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『壹』 德国作曲家,钢琴家,代表作有 英雄 等交响曲的艺术家是谁

路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770.12.16—1827.03.26），男，德国作曲家、钢琴家、指挥家。维也纳古典乐派代表人物之一。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲与舞曲。这些作品对音乐发展有著深远影响，因此被尊称为乐圣。
1792年到音乐之都维也纳深造，艺术上进步飞快。他信仰共和，崇尚英雄，创作了大量充满时代气息的优秀作品，如交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴曲《悲怆》、《月光曲》、《暴风雨》、《热情》等等。他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用。德国最伟大的音乐家、钢琴家，维也纳古典乐派代表人物之一，也是最后一位，与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”。

『贰』 求问哈兰德大曲剑好用吗，推图和pvp都讲解下

纵观现在魂3对武器的讨论，无外乎是以黑暗直剑，太阳直剑为首的直剑神教，以及一些常被提及的如龙枪，黑骑士巨斧等实用性或者时髦度爆表的版本中表现强大的武器
其中可以被称为版本BUG的直剑神教，尤其是黑暗直剑，兼备高伤害，范围大，削韧强，耗精低，易入手，可变质高加成等等所有优点于一身，你甚至很难找出它有什么缺点(硬要说有的话我觉得黑暗直剑好丑)
这也导致了现在像拜神一样盲目崇拜黑暗直剑的新人越来越多，而魂3作为一个有上百种不同武器的ARPG，各种各样不同的武器体验也是这个游戏的魅力之一。
于是我打算并简短评估几把自己用得比较喜欢的武器，作为可选备案给各位新人一些更多的参考
卡萨斯曲刀
目前版本曲刀处于一种非常尴尬的位置
作为轻型武器直剑的光芒太过耀眼，从而导致曲刀系列武器鲜有人问津
而这把卡萨斯曲刀就是被埋没的神器之一
先从面板上说，我是力敏50的双质号，+10的卡萨斯曲刀数据如上，35点的效果，熟练宝石变质后力敏补正均为C，面板为467
下面简洁说一下招式动作
卡萨斯曲刀的动作就是标准的曲刀动作，没有特殊动作，持盾状态下R1轻攻击第一下有个时间较短的抬手动作，总体挥舞速度比直剑略慢一点点，范围适中，比黑暗剑略短，削韧较低
蓄力R2是一下撩劈，第二下是下劈，出手较慢，伤害加成没有多少，范围比R1稍远，但耗精比例较高，不建议频繁使用
前+R2跳劈没什么值得提的，跟直剑不同的是曲刀跳劈是往前跳跃横扫，判定略大于直剑
跑+R1一次快速的撩劈，出手非常快切耗精很低，经过测试对大部分敌人这一下有较高削韧，是一个很不错的起手招式，唯一缺点是距离较短，不适用PVP
持盾状态下总体耗精较低，动作没直剑快，这也是为什么曲刀不被人所重视的主要原因，因为很多新玩家推图
喜欢架盾，而曲刀的单手状态表现确实没有什么出彩的地方，但是，当卡萨斯曲刀进入双手持刀后，表现就大大不同了
R1是快速的左右连斩，出手极快几乎无抬手动作，耗精比与单持状态相同，攻击时因为惯性会往前小小踏一步，所以实际范围比单手略长，削韧一般，基本上打那些没霸体的怪都是刀刀出直硬，快速的挥舞速度很容易
积攒连击，因此配合法王的连击戒指效果不错，而且在自带效果下，有些BOSS经常会被此刀砍出
效果，实际输出大于黑暗直剑(某英雄，说的就是你)
R2与单持差不多，蓄力后下劈接第二下是撩劈，距离较远，伤害也较高，跑+R1与单持一样快速撩劈，前+R2一样的跳劈
战技回旋斩耗蓝较少，第二下回旋斩会往前突进很长距离，而且削韧很高，较适合用来作为衔接连招使用，也可用于奇袭
总的来说卡萨斯曲刀的精髓就是其双手模式，所有动作挥刀速度都不俗，客观的伤害，以及很容易打出的连砍，以及非常低的耗精，在对付小怪和BOSS时均有不输黑暗直剑的表现，甚至在输出上和灵活度上更高于黑暗直剑，在PVE打小怪的时候，从新人杀手巴骑到多个小兵，卡萨斯曲刀自带的横扫动作和刀刀都能打出直硬的连斩都能轻松应对，而其穿透盾牌的特殊效果也使你无脑狂按攻击猛砍巴骑的巨盾都能揍得他毫无还手之力，而其相对于黑暗剑的优势在于自带的效果，在打大部分BOSS时频繁触发，我在三周目发现这把武器的妙用后，用这把武器完虐了所有BOSS
而卡萨斯曲刀有个致命的短板就是其削韧，卡萨斯曲刀的削韧效果是属于对PVE有余，对玩家不足，在PVP中能打出直硬的动作很少，这也是其风头输于直剑的主要原因
但对于推图打BOSS来说，这把曲剑在我心中真的是不可多得的神器，以至于一直用它打通了7周目
出处：
地下墓穴会隐身冲斩的剑盾大骷髅
熟练变质的黑暗剑
双加成是B，面板是483
流放者大刀
比起大卡萨斯，这把流刑人大刀透露出的就是无与伦比的霸道感
首先17点的负重，名副其实的重型武器，但并没有影响到他的灵活性，然后就是这变质+10后605的面板伤害
在烟特大剑被怒砍后的今天，承担起伤害就是一切，秒人才是王道这个大旗的，一个是黑骑士巨斧，一个就是这把流放者大刀了
这把刀除了负重较高外，可以说是继承了大曲剑独有的较为灵活的手感，耗精并不高，却拥有极高的面板
与小小挥两下就耗光体力的巨斧巨剑相比，这把大曲剑的手感实在是非常棒，我极力莽夫们用这把大曲剑，绝对会给你们崭新的感受
这把大曲剑的动作与上面的大卡萨斯完全一样，所以就不多说了，直接从战技说起，这把大曲剑的战技也是三段伤害
而不一样的是大卡萨斯是一下回转加一个位移的陀螺斩，这把则是及其霸道的连续三下回旋斩
特别要说的是这三下回旋斩范围大伤害高且拥有很高的削韧并且自带霸体，这招不管在PVE还是PVP都是及其好用的杀招，最主要是这个战技也能和第一下R1无缝衔接，配合那巨大的面板伤害，不管一套秒怪还是一套秒人都不是问题
更主要的是，这招的战技消耗并不大，唯一的缺陷就是那巨大的负重，体力不高的要用的话就又要开始取舍自己的装备了

『叁』 astronaut中文版歌词德国单曲2015年的

Simple Plan - Astronaut
Can anybody hear me?
是否还有人能听到我的呐喊
Or am I talking to myself?
可能只是我在自言自语
My mind is running empty
思绪变得越来越空虚
In the search for someone else
正在试着搜寻那个
Who doesn't look right through me.
从来不把我放在眼中的人
It's all just static in my head
如静电干扰着我的头脑
Can anybody tell me why
有人告诉我原因吗
I'm lonely like a satellite?
我就想一颗卫星一样孤独？
'Cause tonight I'm feeling like an astronaut
就像今晚我感觉自己就像宇航员
Sending SOS from this tiny box
在微小的盒子里发出求救的信号
And I lost all signal when I lifted up
当我举起发送时我失去了所有的信号
Now I'm stuck out here and the world forgot
此时的我被卡住，同时被世界遗忘
Can I please come down? (come down)
我能下来吗
'Cause I'm tired of drifting round and round
我已经厌倦了无尽的漂流和迷失自我
Can I please come down?
我能解脱吗？
I'm deaf from all the silence
越是寂静，我却听不见
Is it something that I've done?
是我自己的杰作吗
I know that there are millions
我知道是有百万之众像我如此失去和外界的联系
I can't be the only one who's so disconnected
我不能成为其中之一
It's so different in my head.
我的想法如此的与众不同
Can anybody tell me why
有谁能告诉我为什么吗
I'm lonely like a satellite?
'Cause tonight I'm feeling like an astronaut
Sending SOS from this tiny box
And I lost all signal when I lifted up
Now I'm stuck out here and the world forgot
Can I please come down (come down)
'Cause I'm tired of drifting round and round
Can I please come down?
同上
Now I lie awake and scream in a zero gravity
失去重力我躺着清醒地呐喊
And it's starting to weigh down on me.
这样开始，使我颓废
Whoaa let's abort this mission now
谁能让这次任务停止
Can I please come down?
我可以解脱了吗
So tonight I'm calling all astronauts
所以今晚我联系所有的宇航员
All the lonely people that the world forgot
和所有被世界遗忘的寂寞的人
If you hear my voice come pick me up
如果你能听到我的声音带走我的话
Are you out there? 'cause you're all I've got!
你们在吗，你们是我唯一能寻找的目标
And tonight I'm feeling like an astronaut
Sending SOS from this tiny box
And I lost all signal when I lifted up
Now I'm stuck out here and the world forgot
'Cause tonight I'm feeling like an astronaut
Sending SOS from this tiny box
To the lonely people that the world forgot
Are you out there?
'Cause you're all I've got!
Can I please come down? (please, please, please)
请问我能解脱了吗
'Cause I'm tired of drifting round and round.
我厌倦了到处漂泊
I'm tired of drifting round
我已经厌倦了漂泊
Can I please come down? (please, please, please)
Can I please come down?
Can I please come down?
我能解脱了吗？

『肆』 电子商务主要是做什么的

电子商务是以信息网络技术为手段，以商品交换为中心的商务活动；也可理解为在互联网、企业内部网和增值网上以电子交易方式进行交易活动和相关服务的活动，是传统商业活动各环节的电子化、网络化、信息化；以互联网为媒介的商业行为均属于电子商务的范畴。

电子商务可提供网上交易和管理等全过程的服务。因此，它具有广告宣传、咨询洽谈、网上定购、网上支付、电子账户、服务传递、意见征询、交易管理等各项功能。

1、广告宣传

电子商务可凭借企业的Web服务器和客户的浏览，在Internet上发布各类商业信息。客户可借助网上的检索工具迅速地找到所需商品信息，而商家可利用网上主页和电子邮件在全球范围内作广告宣传。与以往的各类广告相比，网上的广告成本最为低廉，而给顾客的信息量却最为丰富。

2、咨询洽谈

电子商务可借助非实时的电子邮件，新闻组和实时的讨论组来了解市场和商品信息、洽谈交易事务，如有进一步的需求，还可用网上的白板会议（Whiteboard Conference）来交流即时的图形信息。网上的咨询和洽谈能超越人们面对面洽谈的限制、提供多种方便的异地交谈形式。

3、网上订购

电子商务可借助Web中的邮件交互传送实现网上的订购。网上的订购通常都是在产品介绍的页面上提供十分友好的订购提示信息和订购交互格式框。当客户填完订购单后，通常系统会回复确认信息单来保证订购信息的收悉。订购信息也可采用加密的方式使客户和商家的商业信息不会泄漏。

4、网上支付

电子商务要成为一个完整的过程。网上支付是重要的环节。客户和商家之间可采用信用卡账号实施支付。在网上直接采用电子支付手段将可省略交易中很多人员的开销。网上支付将需要更为可靠的信息传输安全性控制以防止欺骗、窃听、冒用等非法行为。

5、电子账户

网上的支付必须有电子金融来支持，即银行或信用卡公司及保险公司等金融单位要为金融服务提供网上操作的服务。而电子账户管理是其基本的组成部分。

信用卡号或银行账号都是电子账户的一种标志。而其可信度需配以必要技术措施来保证，如数字凭证、数字签名、加密等，这些手段的应用提供了电子账户操作的安全性。

6、服务传递

对于已付了款的客户应将其订购的货物尽快地传递到他们的手中。而有些货物在本地，有些货物在异地，电子邮件将能在网络中进行物流的调配。而最适合在网上直接传递的货物是信息产品。如软件、电子读物、信息服务等。它能直接从电子仓库中将货物发到用户端。

7、意见征询

电子商务能十分方便地采用网页上的“选择”、“填空”等格式文件来收集用户对销售服务的反馈意见。这样使企业的市场运营能形成一个封闭的回路。客户的反馈意见不仅能提高售后服务的水平，更使企业获得改进产品、发现市场的商业机会。

8、交易管理

整个交易的管理将涉及人、财、物多个方面，企业和企业、企业和客户及企业内部等各方面的协调和管理。因此，交易管理是涉及商务活动全过程的管理。电子商务的发展，将会提供一个良好的交易管理的网络环境及多种多样的应用服务系统。这样，能保障电子商务获得更广泛的应用。

(4)永州德曲电子商务有限公司扩展阅读：

电子商务领域监管立法进程再提速。《电子商务法（草案）》第二次提交全国人大常委会审议，草案二审稿进一步强化了电商平台对假冒伪劣产品的监督责任，并拟明确电子商务经营者不得以虚假宣传、虚构交易、编造用户评价等方式侵害消费者知情权。

这意味着，今后电子商务经营者“刷单”、“刷信誉”等行为或被禁止。

在业内看来，进一步细化后的草案将有效推动网络空间秩序管理，将禁止刷单等规则列入草案中，也使得未来电商规范管理有法可依。

1、平台承担连带责任

具体来说，草案拟规定，电子商务平台经营者知道或者应当知道平台内经营者侵犯知识产权的，应当采取删除、屏蔽、断开链接、终止交易和服务等必要措施；未采取必要措施的，与侵权人承担连带责任。

而原版草案则规定，电商平台“明知”平台内经营者侵犯知识产权的，应当依法采取删除等必要措施，不难看出，二审稿进一步加强了对知识产权的保护。

从“明知”到“知道或者应当知道”的表述变化，对电商平台经营者治理假货提出了更明确、更严格的要求，通过强化电商平台对侵权假冒行为的责任，体现了立法对知识产权的进一步保护。

而为进一步强化电子商务经营者特别是平台经营者的义务规范，加强消费者权益保护，草案二审稿拟规定，电子商务经营者应按照承诺或与消费者约定的方式、时限向消费者交付商品或服务，并承担商品运输中的风险和责任；

电子商务平台经营者对标记为自营业务的商品交易或服务交易依法承担商品销售者或服务提供者的责任。

针对“刷单”、“刷信誉”等不良之风，草案拟规定，电子商务经营者不得以虚假宣传、虚构交易、编造用户评价等方式侵害消费者知情权。

2、填补监管漏洞

草案二审稿对电子商务经营者刷单、刷信誉行为做出严令禁止后，可以预计，这将大幅度减少当前行业内暗藏的刷单乱象。

一名刷单手一天只要刷不足20单就可获得100元左右的回报，如果能够拉拢到其他单手入群，可获取的收益会更高。甚至在平台商家竞争激烈的情况下，行业内传出了“不刷单等死”的理论。

刷单灰黑产业犹如行业毒瘤，虽然平台打击刷单一直处于高压态势，但隐蔽的刷单产业链利用平台没有执法权的无奈，依然吸附于电商平台之上。

而草案二审稿中有关明确电商平台连带责任的内容，则进一步对电商平台打击假货的工作提出了更高要求。实际上，强化电商平台知产保护，也就是通俗意义上坚持正品品牌、打击假货的问题上，一直是电商行业发展中老生常谈的话题。

京东全球购因平台上有第三方商家销售假“Tiger虎牌”保温杯而陷入舆论风波，尽管事后京东拿出证据表明，集团与正品虎牌的授权合作早于2014年就已经展开，但第三方商家的售假行为仍不能彻底打消社会各界的疑虑。

3、政策仍存细化空间

目前仍处审议阶段的电子商务法距正式出台尚有一段时日，各界对法案进一步细化也抱有较高期望。电子商务法草案的进一步细化显然将进一步推动我国网络空间的秩序管理。

除了将禁止刷单的行为增加在草案中，后续还需要考虑如何对刷单处罚措施进行细化，但考虑到互联网行业所存在的特性，草案内容的细化乃至落地实施仍需要经历一段持续推进的过程。

而在假货治理方面，如果说原草案中对电商平台承担连带责任的限定条件是平台存在主观放纵，在草案二审稿中的表述则意味着，电商平台需要进一步做到在商家审批、入驻环节的审核强化，甚至对于一些消费者在评论中提到的售假线索也要做出相应的线索追踪。

今后电子商务法应增加媒体购物的相关内容，网络购物与电视购物、电话购物、广播购物、报纸购物相结合的模式大量存在，电子商务的发展呈现出一种全渠道趋势，此外，现在流行的一些网络直播以及相关经济行为，也采取摄像和录像的方式向消费者呈现，这与传统电视媒体并无二致。

『伍』 谁来讲讲DJ和舞曲都是什么意思

DJ全称Disco jockey可以理解成DISCO舞厅的司仪或唱片骑士。如果要讲什么是DJ，必须从DISCO的发展讲起。

早在一次世界大战之前就已经有DISCO存在，不过那时侯没有现在这么疯狂、这么HIGH，充其量只不过是一些节奏强劲一些的音乐，DJ那时侯只是在幕后的节目主持，就好象现在广播的主持一样。

1972年"Cherry Lips"乐队的一首"Playthe Funky Muisc"才能算是DISCO的真正起源。这种音乐风格在当时的时代环境下马上受到广大青年朋友的青睐，后来被命名为 “Funky”，一直到现在还深受人们的喜爱。而“DJ”则从幕后转到了半幕后，参与了一些演唱、音乐制作和演唱会的主持等幕前工作，还不能称为专业的“DJ”。

到了1981年，一个大家都非常熟悉的时代出现了--霹雳舞的时代。霹雳舞的一直风格延续至今变成了大家知道的一种风格。他们同样源自黑人街头音乐，有着同样的特点--就是在97年风靡一时的“RAP”。“DJ”在1981年便正式有幕后转到前台，负责在各种音乐中挑选出适合的音乐放给客人们听。当时还没有CD啦、LD啦，DJ只是在玩一些叫做“Record”就是我们称之为胶木碟或唱片（我们专业叫大盘）的东西。

讲到这里我必须讲一下一个DJ必需的东西---唱盘机的发展，不要以为这无关紧要，没有唱盘机就不会有DJ的存在。“Technics”公司是到现在还在唱盘机制造业中的龙头，没有一个DJ会不知道这家公司开发制造的胶带式唱机和一直到现在的石英式唱机，但鲜为人知的是“Technics”早在1979年就出产了第一台专业的唱机，为DJ这一特殊的行业奠定了基础。

在八十年代初，DJ们还不会充分发挥唱机的优点，只是机械的操作。到了八十年代末期，不知谁发明了一种叫做scratching records（我也不知道怎么向你们解释，只好按我们的行话叫做“搓碟”。就是现在你们见到DJ在不断搓一张唱盘，配合节拍发出吱吱吱的声音。）的玩法，把DISCO推向了它第一个高潮。之后，DISCO在卡拉OK出现的强力冲撞之下消沉了数年，在95、96年又以讯雷不及掩耳之势再次席卷世界，它又回来了。

现在，我认为是DISCO以及DJ的全盛时期，各种新风格的音乐层出不穷，搓碟的手法越来越不可思议。DJ这两个字已经代表了最新、最劲、最毒、最HIGH的Muisc

舞曲
wuqu

舞曲

dance music

根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲。由于时代、

民族特点和功能、用途的不一而有多种类型。一般舞曲

都具有特性鲜明的节奏。不少舞曲（特别是民间舞曲）

还要求由某些特殊的乐器或唱法演奏和演唱。在舞曲里，

某种典型的节奏型贯串始终。这种典型的节奏型，正是

区别各种舞曲的最重要的标志。

在原始社会中,舞蹈与音乐、诗歌是结为一体的,由

于物质生产条件和艺术水平的低下，音乐十分简单（多

为原始的歌唱或打击乐器的敲打）。在西方，舞蹈于古

希腊首先发展成为一门独立的艺术。中世纪早期，由于

教会的激烈反对，舞蹈的发展受到很大的阻力。1300年

左右，在音乐理论家若阿内斯·德格罗谢奥所撰写的论

文中，始有关于舞曲斯丹蒂佩斯（一种吟唱诗人所唱的

舞蹈歌曲）和杜克梯亚（一种只奏不唱的舞蹈乐曲）的

记载。在13世纪后期的经文歌中，又有舞曲旋律出现在

男高音声部中的情况。

西方的舞蹈音乐于15世纪进入它的第1个繁荣期,这

是由于当时的欧洲宫廷热衷于此的缘故。到16世纪，在

琉特和键盘合奏音乐中，出现了包括前舞、后舞两首速

度不同的舞曲所组成的成对舞曲（如意大利的帕萨梅佐

-萨尔塔雷洛、英国的帕凡-加亚尔德等）。与此同时，

德国的阿勒芒德、法国的库朗特、西班牙的萨拉班德和

意大利或英国的吉格开始跃升为重要的舞曲体裁，并在

17世纪中叶由前、后舞的对比原则,发展成为由4首舞曲

组合而成的“古典组曲”。这一时期，一批来自法国民

间的舞曲（布雷、帕斯皮耶、里戈东等），在法国宫廷

里得到了艺术加工。其中最重要的为小步舞曲。

18 世纪是小步舞曲流行的时代，也是苏格兰舞曲、

连德勒舞曲等在维也纳得到重要发展的时代。19世纪盛

极一时、雄踞社交舞曲主导地位的圆舞曲，就是从连德

勒舞曲发展演变而来的。19世纪30～50 年代，马祖卡、

波尔卡、加洛普、波洛奈兹等舞曲在欧洲得到广泛流传。

民族乐派兴起后，又有许多民族舞曲体裁被作曲家们所

发掘和重视。其中，西班牙的塞吉迪亚、霍塔、凡丹戈

等为人们所普遍瞩目，并被专业音乐家所运用。进入20

世纪后,拉丁美洲和美国的不少民族舞曲和社交舞曲(探

戈、伦巴、桑巴、康加、狐步舞曲、一步舞曲、查尔斯

顿等)，又在世界许多国家风行。

舞曲的种类繁多，有各种分类方法。现按古典舞曲、

民族舞曲和社交舞曲分类，主要体裁有：

古典舞曲 流行于16、17世纪的舞曲，到了17、18

世纪时，因舞蹈不再流行而成为纯器乐曲。最常见的有：

阿勒芒德 意为“日耳曼的”。起源于德国。速度

适中地缓慢。4拍子，常起于第4拍的弱部。旋律流畅而

多装饰，采取平均的节奏，织体倾向于主调化。常用作

古典组曲的第1乐章，近似前奏曲。

库朗特 有法国式和意大利式两种：法国式库朗特

的速度适中地快，3拍子，常从第3拍的弱部开始，含有

一长一短的附点节奏，在每 1段落的结尾中，常把3/2拍

子和6/4拍子结合在一起，有时甚至6/7拍子在全曲中占优

势，织体比较复调化；意大利式库朗特速度较快,3拍子

(3/8或3/4),旋律流动,有如奔跑（“库朗特”有“跑”的

意思）。两种库朗特都常用作古典组曲的第2乐章。

萨拉班德 16世纪初由东方传入西班牙，原是一种

有色情动作的舞蹈。16世纪末传入法国后逐渐变得庄重

缓慢。3拍子，第2拍常为长音符。旋律富于装饰，用主

调织体写成。常用于古典组曲的第 3乐章。17、18世纪

的声乐曲亦常采用萨拉班德的体裁，G.F.亨德尔的歌剧

《里纳尔多》中的《让我痛哭吧》就是著名的曲例。

吉格 起源于意大利，一说起源于英国。速度很快。

3/8、6/8或12/8拍子。富有欢快活跃的情趣。常用模仿复调

的织体,类似赋格。第2段多采取倒影（反行）赋格的写

法。常用于古典组曲的末乐章。

帕凡和加亚尔德 一译孔雀舞和快活舞。两者都起

源于意大利,16世纪流行于英国。帕凡是庄严缓慢的2拍

子舞曲，加亚尔德是活泼快速的 3拍子舞曲。加亚尔德

是继帕凡而起的后舞曲，两者在速度上、节拍上和性格

上形成鲜明的对比。17世纪中叶以后，作为舞蹈音乐渐

不流行，而成为纯器乐曲。

帕萨梅佐和萨尔塔雷洛 一对意大利古老舞曲，帕

萨梅佐是近似帕凡的 2拍子舞曲，较帕凡稍快。萨尔塔

雷洛是帕萨梅佐的后舞,用同一主题而处理成快速的3拍

子。另有一种3/8或6/8拍子的萨尔塔雷洛，是一种活泼的、

有跳跃动作的舞蹈，近似塔兰泰拉。

塔兰泰拉 意大利那不勒斯的古老舞曲。意大利的

塔兰托港有一种蜘蛛，名叫塔兰图拉，相传人被这种蜘

蛛咬了要生热病，患者须跳狂热的舞蹈才能痊愈，舞曲

由此得名。塔兰泰拉为3/8或6/8拍子，速度很快，采用连

续不断的平均快速节奏，有如无穷动。

西奇利亚诺 一译西西里舞曲。大约起源于意大利

西西里岛的一种古老舞曲，6/8或12/8拍子,速度徐缓,近似

田园曲。18世纪作曲家常用作组曲和奏鸣曲的慢乐章。

小步舞曲 原为法国民间的 3拍子舞曲，因舞步极

小而得名。17世纪后半叶为路易十四的宫廷作曲家J.-B.

吕利所采用，因而传入宫廷，成为速度从容，风格典雅

的宫廷舞曲。在17、18世纪的组曲中，小步舞、加沃特、

布雷、帕斯皮耶、卢尔等舞曲，是插入萨拉班德和吉格

之间的不固定乐章。这些舞曲的中间部分常由 3件木管

乐器演奏(如J.S.巴赫《第一乐队组曲》中的布雷舞曲)，

故称“三声中段”。18世纪后半叶起，小步舞曲被用作

奏鸣曲、室内乐、交响曲等套曲的第 3乐章，速度较前

加快，性格也更为活泼。

加沃特 原为法国民间舞曲，后传入宫廷。中速。

4/4或2/2拍子，常起于后半小节。中间部分是“风袋管舞

曲”，常出现模仿风袋管低音的持续音。

布雷 起源于法国的双拍子舞曲,与加沃特相似,但

从第4个四分音符（不是第2个二分音符）开始。

帕斯皮耶 流行于法国布列塔尼半岛的舞曲，速度

较快，3/8或3/4拍子，起于弱拍。

卢尔 用风袋管伴奏的法国乡村舞曲（卢尔原是17

世纪前一种风袋管的名称）。中速,2/4或6/4拍子,第1拍

加重。

里戈东 法国普罗旺斯地区的古老舞曲，17世纪传

入宫廷。速度较快，2/4或4/4拍子，起于弱拍。

波洛奈兹 一译波兰舞曲。原为波兰民间的行列舞

曲，16世纪末传入宫廷。相传法国安茹王朝的亨利三世

于1573年即位为波兰王，在庆典行列进行时演奏了波洛

奈兹。17、18世纪成为独立的器乐曲，偶用于组曲中。

F.F.肖邦用此体裁作有钢琴曲16首，以寄托其爱国思想。

波洛奈兹的特点为：3/7拍子，起于强拍，乐句常结束于

第3拍,大都庄严徐缓，或用中等速度；但肖邦的波洛奈

兹速度较快，富于热情。

福尔拉纳 情趣欢快的意大利古老舞曲。6/7或6/8拍

子。18世纪偶用于组曲中，近似吉格。

帕萨卡利亚和恰空 起源于西班牙（一说帕萨卡利

亚起源于意大利）的 3拍子慢板舞曲，16、17世纪时传

至欧洲各国，成为一种键盘乐曲。大多用小调写成，以

4～8小节的固定低音为基础，进行连续变奏。两者结构

相似，以至难于区别。

福利亚 起源于葡萄牙的 3拍子舞蹈歌曲。结构近

似恰空和萨拉班德。流传于14世纪。17世纪后半叶在法

国被用于芭蕾场面中。18世纪流传更广，常被写成炫技

性的哈普西科德、吉他或小提琴曲。有一个福里亚曲调，

从16世纪初到20世纪，曾被许多作曲家用作主题，写成

各种作品（大多为变奏曲）。其中最著名的是A.科雷利

的《第十二小提琴奏鸣曲》和С.В.拉赫玛尼诺夫的《科

雷利主题变奏曲》。F.李斯特的《西班牙狂想曲》也采

用了这个曲调。

民族舞曲 各民族、各地区具有民族和地方特色的

民间舞曲,现在还用作舞蹈音乐,同时也可用作独立器乐

曲。其中有近代舞曲，也有一些是比较古老的舞曲。如：

凡丹戈 流行于西班牙民间的3拍子或6拍子的欢快

舞曲。常常载歌载舞，用吉他和响板伴奏。18世纪末 ,

C.W.格鲁克、W.A.莫扎特等曾将

其用于歌剧和芭蕾作品中。

塞吉迪亚 西班牙安达卢西亚地区的古老舞曲，至

今还很流行。3拍子，近似博莱罗,但速度更快。常常载

歌载舞,用吉他和响板伴奏，响板打着的节奏。

博莱罗 起源于民间的西班牙 3拍子舞曲。舞者打

着响板，扭动手臂，成对地载歌载舞。响板不断打出

的节奏。M.拉韦尔按此体裁写成的管弦乐曲极为有名。

阿瓦内拉 一译哈巴涅拉。由非洲黑人传入古巴，

并由古巴传入西班牙的 2拍子舞曲。其典型节奏与探戈

相同。

霍塔 西班牙民间舞曲。流传于阿拉贡、加泰罗尼

亚、巴伦西亚等地。快速，□或□拍子，节奏生动，情

绪活跃。多由人声演唱并伴以吉他、曼多林、响板等乐

器。

马拉加尼亚 一译马拉加舞曲。西班牙安达卢西亚

民间双人舞曲。快速，□或□拍子。

桑巴 巴西民间的一种 2拍子舞曲，以富于切分节

奏为其特色。有两种类型：乡村型的桑巴急速强烈，与

巴图克相似；城市型的桑巴，由玛希谢演变而来，速度

中庸而较少强烈的切分音。桑巴是里约热内卢狂欢节中

最富有特色的音乐舞蹈之一，并作为社交舞蹈而流传全

球。

康加 古巴民间舞曲。起源于非洲。在拉丁美洲许

多国家均流行。的节奏型贯串全曲。

法朗多尔 法国普罗旺斯地区的民间舞曲。6 拍子，

活泼欢快。舞者列成长队，手挽着手或拉着手帕，鱼贯

而舞。

连德勒 奥地利和德国的民间舞曲，因起源于连德

尔（奥地利埃姆斯河北地区）而得名。3拍子,速度慢于

圆舞曲，为圆舞曲的前身。舞蹈时1步1拍，舞步均匀而

娴静。

波尔卡 19世纪30年代创始于波希米亚（今捷克西

部）的一种圆舞，40年代传遍欧洲各国。2/4拍子，速度

较快，典型的节奏为

富利安特 波希米亚的民间对舞。源出于拉丁文fu

ria（意为狂热）。节奏活跃奔放,常常交替运用 3拍子

和2拍子。

索塞茨卡 波希米亚的民间圆舞。速度较慢，节奏

流畅，近似连德勒。常用于富利安特之后。

恰尔达什 匈牙利民间舞曲。包含慢而忧郁的“拉

舒”和快而热烈的“弗里斯”两部分，前者2/4或8/4拍子，

后者2/4拍子。李斯特是在作品中采用这一体裁的第 1个

匈牙利作曲家。他的《第二匈牙利狂想曲》就是按照恰

尔达什的格调写成的。

马祖尔 起源于波兰马索维亚地区的民间舞曲。3拍

子，常用的节奏。热情、活泼而有骑士风度。用此体

裁写成的作品称“马祖列克”。肖邦发展了这一体裁，

作有钢琴曲52首，称“马祖卡”。现马祖卡已成为马祖

尔和马祖列克的通称。

库亚维亚克和奥别列克 近似马祖尔的波兰民间舞

曲，两者都比马祖尔轻快活跃。库亚维亚克的旋律比较

流畅。奥别列克每两小节的第3拍有1个重音。肖邦在马

祖卡中，把这两种舞曲和马祖尔融合在一起。

克拉科维亚克 波兰民间舞曲，因起源于克拉科夫

而得名。2拍子。情绪活泼，多切分音,典型的节奏是

科洛 南斯拉夫民间舞曲。其舞蹈为集体的群舞，

与俄罗斯的轮舞相似，在波兰、乌克兰亦很常见。保加

利亚的霍罗、罗马尼亚的霍拉与科罗均相类似。此种舞

曲多由民间乐器演奏，也有不用乐器而由人声演唱者。

科罗有多种类型，其主要区别在于速度的快慢不同。

霍罗 保加利亚民间轮舞。为2/4、5/16、7/16、9/16或11/16

拍子，快速或中等速度，用风袋管等民间乐器演奏。

霍拉 罗马尼亚和苏联摩尔达维亚的一种民间轮舞。

为□或□拍子，通常速度徐缓，格调平稳。常用小提琴、

风袋管、横笛等乐器组成的民间小乐队演奏。

哈灵 挪威民间舞曲。因来源于挪威南部地区哈灵

河谷而得名。此种舞曲亦流传于瑞典。特点为：2/4或6/8

拍子，用挪威民间的一种弓弦乐器演奏。E.格里格在创

作中曾采用过此种体裁。

特列帕克 俄罗斯民间舞曲，2拍子,情绪欢快奔放，

时时发出蹬足声。

戈帕克 乌克兰2拍子民间舞曲。源出乌克兰语rо

пати(跳跃)，因舞蹈动作有大步的跳跃。M.П.穆索尔

斯基的歌剧《索罗钦斯克集市》第 3幕中的戈帕克是著

名的曲例。

社交舞曲 社交舞蹈（又称交际舞或交谊舞）的音

乐，由民间舞曲演变而成。用于交谊舞会，也可以写成

独立的器乐曲。社交舞曲因时代而变迁，重要的社交舞

曲有：

对舞曲 因舞者面面相对而得名。起源于英国，流

传于法国和德国。2/4或6/8拍子,情绪欢快活泼,苏格兰舞

曲是对舞曲的一种。从19世纪初开始，逐渐让位于方阵

舞曲和圆舞曲。

方阵舞曲 起源于法国，盛行于拿破仑帝国时期的

交际舞曲。因舞者4人1组，两人相对，构成方阵而得名。

1816年后，先后传入英国和德国。分 5段，交替着6/8和

2/4拍子，分别称为长裤舞、夏舞、母鸡舞、特兰尼斯舞、

牧羊女舞。在流传过程中，加洛普（始于19世纪20年代

的一种有跳跃动作的 2拍子快速圆舞）也被吸收到方阵

舞中来，成为它的一部分。

圆舞曲 一译华尔兹。18世纪末由连德勒演变而成。

19世纪的圆舞发展成两种主要类型：①维也纳圆舞，又

称快圆舞或滑圆舞，舞者按每小节3步或2步的节奏旋转

滑行，并左右转动着头和身体。②法国圆舞，由3/8（或

3/4）拍子的慢圆舞、6/8拍子的跳圆舞和快圆舞组成，速

度依次逐渐加快，后两种圆舞有跳跃的动作。现代舞会

中的圆舞，是一种中等速度的维也纳圆舞。圆舞曲的旋

律平滑流畅，妩媚动人。和声的特点是每小节 1个和弦，

由强拍的低音和其余两拍的“和弦块”交替着。J.施特

劳斯父子和J.兰纳是维也纳圆舞曲最著名的作曲家。他

们所作的圆舞曲多由数首短小圆舞曲连缀构成，形成一

种套曲式的结构，称圆舞曲套曲。肖邦、R.舒曼、J.勃

拉姆斯、李斯特的圆舞曲，是这一体裁的艺术珍品，但

不以伴奏舞蹈为目的。

狐步舞曲 黑人木屐舞曲的一种。1912年始于美国，

不久传遍世界各国，成为最流行的交际舞曲。狐步舞最

初由长舞步和短舞步交替而成，4拍子或2拍子。不久发

展成一种包含错综复杂、变幻不定的舞步的舞蹈，后来

又加进了查尔斯顿的痉挛性动作，并分裂为快狐步和慢

狐步两种。

一步舞曲 20世纪初产生于美国北部的一种社交舞

曲。20年代起流传全欧。快速，2/4拍子。后为速度较慢

的2步舞曲（即慢狐步舞曲）所取代。

查尔斯顿 1920年左右产生于美国的一种社交舞曲。

其名称可能与美国南加利福尼亚州的查尔斯顿城有关。

特点为：4/4节拍（有时为2/2），富于切分节奏。30年代

末流传整个欧美，以后逐渐衰微，其部分因素为快速的

狐步舞曲所吸收。

探戈舞曲 阿根廷舞曲。20世纪初流行于南美，并

传遍世界各国。步行速度，2拍子或4拍子。节奏似阿瓦

内拉而稍快。富于切分音。旋律和伴奏常构成交错节奏。
伦巴舞曲 古巴舞曲。20世纪30年代起流行于美国
和欧洲各国。2拍子,包含复杂的切分音,不断反复着4小
节的节奏型。

『陆』 问一下萨拉班德舞曲的特点

萨拉班德舞曲 (sarabande)，是一种三拍子慢速的西班牙舞曲，意为“神圣的”。最早的舞蹈与葬礼仪式有关，后演变成音调庄重严肃、速度缓慢平稳的3／4拍子舞曲，常强调第二拍而形成切分节奏，高声部旋律有较多的装饰音。有时在它后面还附一个变体(如第四《法国组曲》)。“萨拉班德”处于组曲的中心位置——第三首。
吉格舞曲 (gigue)，是一种极快速的，古老的英国舞曲，从爱尔兰的Jig演变而来。拍子有3/8、6/8、12/16等，曲调也从弱拍开始，速度很快，要演奏得十分活跃。“吉格”也分法国式的和意大利式的两种，前者为赋格作法，后者以和声衬托为主。它是组曲中的最后一首舞曲。巴赫常用赋格手法加强舞曲的热烈气氛，造成全曲的高潮直至结束。

Sarabande第一次提到是在中美洲，在1539年，巴拿马一个叫费尔南多的人一首诗中提到这个被称为萨拉万达的舞蹈。后来这个舞蹈成了热门，在西班牙殖民地，然后又横渡大西洋到西班牙。在西班牙1583因为淫秽等原因被取缔，但经常在那个时期的文学作品中被提到。