be,that's a question”让他的内涵吸引一代代读者求索不尽，“一千个读者眼中就有一千个哈姆雷特”。不知道《夜宴》有没有底气来这样形容无鸾，形容被处理成主角的婉后？
再看标识中的“东方”：赋予《哈姆雷特》的情节以东方文化的解读和思考，的确是让人期待的，《夜宴》的末尾也试图作这样的点题：欲望毁灭人。如此主题并不肤浅，然而讲述的艺术在于让人震撼、自省与净化。国产电视剧《冬至》（陈道明主演）对这一内涵表现得就相当成功：编剧对夫妻俩第一次盗银行前那种彷徨又渴望的矛盾心理就刻画得极其集中、真实。而《夜宴》的表现就显得矫揉造作得多，仅仅是在结尾用接连的死亡蜻蜓点水般地点题，跟跑题又肤浅点题的劣质应试作文实在是“异曲同工”。可怜莎翁，还有东方的先贤们惊闻这“中西合璧”，怕是会学《夜宴》的语言风格说一声：“晕！”

无力的表达 情感的缺位
王志专访徐静蕾时问道：“你为什么做演员这么成功又去当导演？”徐回答说：“为了更充分地表达自己。”电影，应该是一种思虑的表达。君不见《黑客帝国》，在娱乐之外，是怎样的一种深入思考和超凡的、逻辑严密的想象力；君不见《阿甘正传》，那是怎样的一种对人的仰视。而这些都是中国大片所缺乏的，两相对比，《夜宴》又在表达什么呢？大抵是秉着莫谈国事和莫谈人事的宗旨，脱离生活讲述一个毫不相干的故事，遥远得让人不知所云。胡戈的《馒头》中，爱因斯坦的“无极=无聊×2”，实在是对这些大片的精辟概括。
文化部部长孙家正先生在北大光华作讲演时提及当今中国文化的发展时说，当下的好多作品，让人感受到“对现实的隔膜，对普通百姓的疏远”，“不关怀人，缺乏人文关怀”，而这些归根结底，是“情感”的缺位。反观中国大片缺乏的，正是对“现实人”的关怀和敬畏，缺乏对人如何把握自身命运的忧虑。莎士比亚高叹：“人，是多么伟大的杰作！”可叹《夜宴》诸片，人文主义的激情早已化作导演编剧追求感官效果的激情！从这个意义上讲，笔者文初将姜夔千年不朽之作来喻大抵会被后人遗忘的《夜宴》，实在有些大不敬。
大片：缘何叫座不叫好？
曾几何时，《夜宴》剧组在京庆贺票房过亿。这无疑存在这样一个问题：《无极》、《夜宴》都没有好评，缘何经济收益如此之高？或许，这个问题不难解答。前期的宣传，观众的好奇心，都是非常重要的原因。此处不必指责国人的素质，虽然《那山，那人，那狗》在中国遭冷遇却感动日本；虽然少有企业或富人愿为《东京审判》的拍摄赞助，但毕竟，反映抗战的《亮剑》火遍中华；毕竟，冯小刚的《一声叹息》内蕴了沉重思虑。
那么，还有什么是足以解释一些国外大片在市场上血本无归的原因呢？或许答案就是“档期保护”了。表面上看，中国商业大片由企业投资，自承风险，会相当小心以及用心在运作过程中竭尽全力保证不亏本，想尽办法来让观众真正满意。但应了档期保护，观众们别无选择，“外国佳片”于此间不准上映。《夜宴》之类，就成了此间唯一的文化盛事，若想娱乐，唯有如此。这里进行的是一次等额选举，观众没有话语权。对民族影片的保护，本是必要的。然而，皇帝女儿不愁嫁，片子质量就堪忧了，制片人可以嘴上说“故事始终是最重要的”，而实际却无所顾忌地把中心放在大片的外壳——画面的打造上，而不必顾虑赔钱，自然就懒得动脑想想真正伤脑筋的剧本、人物和内涵了。可以说，我们的编剧和导演还远未真正领会好莱坞电影生产专家们的创作思路，却照猫画虎地追求他们智力水平下的盛大包装。
责之或许过切，却是因为爱中国文艺之深。其实，咱们中国人有自己的大片看了，有投资2000万美元的底气了，有了一批在国际上有影响的明星，有了谭盾这样的华人，这些无论如何是值得国人自豪的。《夜宴》的诗意和精心雕琢，场面的恢宏和情节的紧凑都是对以往中国电影在此处显现的不足和欠缺的弥补。但我们还有期待，期待着将来的中国大片不再是一部部《卧虎藏龙》的“内地版”，期待着更多可与昔人曹禺、王度庐等媲美的写作大家，期待着能在中国大片里看到血肉丰满、值得敬畏的人，期待着能像看鲁迅先生的《阿Q正传》一样，看到自己，和片中的人物一起欢笑哭泣，在看片时一起为自己和人类的未来或憧憬，或忧思……

❸ 《夜宴》讲的是什么意思

影片名：夜宴

导演：冯小刚

编剧：盛和煜，邱刚建

主演：章子怡，葛优，吴彦祖，周迅，黄晓明

剧情简介：

该片讲述了五代十国时期，先帝驾崩，太子巡游在外。皇叔篡位并自封厉帝执掌朝政。身为当朝太子后母却又是与太子自小青梅竹马的婉后迫于无奈，委身厉帝，并希冀以此保太子周全。

但是，刚刚得知父皇驾崩消息的太子，却在其竹海的伎馆遭遇了一场生死之战。厉帝在诛杀太子的同时也在先皇的宫廷开始了排除异己确立皇权的屠杀。婉后为求自保，在这场政治争夺中成为了厉帝的帮凶，同时对权力的企及也在她心底日益萌生。同时被迫臣服于厉帝却持有异心的还有太守殷太常。

殷太常之子殷隼乃是当朝虎将，其女青女更是早已许婚太子。大势所趋之下，识时务的殷太常开始阻止青女与太子的交往，并极力想在新的王朝确立自己的地位。谁料青女痴情于太子，并梦见太子回朝。

当太子无鸾出现在婉后面前，婉后抱住少年时的情人，仿若生死两别。但是无鸾一声：“母后”将她残酷的推开。她不再是无鸾少年时习武的陪伴者，她不再是无鸾的后母，此时，她将成为新的皇后，成就新的皇权，并以她昔日的身份和荣耀，助篡位者猖。

于是，这本该灭绝的王朝开始了一场新的混乱。

拓展资料：

《夜宴》是2006年上映的一部宫廷悲剧电影，该片根据莎士比亚名剧《哈姆雷特》改编，由冯小刚导演，主要演员有章子怡、葛优、吴彦祖、周迅、黄晓明等明星 。

该片讲述了中国的五代十国时期，宫廷斗争中权力、爱情、死亡的故事。为人们讲述了一个关于欲望的凄美传说。该片于2006年9月14日正式上映并最终获得1亿3千万的票房。

幕后花絮：

裸照事件：章子怡替身邵小珊与华谊兄弟公司就“裸照事件”（署名权问题）闹僵，邵小珊表示，不管华谊兄弟做何反应，自己已经达到宣传目的：“现在全世界都知道背是我的，这就挺好。”

·周迅在拍摄与吴彦祖的一场激情戏时要露着整个背部，在零下30多度的低温下，她冻得嘴唇发青。章子怡在转场的时候一直守在她旁边，对其关怀备至。

在《墨攻》剧组紧张拍摄期间的刘德华忙里偷闲，以私人名义探访了正在拍摄《夜宴》的冯小刚以及剧组工作人员。当得知辛苦拍摄的吴彦祖想吃肯德基的时候，华仔立即派助理前往买来慰劳吴彦祖。

葛优在安吉探望导演冯小刚。在看拍摄打戏时葛优表示出了遗憾：“我刚才还和袁师傅说，在安吉拍的都是武打戏份，和我们都没什么关系。因为我这个人不会武功，也不会打，他们都着急怎么让我露一手。”

葛优却被记者再三问及和章子怡的合作感受时说：“章子怡在戏里很凶。”

冯导对章子怡对自己开拓海外市场所立下的功劳发表感言：“《夜宴》因为有了章子怡、袁和平，才会在电影节上让那么多片商排着长队要看片子，要约见章子怡。”据了解，《夜宴》如今海外销售已经完全收回成本，冯导放言，国内的每一分钱的票房都已经是利润了。

谭盾在该片中不仅担任电影音乐的制作还献出了自己的“银幕处女秀”。在片中谭盾扮演了乐人一角，最后顶替太子死在刺客的手中。在拍摄歌伎馆中站在天梯演唱《越人歌》曲一场时，虽然没怎么演过戏，但谭盾坐在那里摆弄乐器的状态却相当好，拍摄也相当顺利。

该片主题曲由张靓颖演唱，并且，华友世纪携手华谊兄弟斥千万巨资签约张靓颖。

本片在一些城市点映时，发生“笑场事件”，主要来自于葛优扮演的厉帝角色。冯小刚十分不解葛优深情演绎的厉帝为什么会导致观众笑场 。

影片评价：

本片是一部中西名剧结合在一起的电影，分别是曹禺的《雷雨》和莎士比亚的《哈姆雷特》，说的是王子复仇和乱伦恋。就类型来说，这是一部宫闱片，不是武侠片，动作在本片只占了一小部分。在这方面，本片足可以打90分以上。从布景、服饰、道具到整体视觉效果上本片均超越了之前的几部古装片《英雄》、《十面埋伏》和《无极》，制作十分出色。（列孚评）

《夜宴》的拍摄，试图再现中国古代的优雅气派，重拾遗失已久的古朴风韵。叙事一向是冯小刚导演的长项，《夜宴》应该不会在故事上像《无极》那样令人失望。但意外的事情恰恰发生在这个环节。（魏子君）

《夜宴》最大的失败在于叙事的拖沓苍白和对白的不伦不类，根植于《哈姆雷特》那复杂幽深的人性故事被表层情调的无节制的反复渲染抹杀殆尽，只剩下了形式上的所谓“黑暗”、“阴郁”，这种单一雷同元素的重重叠加令观众倍觉疲惫，于是很难将个体情感带入影片情绪。（顾小白评 ）