文學沙龍策劃書

⑴ 請問下有誰知道成都哪裡有類似於讀書俱樂部，文學沙龍之類的地方啊

我也很感興趣，如果你聯繫到了，可以分享給我。可以看書可以聊天的地方。也可以換書。大家還可以小范圍討論。

⑵ 創建文學社團申請書怎樣寫

尊敬的團委社團聯合會：

你們好，感謝抽空閱讀此優秀社團申請書。

創建於1985年的雨絲文學社，已走過了24年的歷程，其辦社宗旨是培養寫作興趣，提高寫作素養，廣交文學朋友，繁榮校園文學，積極配合學校推動校園文明建設。24年來，她經歷了一批又一批校園寫手的精心潤澤，創辦了品牌刊物《雨絲文學》，舉辦過專題講座及文學沙龍，並舉行了一年一度的徵文大賽等品牌性活動。有著優良傳統和輝煌歷史的雨絲文學社本著激發全校師生的寫作熱情的原則，認真指導文學愛好者進行文學創作，積極為會員提供發展舞台，為會員寫作水平和文學欣賞水平的提高做了很大的貢獻,成為校園中擁有廣大會員及良好聲譽的知名協會。

雨絲文學社2008年度舉辦的大型特色活動有：1、擬定、修改和完善協會簡介及章程；2、9月23日出版第7期（總106期）報紙；3、9月23至25日招新；4、10月11日晚舉行新、老會員見面會；5、10月16日舉行「金薔薇小說大獎賽」頒獎活動；6、10月24日舉行會員作品交流座談會；7、11月16日青原山采風；8、11月29日與「學生之家」、「大通社」舉辦聯誼活動；9、12月1日出版第8期（總107期）報紙；10、12月6至10日舉辦「金薔薇小說大獎賽」售書活動；11、期末總結大會及各例行會議。

目前，雨絲文學社為了響應團委社團聯合會關於「由人管事向制度管人轉變」的號召以及自身的發展需求，為了規范化、制度化地開展活動，對協會進行了改組。擬定、修改和完善協會簡介及章程。在本社團參加井岡山大學學生社團聯合會並為其社員單位，承認並遵守《井岡山大學學生社團聯合會章程》的前提大原則下，作了如下之規定：1、社員方面，明確社員享有的權利以及須履行的義務；2、組織機構方面，明確社員大會是本社團的最高權力機構，並進一步明確了社員大會、社委會、社長以及各理事行使的職權。新增加了編輯部、宣傳部、外聯策劃部等部門，有力地進行了協會分工。3、活動方面，本社團的活動按照依據《井岡山大學學生社團聯合會章程》及有關規定的精神，制定每屆社團活動計劃書，依據本社團章程，有計劃、有目的和定期地堅持開展和組織與文學欣賞和創作密切相關、有利於培養學生文學欣賞能力，有利於提高學生的文學創作能力，有利於繁榮校園文學，有利於活躍校園文學氛圍的活動；4、財務管理方面，明確了本社團的經費由財務管理員負責管理，贊助等其他經濟來源及各項活動收支情況必須設立專用賬簿登記，保存各種原始單據，並隨時接受學校團委、學校學生社團聯合會的監督檢查。每屆社委會改選前要公布和清理賬目，由學校學生社團聯合會派專人監督執行。改組後，將更利於協會的發展，更利於社員和文學愛好者寫作水平和人文素養的提高！

風雨兼程，24年來,有近千名優秀學子在雨絲文學社得到鍛煉、成長、成材,有不少社員已成為省市報社、電台、電視台等新聞媒體的骨幹力量,有的社員已經成為省市作家協會會員。雨絲社員的文章先後在《人民文學》、《詩刊》、《詩選刊》、《散文詩》、《詩歌月刊》、《創作評譚》、《青春詩刊》、《芳草》、《中國微型詩》、《大學時代》、《作文與閱讀報》、《中國網路現代詩精品三百首》、《群星璀璨-中國當代校園詩星作品精選2006年卷》、《半月談》、《江西日報》、《都市報》、《井岡文藝》、《井岡山報》、《吉安晚報》、中青網、中國教育網、大江網、中國吉安網等各大媒體刊物發表,得到社會各界及專業同仁的高度重視和積極評價。雨絲文學社2009年度擬定將要舉辦的大型特色活動有：1、與「學生之家」、「大通社」、醫校區「紫竹文學社」聯合舉辦「井岡山大學第二屆春天送你一首詩」大型文藝活動；2、在社團文化節期間將出演話劇《青春歲月》；3、如果經費允許，將再出版兩期報紙；4、搞一兩次別具特色的講座；5、組織會員觀看一兩次有意義的電影；6、會員作品交流會；7、換屆工作安排。

⑶ 凡爾納的所有作品收集在什麼書里

中長篇小說
《氣球上的五星期》(1863) 《八十天環游地球》(1872) 《沙皇的信使》 《兩年的假期》 《亞馬遜漂流記》 《格蘭特船長的兒女》(1868) 《海底兩萬里》(1869) 《神秘島》(1873) 《牛博士》 《喀爾巴阡古堡》 《突破封鎖》 《測量子午線（南非洲歷險記）》 《太陽系歷險記》 《從地球到月球》（1865) 《環繞月球》 《征服者羅比爾》 《大臣號遇難者》 《地心游記》（1864） 《無名之家》 《隱身新娘》 《地下之城》 《十五少年漂流記》 《主宰世界的人》 《冰島怪獸》 《金火山》 《1839年的一位神甫》 《在馬尼熱尼拉》 《美麗的黃色多瑙河》 《桑道夫伯爵》 《飛行村》 《流星追逐記》 《迎著三面旗》 《旋轉乾坤》 《機器島》 《烽火島》 《哈特拉船長歷險記》 《十五歲的小船長》 《大海的入侵》 《培根的五億法郎》 《讓-瑪麗·卡比杜蘭的故事（聖-埃諾克號歷險記）》 《英格蘭和蘇格蘭旅行記》 《20世紀的巴黎》 《天邊燈塔》 《奧蘭情游》 《小把戲》 《昂梯菲爾奇遇記》 《馬丁·帕茲》 《旅行基金》 《漂逝的半島》 《壯麗的奧利諾科河》 《第二祖國》 《蒸汽屋》 《一張彩票》 《奇特旅行記》 《基普兄弟》 《法蘭西之路》 《南方之星》 《辛迪亞號的殘骸》 《一個中國紳士的遭遇》 《漂浮的城市》 《克洛迪斯·邦巴納克》 《布拉尼康夫人》 《北方反對南方》 《利沃尼亞的一場悲劇》…… 《天邊燈塔》
短篇小說
《聖卡洛斯》 《空中歷險記》 《一個在冰雪中度過的冬天》 《永恆的亞當》 《墨西哥的"幽靈"》 《佐奇瑞大師》 《升D先生和降E小姐》 《皮埃爾.讓》 《圍攻羅馬》 《昂塞勒默.德.蒂勒爾的婚姻》 《漢堡》 《弗列特—弗拉克》 《牛博士的奇想》 《十小時狩獵》 《尚特萊恩伯爵》 《童年和青少年時代的回憶》 《拉東一家奇遇記》 《理想城市（2000年的亞眠）》 《吉爾.布拉塔爾》 《聖誕節的故事》 《風雨之夜》 《海底奇光》 ……
劇本
《亞歷山大六世》 《火葯的陰謀》 《路易十五時期的一場悲劇》 《基里迪娜》 《從龍潭到虎穴》 《白天幸福的人》 《來自美洲的侄子》 《斷草》 《蒙娜麗莎》 《加利福尼亞的城堡》 《捉迷藏》 《瑪若蘭納的夥伴們》 《阿代恩的旅店》 《德.香邦澤先生》 《折斷的麥稈》（1850）……
其他
《法國地理》 《偉大旅行和偉大旅行家的故事》（6卷本） 《一個怪人的遺囑》
編輯本段人物評價
海軍上將伯德說：凡爾納是他的領路人 「潛水艇之父」：「凡爾納是我生活的導演。」 俄國宇航之父齊奧爾斯基：「凡爾納的小說啟發了我的思想，使我按一定方向去幻想。」 法國院士利奧泰盛說：「現代科技只不過是將凡爾納的預言付之實踐的過程。」 儒勒·凡爾納（Jules Verne，1828年-1905年），法國小說家，科幻小說的開創者之一。他一生寫了六十多部大大小小的科幻小說，總題為《在已知和未知的世界漫遊》。他以其大量著作和突出貢獻，被譽為「科幻和探險小說之父」。 凡爾納的作品，不僅以流暢清新的文筆，波瀾起伏的情節，吸引了廣大的讀者。更可貴的是，他那非凡的想像力，浪漫而又符合科學的幻想，使讀者如痴如醉,跨過時代的門檻，提前邁進了未來世界。 就拿潛水艇來說，盡管早在2000年以前，亞歷山大一世便坐在一個密封的容器里，沉到海底一會兒，又浮出水面,然而人們一直未能製成真正能到海底航行的船隻。1796年，著名的美國科學家羅伯特·富爾頓著手設計潛水艇.直到1863年,人們才開始試制很小的潛水艇.《海底兩萬里》中光是艇上的會客室,便長30英尺，寬18英尺，高15英尺。艇里居然還有一個藏書12000冊的圖書館。這艘潛水艇可以在海底長驅2萬里，更何況那時還沒有一個人游歷過太平洋、印度洋、大西洋的海底。凡爾納正是憑借他那豐富發幻想力，形象地描繪了未知的海底世界，使讀者如睹其狀，如聞其聲，如入其境！ 在那時，還沒有發現冥王星。然而在《太陽系歷險記》中，他便寫道在海王星之外還有一顆行星。 在那時，還沒有發明電報。在凡爾納的筆下，卻不僅有電報，還有「有聲傳真」——電視了。 凡爾納在萊特兄弟製造出第一架飛機之前幾十年,便已在他的作品中寫到直升飛機。 凡爾納還用飽蘸幻想的妙筆，寫出了3位探險家坐在一顆大的炮彈里，用巨炮把他們射到月球上去了——這就是那本描述宇航生活的《從地球到月球》。 凡爾納被人們稱贊為「科學時代的預言家」。後來，許多科學家都曾談及，他們是受凡爾納作品的啟迪，才走上了科學之路的。如：潛水艇發發明者之一，美國青年科學家西蒙·萊克在1897年建造了「亞爾古」潛艇。萊克在自傳的第一句話便說：「儒勒·凡爾納是我一生事業的總指導」飛躍北極的海軍上將伯德、氣球及航海探險家奧古斯特·皮卡德、無線電發明者之一的馬可尼，在談到他們的創造發明時，都說是從凡爾納的科學幻想小說中受到了啟發。法國的利奧台元帥甚至這樣說過：「現代科學只不過是將凡爾納的預言付諸實踐的過程而已！」 凡爾納之所以成了科學時代的預言家，那是由於他正生活在資本主義上升、發展的時代。處於科學技術大發展的時代。他的作品，正是一面時代的鏡子，反映了人們對擺脫手工式小生產，實現資本主義大生產，以及對科學技術大發展的強烈願望。 凡爾納逝世時，人們對他作了恰如其分的評價：「他既是科學家中的文學家，又是文學家中的科學家。」凡爾納，正是把科學與文學巧妙地結合起來的大師。
編輯本段人物生平
·1828.2.8 儒勒·凡爾納生於南特費多島，父親名叫皮埃爾·凡爾納，是一名訴訟代理人；母親名叫索菲·阿洛特·德·拉菲伊。 ·1829.6.26 ,其弟保爾出生，隨後又添三個妹妹：安娜（1837-1919），後嫁迪克雷斯特·德·維爾納夫為妻；馬蒂爾德（1839-1920），後嫁弗勒里為妻；瑪麗（1842-1913），後嫁吉榮為妻。 ·1833--1846先就讀於一位遠洋輪船長的寡婦桑斑夫人所辦的學堂，後來轉入聖斯塔尼斯拉小學，隨後又進聖多納蒂揚的一所小神學院，最後進入皇家中學，即後來的南特中學。1840年起，居住在讓·雅克·盧梭街6號。春秋佳日，凡爾納一家常在南特近郊的尚特耐住小住。 ·1846 通過中學畢業會考，為取悅父親打算學習法律。 ·1847.4 啟程去巴黎。考入法科一年級。4月27日，他愛慕的表姐卡羅琳·特朗松（1826-1902）與埃米爾·德佐內伊結婚，父母讓他離開南特。 ·1847--1848 經歷了一場熱烈持久的戀愛，並提獻了大量的詩歌給埃爾米妮·阿諾特-格羅斯梯埃爾（1827-？） ·1848。7 回到巴黎參加法科二年級考試。7月19日，得悉埃爾米妮和阿爾芒·泰里揚·德·拉埃伊結婚，7月30日，寄給母親「夢之信」。經常出入於幾個文學沙龍，從這一時期開始，感到文學比法律對他更有吸引力。 ·1849 取得法學業士學位。寫下大量劇本。與小仲馬結為朋友，創辦「光棍十一人晚會」。 ·1850 .6.12 《斷草》首演，這是他第一部出版並上演的劇本。與南特音樂家阿里斯蒂德·伊尼亞爾結為知交，為後者寫了一些喜歌劇小冊子。寫成《吉里迪恩和吉迪恩里》。獲法學學士學位。 ·1851 最早的兩篇小說在布雷東·皮特爾-謝瓦利埃主辦的《百家文苑》發表：《墨西哥海軍的第一批艦隊》和《乘氣球的一次旅行》。10月，面部神經麻痹症首次發作。開始創作《蒙娜麗莎》。 ·1852 拒絕繼承父業，轉而從事文學創作。創作《皮埃爾·讓》。在《百家文苑》發表《馬丁·帕茲》和《加利福尼亞的城堡》。擔任歌劇院秘書。 ·1853 《捉迷藏》首次演出，由伊尼亞爾作曲。保爾·凡爾納從海地回國；儒勒前往拉蓋什他舅舅普呂當家一同慶祝。儒勒·凡爾納在南特巧遇洛朗斯·雅瑪爾，深陷無望的戀愛。創作《圍攻羅馬》。 ·1854.6 歌劇院經理儒勒·塞維斯特去世，凡爾納得以解脫，但他直到1855年10月才辭去秘書職務。8月，洛朗斯·雅瑪爾結婚。在《百家文苑》發表《查莎呂斯師傅》。 ·1855《瑪若蘭納的夥伴們》首演，由伊尼亞爾作曲。面部神經麻痹症再次發作，消化功能又欠佳。他打算結婚。去莫爾塔尼相親後，寫下《昂塞勒默·德·蒂勒爾的婚姻》，並著手寫劇本《白天幸福的人》。在《百家文苑》發表《冰下冬居》。發表第一首歌詞《前進，朱阿夫團》。 ·1856.5.17 去亞眠參加朋友奧居斯特·勒拉日和埃梅·德·維亞恩的婚禮。愛上新娘的姐姐奧諾麗娜·德維亞恩，一位有兩個孩子的寡婦。為改善經濟狀況，決定去交易所工作。創作《聖卡洛斯》和一些歌詞。 ·1857.1.10 儒勒和奧諾麗娜在巴黎舉行十分簡朴的婚禮。出版第一部歌曲集，由伊尼亞爾作曲。 ·1858.2.17 《德·香邦澤先生》首演，由伊尼亞爾作曲。面部神經麻痹症第三次發作。 ·1859 與伊尼亞爾一道去英格蘭和蘇格蘭旅行，並寫成游記《英格蘭和蘇格蘭旅行記》。後來又在《黑印度》和《綠光》中描寫蘇格蘭風光。保爾·凡爾納脫離海員生涯，並與貝爾特·梅莉耶·德·蒙塔朗結婚；他後來也去交易所工作。 ·1860 《阿代恩的旅店》首演，由伊尼亞爾作曲。創作《二十世紀之巴黎》。 ·1861.6.1. 《圍城十一天》首演。7月2日至8月8日，與伊尼亞爾和一位不知名的朋友去挪威和斯堪的那維亞，作第二次海上旅行；旅途記事本為後來創作《一張彩票》提供了素材。8月3日，他的獨子米歇爾出生，當時他不在家。 ·1862。6 末 ，與赫澤爾會面。《空中旅行》更名為《氣球上的五星期》。10月23日，與出版商簽訂第一份合同。 1863. 1.31 "奇異旅行」系列作品的首篇《氣球上的五星期》投放市場。擔任納達爾創辦的「飛行器運動促進協會」監察官。出版第二部歌曲集，作曲者為伊尼亞爾。在《百家文苑》發表《關於「巨人號」》。 ·1864.1.1與赫澤爾簽訂第二份合同，在《百家文苑》發表《愛倫·坡和他的作品》。赫澤爾拒絕接收《二十世紀之巴黎》手稿。3月20日，在《教育與娛樂雜志》創刊號上發表《斯特拉斯船長歷險記》。出版《地心游記》。在《百家文苑》發表《尚特萊恩伯爵》。面部神經麻痹症第四次發作。 ·1865發行《從地球到月球》。在《百家文苑》發表《突破封鎖的人》。在《雜志》發表《格蘭特船長的兒女》（1865年12月20日--1867年12月5日）。從克羅托瓦出發作海上旅行。8月至10月間，到克羅托瓦小住，同時在巴黎塞弗爾街保留了一個臨時住所。12月11日，簽訂第三份合同，承諾每年出三冊書。成為「地理協會」會員。 ·1866 在尚特內旅居期間完成《格蘭特》，著手准備《海底兩萬里》。由南特乘海輪至波爾多接其弟，並由原路返回。 ·1867.3.23 ，與其弟保爾斯搭乘「大東方號」去美國；參觀紐約和尼亞加拉大瀑布。自1月起，編寫《法國及其殖民地地理》,書的開頭由拉瓦萊執筆。7月，在克羅托瓦小住。創作《漢堡》。 ·1868.2月底 完成《法國及其殖民地地理》,「狂熱地」繼續創作《海底兩萬里》。修整一艘小艇，命名為「聖米歇爾號」。5月8日，簽訂第四份合同。 ·1869 在南特居住一段時間後，3月底遷居克羅托瓦。在《雜志》發表《海底兩萬里》（自3月20日開始連載）；阿爾蒂爾·蘭波從中得到靈感，寫出《醉舟》。在《辯論報》發表《環繞月球》。 ·1870在《辯論報》發表《浮城》。在赫澤爾出版社出版《發現地球》。被授予榮譽軍團騎士勛章。深愛上迪歇納之妻埃斯泰爾·埃南，她29歲（？）早逝。戰爭期間，擔任克羅托瓦海岸警衛；妻子和孩子在亞眠避難。推薦出版《魯濱遜叔叔》，赫澤爾拒收書稿；1873年改寫成《神秘島》 ·1871 在《雜志》發表《三個俄國人和三個英國人歷險記》。創作《大法官》和《毛皮之鄉》。7月，定居亞眠。9月25日，簽訂第五份合同，規定每年只需提供兩冊小說，而不是三冊。11月3日，其父皮埃爾·凡爾納逝世。 ·1872 在《百家文苑》發表《牛博士的奇想》。 當選亞眠市學士院院士。法蘭西學院授獎給「奇異旅行」系列作品。在《雜志》發表《毛皮之鄉》。在《時代》發表《八十天環游地球》。 ·1873 《來自美洲的侄子》首演。在亞眠乘坐熱氣球，並寫成報道《氣球上的八十分鍾》.在《地理協會簡報》發表《子午線和歷法》.創作《神秘島》。遷居隆格維爾大道44號。 ·1874 在《雜志》發表《神秘島》。在《時代》發表《大法官》。劇本《八十天環游地球》首演。赫澤爾出版社出版的小說集《牛博士》，其中收入經出版商和作者審查修改後的一些曾在《百家文苑》發表的中短篇小說。 ·1875 接納居斯塔夫·杜布瓦和熱代翁·巴里爾為亞眠市學士院會員。在學士院朗讀《理想城市》。5月17日，簽訂第六個不公平的合同。 ·1876 在《雜志》發表《米歇爾·斯特洛戈夫》。購買「聖米歇爾2號」。奧諾麗娜·凡爾納病重。 ·1877 在《雜志》發表《赫克托·塞爾瓦達克》。在《時代》發表《黑印度》。《地心游記》引發蓬·熱斯特訴訟案。購買「聖米歇爾3號」。首次舉辦盛大化裝舞會，奧諾麗娜因再次犯病未能參加。米歇爾不服管教，被送入梅特雷的少年教管所。 ·1878在《雜志》發表《十五歲的船長》。劇本《格蘭特船長的兒女》首演。與加布里埃爾·馬塞爾合作修改《發現地球》,發表時的全名為《偉大旅行和偉大的旅行家的故事》。2月4日，法院令米歇爾·凡爾納乘船前往印度。首次乘「聖米歇爾3號」出航（途徑里斯本、丹吉爾、直布羅陀和阿爾及爾）。 --- ·1879 在《時代》發表《一個中國人在中國的苦難遭遇》。在《雜志》發表《培根的五億法郎》，同時發行《「恩惠社」的叛亂者》。出版《偉大旅行和偉大旅行家的故事》第二卷《十八世紀的航海者》。第二次乘「聖米歇爾3號」出航。赴英格蘭和蘇格蘭旅行。 ·1879 -1881 被懷疑與旅居亞眠的羅馬尼亞姑娘路易斯·托依奇（1845-？）關系曖昧。 ·1880 在《雜志》發表《蒸汽屋》。劇本《米歇爾·斯特洛戈夫》首演。出版《偉大旅行和偉大旅行家的故事》第三卷《十九世紀的旅行者》。米歇爾·凡爾納和泰雷茲·塔通即迪加姘居。 ·1881 在《雜志》發表《大木筏》，第三乘「聖米歇爾3號」遠航；保爾·凡爾納據此寫成游記《從鹿特丹到哥本哈根》，經儒勒·凡爾納修改補充後附在《大木筏》中出版。在亞眠學士院，儒勒·凡爾納回應帕科先生演講，朗讀《十小時的打獵》。 ·1882 在《雜志》發表《魯濱遜學校》。在《時代》發表《綠光》。《穿越不可能的旅行》首演。10月，定居夏爾·杜布瓦街2號。 ·1883 在《雜志》發表《固執的蓋拉邦》。劇本《固執的蓋拉邦》首演。米歇爾·凡爾納在尼姆與一名16歲年輕女孩相遇。獲選為亞眠的市議員，並一直擔任過世為止。 ·1884 《時代》發表《烽火島》.在《雜志》發表《南方之星》.在《費加羅畫報》發表中篇小說<弗列特-弗拉克>.在地中海第四次，也是最後一次乘「聖米歇爾3號」長途旅行.米歇爾·凡爾納與泰雷茲·塔通在尼姆舉行婚禮.不久,米歇爾拐走在尼姆認識的年輕女孩讓娜·勒布爾(1867-1959)。 ·1885 《時代》發表《馬蒂亞·桑道爾夫》與安德烈·洛里合作完成的《"辛迪亞"的漂流物》在《雜志》發表.第二次舉辦化裝舞會。 ·1886在《雜志》發表《一張彩票》.在<辯論報>上發表<勝利者羅布爾>.出售「聖米歇爾3號」.3月9日,加斯東·凡爾納槍傷其伯父儒勒·凡爾納.3月17日,赫澤爾去世.米歇爾·凡爾納離婚,留下兩個孩子.又於1890年與讓娜·勒布爾結婚. ·1887在《時代》發表《法蘭西之路》，附《吉爾·布拉塔爾》。在《雜志》發表《南北之戰》.戲劇《馬蒂亞·桑道爾夫》首演,他未參與劇本編寫.2月15日,其母索菲·凡爾納去世。11月，巡行比利時和荷蘭,途中朗讀童話故事《拉東一家奇遇記》。 ·1888 在《雜志》發表《兩年的假日》。5月，當選亞眠市議會議員。(後來分別於1892、1896、1900年再次當選)。 ·1889 在《雜志》發表《無名之家》.發行《不上不下》(根據巴杜羅的筆記改寫)。為亞眠市馬戲團舉行落成儀式. ·1890 在《雜志》發表《愷撒·加斯加貝爾》。健康狀況欠佳,並逐步惡化.創作《童年及青少年回憶錄》。 ·18911月在亞眠學士院朗讀《公元2890年一位記者的一天》。這原是他兒子的作品，經他修改後買下。在《雜志》發表《拉東一家奇遇記》。發表演說《過剩的花》。《童年及青少年回憶錄》被譯成英語在波士頓出版。 ·1892《太陽報》刊行《克勞久斯·蓬巴那克》，在《雜志》發表《喀爾巴阡山的城堡》。在亞眠市議會發表題為「答里基埃先生的演說」，創作《安提凡爾師傅》.繼米歇爾(1885-1960)和喬治(1886-1911)之後第三個孫子約翰出生.榮獲國家四級「榮譽勛位」。 ·1893 在《雜志》發表《小老好人》.在<費加羅畫報>聖誕專號上發表<升D調先生和降E調小姐>.創作<飛行島>和<利服尼的悲劇>(初稿). ·1894 在《雜志》發表<安提凡爾師傅奇遇記>.創作<奧利諾科河>和<面對旗幟>.發表演說<身不由己的主席>. ·1895 在《雜志》發表<飛行島>.創作<達當脫>和<冰山之謎>.飽受頭暈病的折磨.米歇爾·凡爾納應其父要求創作<湯姆生事務所>. ·1896在《雜志》發表<面對旗幟>和,<克芬維斯·達當脫>.<面對旗幟>引發蒂爾潘訴訟案.作家痙攣病發作.創作<大森林>(<飛行村>),<新瑞士>(<第二祖國>). ·1897 在《雜志》發表<冰山之謎>.8月27日,保爾·凡爾納去世.創作<一個怪人的遺囑>和<著火的土地>.(<在馬熱拉尼>),這部小說成了遺作.健康每況愈下. ·1898 在《雜志》發表<壯麗的奧利諾科河>.創作小說<看不見的新娘>(<威廉·斯托里茨的秘密>)和<諾里克兄弟>.(<基普兄弟>).前者成了遺作. ·1899 在《雜志》發表<一個怪人的遺囑>.8月，到小達爾和諾曼底作了最後一次旅行。創作<大海蛇>(<卡比杜蘭>).<旅行基金>,和小說<金火山>.最後一部成為遺作. ·1900 在《雜志》發表<第二祖國>.10月，離開夏爾·杜布瓦街,遷回隆格維爾大道較小的住房居住。 ·1901在《雜志》發表<大森林>(<飛行村>),和<讓-瑪麗·卡比杜蘭的故事>.創作三部小說,後來都成了遺作:<美麗的黃色多瑙河>,<世界盡頭的燈塔>,<火流星>(<追趕流星>).修改<威廉·斯托里茨的秘密>. ·1902 在《雜志》發表<基普兄弟>.嚴重衰老.創作<撒哈拉的海洋>和<上帝之後的主任>(<世界的主人>). ·1903在《雜志》發表<旅行基金>.創作<埃多姆>,修改小說集<昨天和明天>,用<埃多姆>替換原來的<尚特萊恩伯爵>.修改<利服尼的悲劇>.創作<學習旅行>,未能完成. ·1904 在《雜志》發表<利服尼的悲劇>.和<世界的主人>. ·1905 在《雜志》發表<海洋的入侵>(小赫澤爾給<撒哈拉的海洋>起的題目)和<世界盡頭的燈塔>,這是遭米歇爾·凡爾納改動的第一部小說遺作.3月17日,糖尿病最後一次發作.3月24日凡爾納在亞眠逝世

⑷ 文學社團讀書部是干什麼的

這得看社團的具體組織安排，但一般情況下，讀書部會定期的組織成員舉辦「文學沙龍」，「文學研討會」等多種形式的活動，開展第二課堂的新形式，使同學們寓教於樂，樂有所收；並積極參與社會公益活動。

⑸ 鯉的鯉書

於作者和作品而言，「鯉」是一個優雅而尖銳的容器，把好的小說和動人的圖片盛放起來，交相輝映。於讀者而言，「鯉」是一個全新的閱讀門戶，打開它，縱身其中，便可開始別樣的閱讀之旅。
「鯉」從傳統文化中來，但是又具有不息的生命力。它質朴又妖嬈，沉靜又富有激情。「鯉」書系是一個承載著令人感動的文字和圖片的容器。它是優雅的，卻又很尖銳。它是從容的，卻又很劇烈。它是天真的，可是正在慢慢地走向滄桑。它是告別了一次又一次，挽留了一次又一次的青春。
NEWRITING這個名字，給了這套書系另一個比較正統的詮釋。就是一種新的寫作，是屬於年輕人的文學讀物。新在有活力，形式多變，沒有任何局限。好的標准，也是多種多樣的。它們更自由大膽，更跳躍和充滿激情。 《鯉·孤獨》 2008年6月江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539929064
《鯉·嫉妒》 2008年9月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539929750
《鯉·謊言》 2009年1月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539930787
《鯉·曖昧》 2009年3月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539930985
《鯉·最好的時光》 2009年5月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539932170
《鯉·因愛之名》 2009年8月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539932910
《鯉·逃避》 2009年12月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539934778
《鯉·上癮》 2010年3月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539936406
《鯉·荷爾蒙》2010年10月上海文藝出版社,ISBN: 9787532139835
《鯉·來不及》 2011年1月 上海文藝出版社,ISBN: 9787532140770
《鯉·偶像》 2011年7月 上海文藝出版社,ISBN: 9787532141654
《鯉·寫信》2012年1月 上海文藝出版社.ISBN:9787532142767
《鯉·變老》2012年6月 上海文藝出版社,ISBN:9787532144631
《鯉·文藝青年》2012年8月 上海文藝出版社,ISBN:9787532145874
《鯉·與書私奔》2013年1月 上海文藝出版社，ISBN:9787532147632
《鯉·旅館》2013年7月 上海文藝出版社，ISBN:9787532149674
《鯉·宿命》2014年3月上海文藝出版社，ISBN:9787532151769
《鯉·一間不屬於自己的房間》2014年六月北京十月文藝出版社，ISBN：9787530213964 結束了「孤獨」、「嫉妒」、「謊言」「曖昧」一系列對內心私密情感的探索，張悅然和她的夥伴們將目光投向了更廣闊的社會層面，這期有關人生命中最好時光的尋覓，向我們揭示了憧憬幸福未來與沉湎回憶過去間，為何隔了一條湍急的河流。我們就算回到過去最好的時光，是否能把被痛苦撕碎的記憶重新拼貼完整？
無論是作家張愛玲、日本畫家奈良美智，還是《貧民窟的百萬富翁》導演Danny Boyle，他們在作品裡對最好時光的懷念全部滲透到了作品裡，喜歡他們作品的人從細枝末節中與他們一起感受「最好的時光」鼎盛輝煌之勢，質疑他們的人則讀解出了被時光碎片劃過後的稜角缺失。《鯉·最好的時光》特地專訪到了台灣作家朱天文，一個半小時的美好時光里朱天文與我們交換了從事寫作以來點滴體驗，以及日常生活中的情趣，更暢談了與侯孝賢導演如何在文字幻化成光影的過程中保持步調一致。
80年代人對於時光的記憶常常源自一件微小的事物，一首歌，一條河流，一個夢中出現過的場景，張悅然邀請了她的好朋友殳俏、周嘉寧、攝影師Madi共同分享貼近肌膚的回憶。對於80後作家群，他們最好的時光定格在1998年到2005年的虛擬世界裡，暗地病孩子、晶體論壇、黑鍋論壇成了青年們的文學陣地，幾乎每一個活躍在當今文壇的80後作家們都在這些論壇上留下了印記，而《鯉》主題書的初衷更夾雜著那些文學論壇未能完成的心願。
少年時的往事總是讓人莫名地興奮，80年代人在2003年以後時光的概念開始變得模糊不清，而在此之前的青春期里每個重要的時間點都留下了旺盛生命的印記，《鯉》按照時間順序梳理了80年代末年到20世紀初里的共同集體回憶，成長是一件可以分享的事情，青春遙遙無期。
《鯉·最好的時光》里提出了全新的分享概念，從主編張悅然到每一個編輯都與讀者分享了生活里最美妙的細枝末節，從一個電影插曲到一個唱片封套，再到小說欄目里編輯們大為推崇的約翰·歐文的小說與創作手記，《鯉》試圖把分享這個概念延續下去。
張悅然用隨筆《盜美賊》描摹了自己從女孩到女人的蛻變過程，路內的《四十烏鴉鏖戰記》繼續少年關於工廠生活的回憶，還有新加入的小說作者老王子與徐斯韡都從男孩的角度寫了那段私人化的最好時光。
這本獻給父母親的書終於以我們所期待的面貌呈現在大家眼前。
還是很小的時候，我們就對父輩們就充滿了疑問。直至青春期，這些疑問一點都不曾減弱，有關事物的不同看法，也越來越走向兩極。爭執似乎成了愛的宣洩口，而在最後一個80後也已經成年後，我們也開始尋求少年時這些疑問的答案。試圖知道，父輩們所經歷的故事。
鯉，因愛之名中，我們試圖了解那個特殊環境給父母親所造成的或多或少的影響，我們也逐漸認識到，在他們變老的過程中，愛已經以另外一種面貌展現在了我們眼前。
這本書也帶著我們回饋給他們的愛，而這次的方式，是一次我們希望跨越巨大的溝壑，貼近他們的努力。
在2009年年底重磅出擊，精心策劃了一場歲末回饋讀者的閱讀盛宴。特別收錄了日本文學大師村上春樹在西班牙的獨家采訪，揭秘《1Q84》的創作心得。著名占星師，時尚達人鬧鬧獻上《一場最華麗的冒險》，有關鬧鬧所知道的陳綺貞，關於鬧鬧與陳綺貞的那場東京浪漫逃亡，關於作為粉絲的鬧鬧和作為偶像的陳綺貞八年的友誼姿態，都將在《鯉·逃避》中看到。此外還有張悅然的最新短篇小說《家》：一對同居的戀人在同一天，不約而同的離家出走了，剩下一座空房子和一隻貓，然而故事還在繼續……
在北美上市的Nick Cave的小說《巴尼·蒙羅之死》，《鯉·逃避》特邀btr和俞冰夏於第一時間翻譯出來，讓大家在簡體中文版出版之前，搶先領略到這位音樂才子的文學天賦。此外，《鯉·逃避》還收錄了小說家兼翻譯家於是的《班芙譯記》，受到作者Kim Ech lin的邀請，於是在加拿大落基山國家森林公園里的班芙藝文中心歷時三周，為大家帶來了異常珍貴的《The Disappeared》翻譯手記。另外日本小說翻譯作者田肖霞首度翻譯了曾獲得直木獎的日本暢銷書作家角田光代的短篇小說《尋物》，也將在《鯉·逃避》中亮相。
在這期《鯉·逃避》，作者們會一一供出他們的避難所。生活總是會有它過分無趣和苛刻的地方，我們或許需要走一次夜路，看一次偶像的演唱會，回憶一段最好的時光，或者繼續做一些永遠不會實現的夢。然後我們發現尋找避難所呈現了一種積極的處世哲學，很多時候逃避恰恰纔是最佳的解決辦法。
另外鯉編輯部在年末的時候開始舉辦「讓我們都讀同一本書」的活動，從蘇童的《河岸》開始，鯉編輯部將把這個讀書活動持續地開展下去，給熱愛讀書的人一個分享和交流的平台，讓閱讀變成生活態度。 《鯉·孤獨》以「孤獨」為主題，以當下青年最關注的日本流行文學里的強烈孤獨感為引子，展現和挖掘了女性「孤獨」這一心理狀態的不同側面。本書收錄了日本暢銷作家青山七惠、八零年代作家張悅然、周嘉寧、安意如，七零年代作家周潔茹，台灣女作家胡淑雯的最新小說和隨筆。其中有中、日八零後生活和內心狀態的展現，也帶來了七零年代和八零年代作者和作品的碰撞。
「鯉」由青年作家張悅然主編，在中國內地開創了 「主題書」這一全新的出版物概念。這一系列圖書在形式上沿襲著書籍的形態，編輯和設計上融合了雜志的概念與光影，在內容上跨越了傳統書籍的樊籬，每本均圍繞著同一個主題展開，從內容安排上，以文學性很強的作品主導，題材上關照的是當下青年女性的生活狀態和內心世界，使她們找到自己在從女孩到女人的成長歷程里的同伴，認識真正的自己。 這是一本探討人性深處中「嫉妒」情緒的圖書，張悅然自己的小說《怪阿姨》講述了一個永遠無法感受到嫉妒情緒的奇怪女人，試圖感到嫉妒，體會到人間感情的故事，故事延續了張悅然一貫的風格，詭異而妖艷。德國年輕作家尤迪·海爾曼的小說《露特》、殳俏的《厚煎雞蛋卷》兩個小說分別通過輕描淡寫的生活場景，展現了內心深受嫉妒折磨之沉重；周嘉寧的《密斯特保羅》傳神地刻畫了一個落魄、邋遢的生活失敗者，描寫了他與主人公之間的惺惺相惜，以及由此擦出的一種微妙又稍縱即逝的嫉妒之感；葛亮的《龍舟》，用一個驚悚的鬼故事，捉住了嫉妒這只頑固而邪惡的心魔。《鯉·嫉妒》的小說部分幾乎將人性中嫉妒的各個層面都進行了深入的剖析。
而當帕慕克、蘇童、棉棉、彭浩翔、王小慧等人直面自己內心中的嫉妒一面時，更讓讀者從這些坦率的自我招供中洞悉人心。
最終，張悅然的目的是在這一系列對「嫉妒」的探討和追問中，慢慢地深入80後一代那迷亂紛擾的內心。80後一代的嫉妒，到底是什麼樣子的，來自何處，又去往何方，盡在《鯉·嫉妒》之中。 《鯉·謊言》是張悅然主編「鯉」系列主題書的第三本。
本書從「謊言」這個古今中外無所不在的存在出發，以多角度的專題形式深入探討分析了中西文學影視作品、時代精神及個人生活中謊言這一混沌領域的隱晦主題，從阿加莎的推理小說到安徒生童話，從匹諾曹到愛瑪再到潘巧雲，還有魏晉風流、人人都愛的美國夢，這本書圍繞著謊言及其表現和由此派生的——如「轉世」「世界末日」「不死葯」等等，逐一進行了分析；另有分量厚重的內地作家張悅然、周嘉寧、於是、路內、韓麗珠等人的小說作品，當代作家保羅·奧斯特的采訪等，從而呈現給讀者關於謊言的八零年代人為主的多方位解讀，帶給讀者豐盛獨特的閱讀感受。 2010年春天的第一本《鯉》給大家帶來具有爭議性的主題「上癮」。在這個物質泛濫、精神泡沫的時代，有各種可以讓人沉溺的角落，「上癮」也常被當作反義詞一提再提。但是只有「沉下去，才會浮起來」，沉溺帶給人們的不僅是罪惡感，也有喜悅、傷感、解脫，也有各種細膩的感知。沒有癮的生活或許過分平常，或許感覺自己時刻都會消失，所以本期《鯉·上癮》與大家討論這些不曾公開過的秘密。
文學沙龍帶來精彩的英國女作家專題。剛剛在大陸出版了一系列新書的薩拉·沃特斯帶給讀者的是2009年布克獎提名的最新小說《小小陌生人》的節選，同時她接受了《鯉》的獨家采訪，在長達兩個小時的采訪時間里，她首次披露了內心深處的維多利亞情結，並且袒露同時代英國女作家珍妮特·溫特森在寫作上帶給她的重大影響。而《鯉》參與策劃的珍妮特·溫特森的小說也將在近期與讀者們見面，在本期《鯉》中，讀者們可以搶先讀到溫特森首次在大陸翻譯發表的短篇小說《三個朋友》，這位英國當代最具有爭議性的女作家值得大家期待。
科學松鼠會一起參與了「上癮」的討論，從科學和文學結合的角度，漫談那些嗑葯的作家和詩人們。在態度欄目里，可以看到各種身邊人的癮。女巫鬧鬧披露占星的心路歷程，與大家分享神秘的占星世界背後的種種沉溺。
本期的小說散文部分篇篇都有看點。張悅然的隨筆《西班牙女子》節選她西班牙旅行筆跡的一部分。之前頗受大家歡迎的默音的《人字旁》又出三部曲的第二部《真實的模樣》。電影《蝴蝶》的原著作者陳雪的短篇小說《橋上的孩子》也是她在大陸刊登的第一篇小說。還有台灣女作家胡淑雯的最新小說《不曾發生的事》。
其實我們總需要一種類似執念、迷戀、熱愛或沉溺的東西，才可以在這時常令人絕望的世界裡，勇敢地活下去。無論是愛書抑或愛人，並無二致。我們總要沉進某個領域，才會知道這個自己是怎樣的自己，才會明白自己要的究竟是什麼，才會在這個自己重新浮上來之後，如獲得了新生般有了新的眼光、新的視野，而那種上癮的感覺將變成一個秘密，一個充滿愛的秘密，於是那些艱難險阻也就再也算不上什麼了。
與上一本間隔五個月之久,鯉終於帶來重磅主題書《鯉·荷爾蒙》。荷爾蒙濃度或許可以視作一個情慾的指數,它如氣候的變化一般影響和改變著我們周圍的環境。這期著重探討了年輕一代對於性的態度,以及性在文學藝術等領域里活色生香的呈現。
通過前期的問卷調查得出了一個頗為有趣的結論,相比六十年代人因為環境壓抑而對於性遮遮掩掩下的滿懷激情,成長在性不再成為禁忌話題的八十年代人,反而對於性的熱情在一點點被消耗,第一次春夢,第一次性幻想,第一次游歷他人身體的時間刻度,都變得模糊不清,他們體內稀薄的荷爾蒙可以作證。愛情進入了大蕭條時代,人與人關系的疏離,使得性變成孤獨而絕望的一個人的游戲。
對於性,每個人心中都有一個文學詞語來形容,小竹的形容是「潮濕而粘稠」、李海洋的形容是「青澀」,而趙婷在國外漂泊的經歷使得對性的體驗變得「游離」。科學松鼠會的小庄從科學的層面來討論AV,她認為「沒有真正的AV,只有想像的高潮」,素黑跟湯禎兆兩位香港學者從文化研究的層面剖析日本AV產業繁榮背後的隱憂。男孩們習慣了關鍵部位的馬賽克,只因為他們擁有一顆無碼的心。
色情泛濫、肉慾橫流,男人眼中和筆下的性感一成不變,女人被塑造成了理想中的慾望化身。而女藝術家為了避免跟性發生直接的沖突,躲躲閃閃、左顧右盼。《鯉·荷爾蒙》在與作家珍妮溫特森和導演伊莎貝爾科薩特談論性跟慾望時,卻得到了簡單直接,誠實卻又飽含感情的回答,相比一見鍾情,她們更相信一見鍾欲。導演曲江濤分享了拍攝紀錄片《美美》過程的只言片語,四位男同性戀者在他的攝影機忠實記錄下,展現了在尋找真愛的道路上,他們是如何痛苦地前行。
《鯉·荷爾蒙》的小說里包含著色情的意味且回味無窮。張悅然帶來新作《一千零一個夜晚》。路內的《色情狂編年史選》延續了兩個男孩在懵懂中倔強成長的腳步,只不過這次的成長與苦痛關乎於性。小說部分還收錄了備受彭浩翔推崇的《腸子》作者恰克·帕拉尼克的《出亡》以及神秘作者Allan.G的《浣熊》兩篇分量沉重的作品。 80年代人，是伴隨著偶像成長起來的一代，從崔健到五月天，從四大天王到陳奕迅，從王小波到村上春樹，從賴寧到韓寒，在成長過程中，在懵懂無知的時代，偶像帶給我們的不僅是感動，更激勵著青春前進的步伐，讓我們為之付出無悔的熱情與愛，用狂熱打破一切准則。
長大了我們才發現，偶像被神話的過程中，已經脫離自身而獨立存在，他的言行舉止均被賦予意義，他在公眾面前擺出某種言說姿態，卻喪失掉清晰的輪廓。伴隨著逼不得已的成熟過程，偶像逐漸被我們拋在腦後，曾經因為擁護同一個偶像而組成的小團體土崩瓦解，當偶像淪為一個標簽時，也宣告了一個時代的終結與青春的逝去。
我們曾經追隨著偶像而試圖建立或者反抗什麼，偶像就像集合的哨聲，把很多人聚攏到一起，邁著整齊的步伐朝某個方向前進。但最後我們頹然地發現，原本代表自由和反抗的偶像是一個易碎的肥皂泡，而作為擁護者的我們在搖旗吶喊的同時不知不覺被馴化，活在偶像的虛幻光芒之下，迷失自我。現如今，偶像不再是一種信仰，而變成一種職業。
本期《鯉·偶像》沒有著眼於大時代，而從個體記憶里關於偶像的痕跡入手。殳俏曾經為了邁克爾·傑克遜苦學英語，當她真的站在夢幻庄園門口時，一個時代的偶像已經逝去。周嘉寧在十年的青春里，幾次與老狼相遇，偶像親切的像激勵她成長的朋友，他們卻從未交談。榕樹下網站承載了一代網民的文學夢，虛擬世界讓鑄造了神秘的文學偶像，如今他們各奔東西。王朔與王小波，兩個文學偶像，一個因死亡而獲得永生， 一個專心做一位父親和匠人，王朔騎著二八自行車將接力棒交給更善於調侃的駕著賽車而來的韓寒。歌手田原從未將感情投射在一個人身上，她崇拜的是濃縮生活意義的普通人。
Mary Ellen Mark這位擅長拍攝明星照的攝影師，用一張伍迪艾倫的照片將其美國典型知識分子的形象鐫刻在歷史的畫軸上，他將照片濃縮為敘事，將人物賦予生活的意義，《鯉·偶像》特地選取一組他拍攝的偶像照片，暴露大熒幕下的秘密。
小說欄目，張悅然、七堇年獻上最新短篇力作。錢佳楠，滕肖瀾，蕎麥作為純文學創作的新生力量，也為讀者奉獻了新作。克萊爾·吉根憑借短篇小說兩獲愛爾蘭文學獎，《鯉·偶像》特別選取她的代表作《離別的禮物》。
AT在《聲納》別冊里帶領大家探討寫作與真實的關系，「如果一個作家僅僅讓你覺得『 感動』、『真實』， 那他是在自覺或不自覺地撒謊。」論調的提出，必定在創作層面發人深省。上千投稿中精選出的《茜緒茀絲小姐》、《炸彈妞是我的姐姐》則展現了新生代小說創作的新風貌。 闊別半年之久的鯉主題書，在「末日」之初，為讀者奉上了又一場文學盛宴，於「末日」中找尋那些「舊日」的情懷。回顧《鯉》過往的許多主題，似乎都在懷緬往昔。正如主編張悅然所言，倘若我們對現實的粗陋無能為力，所能做的也許只有逆流而上，溯回從前的時光，從那裡帶回一點美的東西。
在新一期鯉中，眾作者們在舊時光中打撈起「寫信」這一動作，追尋那些逝去的溫柔與暴力。「態度」中，不僅有蘇德對於「重要的都不再重要」以及人們之間「無信」的慨嘆，也有唐一斌、drunkdoggy等人挖掘的大時代中的小人物與他們各自關於書信扯不斷的情緣故事，於現實中尋找那些極具力量的信件的真實軌跡。
「寫信」、「沙龍」板塊，記錄了十幾位寫作者的「心底之信」。《西夏旅館》的作者、著名小說家駱以軍與張悅然的私人信箋，論及寫作，寫作者的迷茫、占星，向我們傳達出一份屬於寫作者的善意與赤誠；台灣新銳作家胡淑雯與日漸風生水起的小說家阿乙，為我們帶來了那些凡塵俗世中的愛與掙扎，狂妄與焦灼。那些關於愛欲的探討可謂字字金句。青年作家周嘉寧給他的愛人「張五」的信，盡述了她居住「陶城」中的日日夜夜；微小說作家陳翠梅則小心翼翼的告訴我們她與「怪獸」的那些事兒。除了鯉的熟面孔：惡鳥、曲江濤等人的力作，更有何兮、陶立夏等新近作家的作品。
作為一直致力於引進外國文學的鯉來講，這次刊載的外國文學依然搶眼。Leonard Cohen的詩作，以及著名作家，《都柏林人》的作者詹姆斯·喬伊斯讓人面紅耳赤的愛欲情書，同樣帶給我們別樣的精彩。
我們並不刻意再回到舊時代，只是比起隨時被刪除的電子郵件，140字的微博，符號化的簡訊來，書信無疑代表著更鄭重其事的年代，同時也是更落子無悔的情感。相信新一期的鯉，將給你更堅定的力量。 《變老》是張悅然主編的《鯉》系列叢書在2012年的第二本。全書約二十二萬字。《變老》探討的是對於80年代出生的人來說，衰老到底是怎麼一回事情。這個時代的年輕人希望以怎麼樣的姿態老去。他們如何面對偶像的衰老，父母的衰老。如何看待整個社會對於衰老的態度。他們是否畏懼衰老，或者還是他們早早地就已經看到了自己的將來，現在所做的，也只是一步步邁向那裡。
《變老》中有當紅青年小說家路內、曹寇和張惠雯的小說。也有作家孫甘露、虹影和舒國治的專訪文章以及張悅然和周嘉寧的散文。從文學角度方方面面闡釋了年輕人對變老的看法。《變老》並不尋求一個最終答案，只是鼓勵年輕人在變老的過程中，始終保持著敏感的心以及熱淚盈眶的能力。
《文藝青年》討論的是這個時代文藝青年的生活狀態。「我不是文藝青年。」越來越多的人急於表明自己的立場，唯恐被文藝青年的人群拖下水去。變成軟弱，自私以及沒有立場的代名詞。非文藝青年們紛紛想要開口說話，想要站到時代的另一個陣營里去。那個陣營放佛有些虛妄的武器，更有戰鬥力，他們渴望戰鬥力，以為這是在烏糟世界突圍的方法。而那些依然文藝的青年們在這種戰鬥力的脅迫下，越發蜷縮到自己的角落裡。自我防禦機制發揮作用的結果就是，他們開始抗拒與外界的對話。他們本來就是對外部世界失望的。他們的精神世界其實可以得到理解，但是多數人都假裝無法理解，忙得無法理解。而還有一些人，本身就是文藝青年的一部分，或者說他們是最軟弱的那部分，不願意接受迷惘，不願意麵對自身，卻轉而用惡意的情緒來嘲諷自己的同盟。這才是脆弱，本身通過各種對文藝青年領袖的采訪，以及文藝青年的自述，呼籲一個更好的社會。 每個人都很努力，努力抓住這世間更多的東西。財富，榮譽。可是誰也抓不住那最根本的東西，自己的命。
從某種意義上說，宿命觀並不是消極的，有些時候，它甚至可以被視作是一種樂觀：既然命運是神明為我們精心設計的，生命就是被尊重的，那麼來這一趟，便是值得的。
NO.17 《鯉·宿命 》三月上市，帶來《雲圖》作者大衛·米切爾深度訪談，以及《黑河釣事》作者科倫·麥凱恩最滿意之作《在這國，萬物註定》，鯉獨家首發。你願意相信被上帝設置好的「人生程序」么？
大衛·米切爾 | 訪談
唯一誠實的回答是，「我不知道我是否相信重生」……在生活里，我覺得命運是一種不太有用的概念。你是否想成為被動的機器人，由一種宇宙大小的、稱為「神」或「歷史」或「命」的東西預設了程序？不，謝謝。我寧願個體和國家能有能力決定他們自己的命運。
科倫·麥凱恩 | 《在這國，萬物註定》
「父親很安靜，我想要回到谷倉里，用舌尖等待雨滴。我披著史蒂維的夾克，可我又冷又濕，打著寒戰。我嚇壞了，因為史蒂維和馱馬都會死，既然在這國，萬物註定死去。」
殳俏 | 《暖暖》
一切都結束了么？不，我只覺得，一切都還剛剛開始。雖然記憶很沉重，但我還能扛得起。也許沒有人相信，這一刻的我的心境，竟然是寧靜的，坦然的。
走走 | 《靜三的故事》
她想起前一天晚上。前一天晚上，她在浴室里待了很久，帶著薄荷味的泡沫在她嘴裡滾來滾去，那種涼意讓她覺得好過些了。然後她穿上睡衣。那睡衣絲毫沒有顯示出，自己在等待被重新脫掉。她靜靜地在門後站了一會兒。然後握住門鎖的圓球，將門打開，讓他進來。時間是一點三十分。
李舒 | 《太太的詛咒》
韋蓮司仍舊孤身一人；梁宗岱後來在百色另結新歡，沉櫻憤而出走，兩人的婚姻宣告破裂；曹誠英正在沈陽農學院教書，她在和丈夫離異之後終身未婚；陸小曼則纏綿病榻，和鴉片作斗爭，在徐志摩去世之後，她尷尬地和翁瑞午同居，接受心靈上的無盡摧殘；至於蔣夢麟先生，再過幾年，他就會因為被第三任太太欺騙財產，最終病入沉痾，一命嗚呼，這似乎再次證明了江冬秀的理念：亂搞，都沒有好下場！

⑹ 想徵集大學文學社，文學沙龍的策劃

談最近的諾貝爾文學獎 好了

順便涉及 法國文學 以及中法兩國文學之間的相互影響（如 高行健作為內中國人在法國所從容事的文學體驗 在獲得諾貝爾文學獎之後對中國文壇有何反思和意義；Le Clézio對中國文化非常認同，其第一部小說 《訴訟筆錄》有很大的道家思想在裡面，這是為何等等）

這一定非常火的了 因為非常新潮而且很熱點

同時可以以一部法國電影和中國電影的交互播放為背景 活躍氣氛吸引人潮 電影你自己選 中國的 推薦 高行健的劇本或者譚盾的音樂劇 法國的可選的電影非常多 不舉

⑺ 文學社團申請策劃書

尊敬的團委社團聯合會：

你們好，感謝抽空閱讀此優秀社團申請書。

創建於1985年的雨絲文學社，已走過了24年的歷程，其辦社宗旨是培養寫作興趣，提高寫作素養，廣交文學朋友，繁榮校園文學，積極配合學校推動校園文明建設。24年來，她經歷了一批又一批校園寫手的精心潤澤，創辦了品牌刊物《雨絲文學》，舉辦過專題講座及文學沙龍，並舉行了一年一度的徵文大賽等品牌性活動。有著優良傳統和輝煌歷史的雨絲文學社本著激發全校師生的寫作熱情的原則，認真指導文學愛好者進行文學創作，積極為會員提供發展舞台，為會員寫作水平和文學欣賞水平的提高做了很大的貢獻,成為校園中擁有廣大會員及良好聲譽的知名協會。

雨絲文學社2008年度舉辦的大型特色活動有：1、擬定、修改和完善協會簡介及章程；2、9月23日出版第7期（總106期）報紙；3、9月23至25日招新；4、10月11日晚舉行新、老會員見面會；5、10月16日舉行「金薔薇小說大獎賽」頒獎活動；6、10月24日舉行會員作品交流座談會；7、11月16日青原山采風；8、11月29日與「學生之家」、「大通社」舉辦聯誼活動；9、12月1日出版第8期（總107期）報紙；10、12月6至10日舉辦「金薔薇小說大獎賽」售書活動；11、期末總結大會及各例行會議。

目前，雨絲文學社為了響應團委社團聯合會關於「由人管事向制度管人轉變」的號召以及自身的發展需求，為了規范化、制度化地開展活動，對協會進行了改組。擬定、修改和完善協會簡介及章程。在本社團參加井岡山大學學生社團聯合會並為其社員單位，承認並遵守《井岡山大學學生社團聯合會章程》的前提大原則下，作了如下之規定：1、社員方面，明確社員享有的權利以及須履行的義務；2、組織機構方面，明確社員大會是本社團的最高權力機構，並進一步明確了社員大會、社委會、社長以及各理事行使的職權。新增加了編輯部、宣傳部、外聯策劃部等部門，有力地進行了協會分工。3、活動方面，本社團的活動按照依據《井岡山大學學生社團聯合會章程》及有關規定的精神，制定每屆社團活動計劃書，依據本社團章程，有計劃、有目的和定期地堅持開展和組織與文學欣賞和創作密切相關、有利於培養學生文學欣賞能力，有利於提高學生的文學創作能力，有利於繁榮校園文學，有利於活躍校園文學氛圍的活動；4、財務管理方面，明確了本社團的經費由財務管理員負責管理，贊助等其他經濟來源及各項活動收支情況必須設立專用賬簿登記，保存各種原始單據，並隨時接受學校團委、學校學生社團聯合會的監督檢查。每屆社委會改選前要公布和清理賬目，由學校學生社團聯合會派專人監督執行。改組後，將更利於協會的發展，更利於社員和文學愛好者寫作水平和人文素養的提高！

風雨兼程，24年來,有近千名優秀學子在雨絲文學社得到鍛煉、成長、成材,有不少社員已成為省市報社、電台、電視台等新聞媒體的骨幹力量,有的社員已經成為省市作家協會會員。雨絲社員的文章先後在《人民文學》、《詩刊》、《詩選刊》、《散文詩》、《詩歌月刊》、《創作評譚》、《青春詩刊》、《芳草》、《中國微型詩》、《大學時代》、《作文與閱讀報》、《中國網路現代詩精品三百首》、《群星璀璨-中國當代校園詩星作品精選2006年卷》、《半月談》、《江西日報》、《都市報》、《井岡文藝》、《井岡山報》、《吉安晚報》、中青網、中國教育網、大江網、中國吉安網等各大媒體刊物發表,得到社會各界及專業同仁的高度重視和積極評價。雨絲文學社2009年度擬定將要舉辦的大型特色活動有：1、與「學生之家」、「大通社」、醫校區「紫竹文學社」聯合舉辦「井岡山大學第二屆春天送你一首詩」大型文藝活動；2、在社團文化節期間將出演話劇《青春歲月》；3、如果經費允許，將再出版兩期報紙；4、搞一兩次別具特色的講座；5、組織會員觀看一兩次有意義的電影；6、會員作品交流會；7、換屆工作安排

⑻ 文學沙龍什麼意思

沙龍一般都有一個美麗的沙龍女主人。沙龍的話題很廣泛，很雅緻；常去沙龍的人都是些名流。我們在歐洲電影、小說和戲劇中經常會看見富麗堂皇或典雅精緻的沙龍場面。20世紀的二三十年代，中國也曾有過一個著名沙龍，女主人就是今天人們還經常提起的林徽因，可見這種社交方式早就傳到了中國。
正宗的「沙龍」有如下特點：1.定期舉行；2.時間為晚上（因為燈光常能造出一種朦朧的、浪漫主義的美感，激起與會者的情趣、談鋒和靈感）；3.人數不多，是個小圈子；4.自願結合，三三兩兩，自由談論，各抒己見。
alon，中文意即客廳，在歐洲的中世紀的時候，這個Salon是上流社會中名門望族、社會名流等人相互交流、鋪撒關系網、交際勸的中心之地。在Salon文化的范疇內，主導各位顯赫權貴、或是富豪、大思想家、大文豪們的不是什麼權威之人，而是一些女性。這些女性充當了從15世紀到19世紀歐洲Salon文化的劍鋒角色，在任何一個知名的Salon內，它的名望都不是來自當世名人，也不需要多少貴族的資助，它都是唯一不能缺少的，就是一位傑出的女主人。於是在眾多的Salon之中，就形成了這樣一個慣例，一個有名的Salon往往會有一位非常優秀的女主人，比如某公爵或伯爵的夫人。而成功地主持一個Salon可以為她們贏得社會的贊譽，透出眾多上流社會的人物，她們甚至可以主導一個時代的風氣。

⑼ 閩南師范大學的文化傳統

1、校標整體構圖融入水仙花團，水仙花是漳州市市花、福建省省花和中國十大名花之一，寓意著學校根植於漳州，傳承閩南文化，具有鮮明的地域文化特色。2、主體以漢字「心」字異質同構，詮釋了學校用心教書，潛心育人，精心科研，真心服務的人本理念。
3、水仙花蕾「心」字上的字母「M」為閩南MINNAN首字母，猶如翻開的書頁；下面「U」為大學UNIVERSITY首字母，兩字母上下放置，中間白色的負形空間似一棵樹苗。既闡述了學校的地域性又吻合學校教書育人，百年樹人的辦學宗旨。
4、毛體字體現了厚重和深邃的文化底蘊，校名中英文在雙圓中呼應，色標採用閩南剪紙紅色系作為標准色體現了吉祥、和諧、包容的特徵 。 「博學」出自於《論語·子張》篇，「博學而篤志，切問而近思」。《禮記·中庸》也有「博學之，審問之，慎思之，明辨之，篤行之」之說。「博學」指廣泛學習，也指學問淵博，還有博大寬容、兼收並蓄之意。以此倡導師生努力學習，博採眾長，追求廣博的學識和淵博的學問。
「明理」意指明學理，明事理，明做人的道理。
「礪志」之「礪」是磨礪的意思。「志」在《說文解字》中解為「意」，現代漢語有「意志」一詞。班固（漢）《白虎通·諫諍》有「礪志忘生」之說，這個「礪志」就是磨礪心志的意思。
「篤行」之「篤」有踏踏實實、堅持不懈之意。「篤行」意指對事業專心致志，鍥而不舍。出自《禮記·中庸》：「博學之，審問之，慎思之，明辨之，篤行之。」 《禮記·學記》中也有「博學而不窮，篤行而不倦」的說法 。 註：圖冊與該目錄內容來源與官網與校友提供 閩南師范大學院團委下屬有六大學生組織：校學生會、校青年宣傳中心、校青年志願者中心、校社團聯合會、校藝術團、校自律會等 。
閩南師范大學學生處下屬有：校大學生心理自助中心、校學生通訊社、校勤工部等。
閩南師范大學黨委宣傳部下屬有閩南師范大學新聞中心，其中包括官方微博運行中心，官方微信運行中心，校廣播電台，校報編輯部。
各個教學院系裡一般有四個學生組織：自律會、學生會、團委、藝術團。除四大組織外，各個院系根據本院系的具體情況建有其他相關社團，如文學院的研究會 、數學與統計學院的X．Y俱樂部 等。 校青年宣傳中心 校青年宣傳中心是學校宣傳方面最權威的學生組織，設有辦公室、大學生記者團、《龍江青年》雜志社、《團情快訊》編輯部、網路電視台、網路信息部、美術工作部、閩南文化研究部等八個子部門。主要活動有大學生科技文化節（文學沙龍、書畫大賽、院黑板報評比大賽等）、團屬刊物評優等 。 校學生會 校學生會成立於1985年，本著「學生之家，師生之橋」的理念，成為聯系學校與學校、學生與學生之間的「橋梁」和「紐帶」。主要有辦公室、學習部、權益部、生活部、社會實踐部、女生部、公共關系部、文娛部、體育部、信宣部組成。主要活動有校園十佳歌手賽、騰飛杯籃球賽、新生籃球賽、師院達人秀、師范與非師職業技能賽、校際辯論賽等 。 校大學生藝術團 校大學生藝術團是校團委以培養具有綜合素質人才為目的、以開展第二課堂活動為主要形式，本著自願參加、統一管理的原則而組織起來的學生藝術愛好者團體。藝術團設有辦公室、外聯部、製作部、組織部等部門和合唱隊、舞蹈隊、禮儀隊、街舞隊、朗誦隊、國標舞隊、電聲樂隊、主持人俱樂部、歌手俱樂部等特色隊伍 。 校青年志願者中心 校青年志願者中心是在共青團閩南師范大學委員會領導和監督下，由志願從事社會公益與社會保障事業的在校青年大學生組成的全校性青年組織。
設有六大部門（辦公室、協理部、策劃部、外聯部、新聞部、關公禮儀部）、三個特色隊（心理咨詢隊、紅十字會志願者服務隊、校園文化督導隊）、17個學院青年志願者中心。主要活動有愛心購物節、陽光西部「一幫一」活動、心理咨詢等 。
截至2014年4月，共有在校志願者注冊人數達17000多人，注冊率近89.5%。先後與芝山小學、漳州市圖書館、漳州新橋工商局、漳州市疾控中心等100多個單位建立了志願服務基地關系 。 校學生社團聯合會 學生社團聯合會成立於1986年3月29日，是由校團委直接管理的學生群眾組織。下設八大部門（辦公室、新聞傳媒部部、人力資源部、組織部、公關部、宣傳部、理事部、監察部），協助社聯主席處理社團的各項日常工作。主要活動有名人名篇演講賽、環保服裝模特賽、主持人大賽、社團巡禮等。
截至2013年5月，校社聯下屬有九龍江文學社、南風書社、英語學會、苔花詩社、考研協會、墨海書法協會、D+推理社、龍騰軍事協會、籃球協會、足球協會、兵乓球協會、排球協會、羽毛球協會、武術協會、健美操協會、弈軒棋社、吉他協會、笛子協會、戲曲協會、客家山歌協會、南音學會、木偶學會、薌濤劇社 （全國高校百強社團）、琴簫古藝協會、YUMMY美食社、燈謎協會、曜祭動漫社、九龍韻漢服社、魔術協會、24小時「謠」滾協會、綠緣環保協會、計算機協會、禮儀協會、社工協會、攝影協會、演講協會、DIY手工協會等三十餘個校級社團 。 校大學生心理自助中心 校大學生心理自助中心是由校學生處心理協會發展而來，由主任團、辦公室、學術部、公關部、宣傳部、話劇部、心語編輯部組成，是校級八大組織之一。 中國經濟大講壇 中國經濟大講壇由閩南師范大學主辦，漳州市政府、廣安市政府共同支持，於2013年5月23日逸夫圖書館五樓報告廳開講，原世界銀行副行長林毅夫教授做了首場報告。中國經濟大講壇從2013年開始到2014年，歷時兩年，將邀請中國經濟學界知名學者、政府機關經濟部門相關決策者、國有大型企業界高端人士等近40人進行主旨演講。講壇上各專家學者的觀點還將進行整理，刊發在人民日報、《求是》雜志等媒體，並將講壇研究成果編輯成書，贈送給中國500家圖書館 。 閩南文化展示館 閩南文化展示館為福建漳龍集團與閩南文化研究院共同建立，佔地面積1600平方米，是中國首個同類特色館。展示館從歷史學、考古學、人類學、民俗學、社會學等多學科角度，通過區域民系、斯文教化、經濟民生、民間技藝、宗教信仰、風尚民俗、墾殖台灣、僑居海外、地靈人傑和研究成果等十個主題，二十二個單元。

⑽ 什麼叫沙龍活動

沙龍活動是指一些志趣相投的人聚在一起相互探討和交流的一種非正式的聚會活動。

如今，現代的沙龍活動主要是行業的企業精英匯聚一堂，進行的探討的小規模會議類型。從17世紀，法國名人——德·朗布依埃侯爵夫人開始舉辦沙龍以來，沙龍已經越來越受企業歡迎，給企業員工創造一個公開、舒適的交流平台，給企業客戶打造一個了解行業的窗口，促進企業發展。

18世紀後，沙龍的性質有所變化，談論的話題更為廣泛，不僅有文學藝術還有政治科學，有時也會出現激進的思想言論，因而那時的沙龍往往成為革命的溫床。隨後不久，由沙龍派生出來了只討論政治問題的俱樂部。法國大革命期間，沙龍活動被禁止，之後盡管有所復甦，但也只是曇花一現，隨後逐漸演變為「展覽」之意，最早的美展則是由路易十四於1667年舉辦的。

(10)文學沙龍策劃書擴展閱讀：

沙龍」一詞最早源於義大利語單詞"Salotto"，是法語Salon一字的譯音，原指法國上層人物住宅中的豪華會客廳。從17世紀起，巴黎的名人（多半是名媛貴婦）常把客廳變成著名的社交場所。

進出者，多為戲劇家、小說家、詩人、音樂家、畫家、評論家、哲學家和政治家等。他們志趣相投，聚會一堂，一邊呷著飲料，欣賞典雅的音樂，抱膝長談，無拘無束。後來人們便把這種形式的聚會叫做「沙龍」，並風靡歐美各國文化界，十九世紀是它的鼎盛時期。