轉型宣傳片

A. 寶馬中國aftersecles中國區宣傳片，哪能看的到，謝謝

姓名：蘇有朋
來由：因為是八月十五生的，蘇媽媽也是八月十五生日，所以有朋出生，家裡就有兩個月亮，因此取「有雙月」的意思[1]
性別：男
[1]祖籍：江西（爺爺是江西人）
出生地： 台灣省台北市
身高：173 cm
體重：64kg
血型：B型
星座：處女座
生肖：牛
宗教：佛教
家庭成員：爸爸、媽媽、弟弟
喜歡的服飾：休閑服，休閑時裝，運動褲，運動鞋，鴨舌帽，墨鏡
喜歡的音樂：流行，搖滾，抒情
喜歡做的事：打電動
最喜歡的運動：籃球、棒球
國小：大橋、雙蓮國小
國中：成淵、明倫國中
高中：台北市立建國高級中學
大學：台灣大學機械工程系（大二結束時休學）
愛好：唱歌、聽音樂
個人才藝：電子琴
語言：國語 英語 閩南語 廣東話
近視度數：1000度（2002年做了近視矯正手術）
蘇有朋的粉絲稱呼：朋迷、朋親
粉絲稱呼蘇有朋：有朋、董事長、老大、牛兒、牛、小乖
喜歡的飲食：豆漿、蚵仔面線
最喜歡的花：玫瑰花
最喜歡的食物：涮羊肉
最喜歡的飲料：豆漿，綠豆沙牛奶
最喜歡的中國作家：張愛玲
最喜歡的漫畫：單身宿舍連環泡
最想去的地方：倫敦，紐約, 印度,尼泊爾
希望成為何種人：自由自在，隨心所欲的人
最想實現的夢想：出國留學
最快樂的事：自己的努力得到大家肯定
最難過的事：失戀的時候
最糗的事：小時候常吃路邊攤，每次吃完都忘了把眼鏡帶回來，所以常換眼鏡
最喜歡演的角色：能突破自我的角色
最喜歡哪個偶像：Madonna Beyonce Britney
圈內好友： 吳奇隆 陳志朋 黃子佼 張涵予 趙薇 林心如 賈靜雯 高圓圓 胡彥斌 林志穎 蔡琳 張娜拉於娜聯考成績 座號：032535 摺合成150分制看的更清楚


科目
台灣分制
內地150分制

自然組數學
52.50
78.75

三民主義
74.80
112.2

國文
80.73
121.095

英文
86.50
129.75

物理
82.35
123.525

化學
79.60
119.4

生物
30.53
45.795

總分
487.01
730.515

名次
當年在全台灣理工科系排名第五
平均分：104.40
[編輯本段]從業經歷1988.7.27加盟小虎隊
1990.1入圍第一屆金曲獎最佳演唱組合獎
1991.7參加聯考
1991.8考上台大,[愛]發行
1991.9大二結束時休學，重回期盼已久的娛樂界
1995.4.29蘇有朋到英國留學
1995.8蘇有朋回國
1991.9首度赴大陸開演唱會
1997.7.9陳志朋,蘇有朋to大陸接拍《還珠格格》
1998.7.27小虎隊成立十周年
第一次主持節目：周六版《大家開獎》
蘇有朋在《還珠格格》（導演：孫樹培），扮演「五阿哥-永琪「。突破原有偶像歌手局限，正式以「新人」的身份進入影視圈。1997年12月，在張國立主演電視劇《台灣第一巡撫》(《一品夫人芝麻官》）里客串扮演一個喜歡酗酒如喝水又愛耍一點個性的陶匠「洪阿勝」。1998年1月，出演了電視劇《布袋和尚》之《仙女奇緣》，和蕭薔談了一把「人仙之戀」。1998年年初，出演根據古典名著《西廂記》改編的電影《紅娘》（導演：黃建中），扮演「張生」。在影片中與劉欣,王馥藶等人合作，本片獲得「第22屆大眾電影百花獎」最佳故事片獎。1998年6月，與趙薇再度攜手出演青春偶像劇《老房有喜》(《表妹吉祥》)（導演：賴建國），在劇中扮演青春帥氣的「蘇小鵬」。
電視劇〈楊門虎將〉1998年10月，繼續出演瓊瑤的《還珠格格》第二部（導演：孫樹培、李平），扮演那個「身份雖然高貴但不擺架子」肯「為愛走天涯」的永琪。1999年5月，與林志穎、陳德容合作出演根據古龍同名小說改編的電視劇《絕代雙驕》（導演：李國立），扮演外冷內熱的「花無缺」，從小就不允許笑，不允許哭，只能用眼神來表達內心的情緒的起伏。在出宮後的一天，邂逅了十大惡人之一「狂獅鐵戰「的女兒」鐵心蘭「，並且愛上了這個美麗漂亮的小姑娘。可誰想鐵心蘭卻愛的是他奉大姑姑邀月之命追殺的「江小魚」--他的孿生兄弟。
1999年10月，和寧靜、庹宗華合作出演根據著名作家莫言同名小說改編的電影《白棉花》（導演：李松喬）。出演一個暗戀比自己大好幾歲的姐姐的鄉下農村小男孩「馬成功」。同年年底，與林心如、謝霆鋒、容祖兒、吳辰君合作出演香港賀歲電影《大贏家》（導演：高志森），扮演私家偵探「施笙紫」，並演唱了片尾曲《原諒》。2000年4月，與趙薇、林心如、古巨基等合作出演根據瓊瑤原著《煙雨蒙蒙》改編的電視劇《情深深雨蒙蒙》（導演：李平），顛覆出演「杜飛」這一角色，也被寇老師評價為四位主演中演技最出色的一個。
2001年4月，客串出演由張衛健主演的古裝電視劇《少年張三豐》(導演梁惠龍)，扮演為情瘋癲的「名劍山莊」的二莊主「易天行。同年12月，與袁立、郝蕾、廖凡等合作出演時裝偶像劇《相約青春》(《珠海愛情故事》）（導演：蘇德華)。一個扮演兩個角色：一個從英國留學回來，在一家廣告公司當「策劃總監」年輕有為的「徐敬濤PETERXU」，性格略顯穩重；一個愛在酒吧混，又與徐敬濤長得是一模一樣的「阿濤」，性格外向但讓人敬佩。在劇中並演唱了片頭曲《在乎》並在劇中翻唱了張學友的《情書》。2001年5月，與吳奇隆、郝蕾一起出演電影《初戀的故事》，扮演「自戀」郝蕾的男孩子「玉海」。同年8月，與張智霖、范冰冰、潘虹合作出演電影《手足情》，扮演二哥頭「張家聰」，演繹動人親情故事。同年8月，與王艷、宋丹丹、寇振海等合作出演電視劇《拍案驚奇》（《無敵縣令》)(導演：朱庄)，扮演「竹山縣令--杭鐵生」。並演唱了片尾曲曲《愛情告訴我》。2001年11月，為由林志穎和TAE領銜主演的電視劇《絕世雙驕》做客串。
2002年5月，領銜主演根據金庸的同名小說改編的電視劇《倚天屠龍記》(導演：楊韜)，一個扮演父子兩代人。父親是武當張三豐七大門徒中老五，人稱"銀鉤鐵劃"的張五俠「張翠山。
同年12月，客串出演根據日本漫畫家藤澤亨的漫畫改變的電視劇《麻辣鮮師》，扮演一個為人古怪又受到尊敬的老師「趙友朋」。2003年3月，出演李佑宇導演的親情電影《爺爺的家》，扮演一個時日將不多的藝術家「志嘉」。志嘉曾經在年輕的時候想和自己所愛的人「明月」在一起，卻因父親的反對離家出走，沒有想到幾年後，「明月」卻跟別人再婚嫁，而「志嘉」卻獨自一個人撫養女兒「玉蓮」，當志嘉發現自己的時日已經不多的時候，決定把女兒送給守在燈塔的父親照顧，以求為過去所做的一切得到原諒。
同年3月，與許慧欣合作出演台灣單元電視劇《心動列車之南向北向的列車》(導演：王明台)，扮演計算機軟體銷售員「陳明晃」(阿晃)。表面上風流的阿晃內心深處仍然對自己七年前的初戀情人--「小五」念念不忘，直到再度遇見她，希望能找回過去的愛。同年7月，出演電視劇《情定愛琴海》（導演：陸江），扮演主人公「陸恩祁」。.恩祁名義是陸良平和其妻周美齡的兒子，其實是抱養而來的棄嬰。恩祁表面是什麼都不缺，可是內心世界卻缺乏自由和快樂，在一次游覽希臘的時候，卻無意地遇到了一個來自上海的女孩子「關曉彤」，並把本打算送給未婚妻「連怡倩」的禮物一條名叫「柏拉圖的永恆」的手鏈送給她作為賠償，從此開始一段剪不斷理不清的復雜的多角的愛情。在片中與韓國演員蔡琳、何潤東、傅藝偉、鮑逸琳等人合作，並演唱了片頭曲《柏拉圖的永恆》、片尾曲《你是我的一滴淚》、插曲《愛琴海》，該劇播出後被評為觀眾最喜歡的中韓合作劇之一，有朋和蔡琳的搭檔深入人心，此劇也成為蘇有朋30歲的轉型之作。
同年12月，與蔡琳再度攜手出演根據《楊家將》改編的電視劇《楊門虎將》(導演：梁惠龍)，出演區別過去所有版本的楊家四郎---「楊延郎」桀驁、叛逆、忍辱負重。在片中,與狄龍、王艷、趙雅芝、寇振海等人合作,並演唱了片尾曲《你可以不懂》。該劇中演技的再一次進步得到了很多觀眾的認可和支持。
2004年8月，一部講述與魔術有關的愛情故事《魔術奇緣》開拍，一個窮小子吳俊安，如何在人生最失意之時，卻自強不息，拜魔術之王為師，最終贏得大家的認同和贊賞，也贏得了屬於自己的愛情。與林心如安七炫合作，與安七炫合唱主題曲《一天》，並演唱插曲《憧憬》。該劇影像製品上市後立即成為各大暢銷排行榜前三位，前景十分看好。2005年5月，與韓國小天後張娜拉合作的《刁蠻公主》正式開機，這是蘇有朋休息半年之後接下的首部作品，該戲具備古裝喜劇的一切賣點。自此，有朋成為韓星進軍中國市場首選的合作搭檔。值得一提的是，《刁蠻公主》與其他六部有朋主演的電視劇在2006年的電視熒屏上不斷熱播，又一次證明了他在電視劇領域不可動搖的一線明星地位。
2005年10月，與秦海璐合作電影《塔克拉瑪干》，首次扮演民警角色，演繹了一段曲折的沙漠追蹤的故事。本片入圍了「第13屆北京大學生電影節」「最受歡迎男演員」和「最受歡迎電影」的評選。2006年註定是一個夢想之年，這一年蘇有朋推掉了數十部電視劇邀約，首次嘗試出演舞台劇。這部根據韓國同名暢銷小說《菊花香》改編的話劇，不僅填補了他舞台劇演出的空白，豐富了他演藝歷程的經歷，同時也圓了一個十多年來「從未做過卻未曾醒過的夢」。6月7日-14日，公演七場，不僅場場爆滿，而且打破了美琪大戲院的歷史公演記錄，這對於蘇有朋來說是始料未及的，也更堅定了他繼續嘗試這類藝術形式的信心與決心，一個像藝術家一樣的有氣質的工作與生活方式一直是他所追求的。《菊花香》的成功也得到了業內人士的關注，為紀念中國電影100周年而排演的國內首部多媒體音樂劇《電影之歌》因此邀請他出演了上海站的「少年影生」。
電視劇〈將計就計〉2006年8月，與秦沛、葉童合作《將計就計》飾演從英國軍事院校學成歸來的青年才俊，用催眠術、連環計對抗傳奇大盜葉飛飛。葉飛飛為了百萬兩黃金，與昔日情郎秦沛反目，改頭換面潛伏於名為「豬雞里」的貧民區。有藝壇「常青樹」美稱的秦沛演繹一代江湖大盜龍翔天，新一代「岩女郎」李倩，在劇中天真爛漫之餘也不乏機靈狡詐……(這部劇是有朋第一部爛劇但責任不在他，是編劇智商存在缺陷，全劇幾乎都在室內，外景很假，好多是電腦製作的)
2008年，與韓雪、趙君、陳龍、薛佳凝等合作了《熱愛》，原名《大鎮反》。故事發生在解放初期，蘇有朋在其中飾演了陽光健康的精神病患者蘇明濤，並且熱愛新中國、熱愛人民的一個熱血青年。
2009年再次以《風聲》中的白小年這一角色獲得大家對他的演技的肯定。

B. 宣傳片製作後期配音，找配音聯盟網怎麼樣

宣傳片配音的要求要比普通的短視頻配音更加嚴格一些，不過總的來說還版是按照統一的權原則——根據不同的情景和內容來使用與其相匹配的語氣、語調和情緒，所以說宣傳片配音的專業要求還是比較高的，如果沒有一定的配音基礎，還是建議尋找專業的配音師來配音。
現在找配音師也變得更加簡單了，因為隨著互聯網的發展和自媒體的出現，網路配音以其獨特的即時性和選擇多樣化性正在一步步取代傳統的配音工作室和配音公司，使配音變得更加便捷。
總的來說，想給自己的宣傳片配音現在已經不是一個難題了。

C. 製作一個公司3D動畫宣傳片找什麼樣的公司合適價格多少

因為企業宣傳片涉及到策劃、創意、視覺表現、動畫製作、解說詞、背景音樂等多方面的問題內，建議找稍微綜容合類的公司，即這類公司是從設計公司或廣告公司轉型過來的，具有創意、設計、宣傳、製作優勢，比單純的動畫製作加工公司要好，合作起來會更輕松，效果也有保證。
建議不只是上網了解其知名度、網路競價排名順序，而應該多看其口碑，最好能與其公司人員直接接觸，這樣能直觀地了解對方實力，大的公司是有高尖人才，但也就那麼幾個，他們一般不會參與你公司一個小項目，或者說他們根本就不知道你這個項目，具體製作人員也許是剛進公司或剛畢業的學生，往往比中小公司的一線製作人員差很遠。
價格方面主要由宣傳片的需求有關：包括內容、時長、表現方式、表現效果等相關，如果是3D動畫宣傳片，從5萬到60萬都有，具體需要根據你的需求標准來確定。

D. 城市形象宣傳片的定義

城市宣傳片的傳播內容簡而言之就是城市形象，由硬體和軟體兩個要素組成，硬體包括城市資源、城市布局、城市建築、城市公共設施、城市園林綠化和環境衛生等，軟體部分包括城市精神、城市價值取向、市民行為、公益活動和城市政府形象等。根據城市形象要素的不同可以將城市宣傳片的對象歸納為四個方面：綜合形象、經濟形象、旅遊形象、人文形象。
一、綜合形象
城市綜合形象宣傳，是指以城市整體形象為主題，從不同的方面和角度，對城市的政治、經濟、文化、歷史、人文等方面做全方位的陳述和介紹。城市綜合形象較為廣泛，利於展現城市各方面的形象及彼此的關系與互動，通過綜合形象的宣傳，受眾易於形成對城市的整體認識。但是，大而全的綜合形象宣傳不能深入而詳盡地對城市的特色進行展現，較容易模糊城市形象。因此，它必須在統一的主題策略下進行整合傳播，依據科學的傳播策略，才利於城市品牌形象的塑造。城市綜合形象宣傳片因適用范圍廣、創作成本較低廉而備受青睞，是目前較為常見的城市宣傳片類型。
二、旅遊形象
旅遊形象宣傳是以打造城市旅遊品牌為目標，突出表現城市景點風貌，從而在一定程度上提升城市形象。根據各地旅遊資源的不同，旅遊形象又可以分為自然景觀宣傳、人文景觀宣傳和休閑度假宣傳。旅遊形象是城市形象比較外在、顯性的要素，成功的城市旅遊形象宣傳片不僅能突出城市特色，加強人們對城市的印象，增加城市好感度，同時可以引發旅遊熱潮，刺激城市消費，增加旅遊業收入，促進地區經濟的發展。在全國GDP的增長中，旅遊業也扮演了不可忽視的重要作用，一直受到國家政策的扶持和地方政府的重視。因此，宣傳旅遊形象就成為大力發展旅遊產業地區的必要工作。目前，我國的多數城市宣傳片以城市的旅遊資源作為城市的主導形象或作為城市形象的組成要素之一。如杭州《時間的年輪》，就將西湖十景作為重點宣傳對象。
三、經貿形象
經濟商貿是現代城市發展的內在動力，是一個城市在經濟領域的綜合表現，是衡量一個城市競爭力的重要指標。經貿形象宣傳是以產業發展為導向，展現城市優勢資源和良好的投資環境，從而吸引投資，拉動經濟增長。城市之間競爭的加劇，促使城市大力塑造良好的投資環境和市場環境，利用城市的優勢產業和優惠的投資政策來建構良好的經貿形象並進行宣傳。這樣，一方面可以展示城市的特色和實力，另一方面也能夠更好地吸引外資，為城市經濟的進一步發展打下堅實基礎。目前許多城市選擇了將經貿形象作為城市宣傳片的主要傳播內容。廣東就以《轉型升級的廣東歡迎廣大民營企業前來共謀發展》、《廣東外經貿之路》等作品大力宣傳其在經濟和貿易方面的各種優勢。
四、人文形象
人文形象是城市主體精神的外化表現，是城市形象的核心要素，包括人文精神和人的形象。人文形象宣傳是通過對城市主體本身及其內在精神的表現，塑造城市的精神氣質，增強城市對受眾的吸引力。

人文形象體現著城市的審美價值觀和城市的性格，是對城市實體的有效補充。城市的人文形象宣傳側重與受眾的心靈交流，可以通過對城市精神氣質的塑造，增強城市情調和魅力，使城市的形象在人們心中更鮮活，進一步增強城市對受眾的精神引力。相比經貿形象和旅遊形象而言，人文形象的經濟目的更為隱晦，更偏向於塑造城市良好的、個性的品牌形象，層次也更高，也更加抽象，宣傳目標較難達到。
五、特殊宣傳
特殊宣傳主要是針對城市中的特殊節日、會議、事件和各類活動進行宣傳。隨著我國城市的迅速發展，以各種特色和功能而著名的城市也逐漸進入人們的視野。同時，由於某些事件的特殊性，有必要以此來對城市進行形象塑造和事件宣傳。從表面上來看，特殊宣傳是專為某種特殊節日、會議或者活動作宣傳，但人們卻能通過社會關注的會議或者活動間接地認識城市本身，而且在宣傳中，城市的良好形象常常能夠得到成功的體現，所以特殊宣傳型的城市宣傳片也不失為一種可取的城市宣傳片類型。

E. 我是做影視宣傳片業務的，如何讓自己的業務做得更好

我也是做影視宣傳片的，2011年從省級電視台辭職自己出來創業。我們現在也是在起步階段，應該跟你比較像。

我們現在就是通過自己的專業知識和技術能力，認真做每一個片子，我們希望等我們做了一定數量的片子之後再會產生質的效應。

我覺得做影視宣傳片千萬急不得，慢工出細活，只有把片子做好了，我們的作品就是活廣告。

F. 我是一家從傳統企業轉型做微商的老闆，現在想拍一些我個人的，還有我家產品的宣傳片，有推薦的公司嗎

你之前做什麼行業的啊？怎麼想轉型了？

G. 《姐姐2》宣傳片來了！你認為這樣的綜藝節目存在有何意義

《乘風破浪的姐姐》是芒果TV推出的女團成長綜藝節目，由黃曉明擔任成團見證人、杜華擔任女團經理人、霍汶希擔任女團總顧問、趙兆擔任音樂總監、kenn擔任舞台總監。該節目召集了30位1990年之前出生的女藝人，通過訓練和考核，最終選出7位成員組成女團。該節目於2020年6月12日起每周一與周五12:00在芒果TV播出[2][3]，成團夜於2020年9月4日20:00現場直播。最終寧靜、萬茜、孟佳、李斯丹妮、張雨綺、郁可唯、黃齡正式成團，李斯丹妮獲得2020浪花最喜愛X-leader獎，孟佳獲得最喜歡寶藏姐姐榮譽。

H. 企業想要做一個宣傳類的視頻，但是視頻的定位還沒有想要，大家有沒有推薦的

一、前期工作1. 與客戶初次溝通，了解需求。2. 與客戶深入接觸、溝通，詳盡了解企業和產品的特點。3. 製片組和創意人員根據客戶提供的資料，擬定提案大綱。4. 客戶確認提案大綱後，做出詳細方案和報價並與客戶積極溝通。5. 客戶確認，簽定合同，收取定金。6. 製片組和創意人員綜合客戶的意見想法、要求，整理相關的素材、資料，創作詳細的影視文案，製作分鏡頭腳本。二、中期籌備、現場拍攝1. 雙方共同確定拍攝腳本，客戶簽定確認開拍腳本，進入實期拍攝。2. 製片組擬定拍攝日程和場景准備要求並通知客戶，開PPM會議。3. 采景，准備演員、造型、道具、場景等。4. 客戶指派專員協助現場拍攝。三、後期製作與服務1. 對全部影音拍攝素材採集進非線。2. 對全部影音資料進行後期編輯，包括剪輯、特效、字幕、三維……等。3. 配音配樂，並輸出樣片4. 請客戶審核樣片，並提出修改意見。5. 按照客戶意見進行修改，總體合成。6. 請客戶最後看片確認，支付尾款。7. 輸出成品(提供協議商定的播出帶或DVD和VCD)。8. 建立客戶資料檔案，以及其他完整的後繼服務。啟視鹿緊跟互聯網發展步伐，為助力各大正在轉型或急需轉型的企事業單位，2017年進行戰略升級，首創營銷型視頻服務，讓視頻本身能夠更加高效的傳播，不止是營銷視頻製作，更是視頻營銷，拉近與客戶之間的分享，真正幫你做到讓視頻「會說話」。其中包括：宣傳片、廣告片、專題片、紀錄片、欄目包裝片、特效動畫片六大類別。

I. 宣傳片《家》的觀後感

《家》,巴金先生的代表作之一，《激流三部曲》的第一部，生動地展示了青年一代的覺醒忽然封建勢力的沒落，是文學史上的里程碑。
覺新是這部小說里塑造得最成功的一個人物。由於他處在長房長孫的位置，因此，為維護這個四世界同堂大家庭的「和睦相處」，他凡事都採取「不抵抗主義」。他與他的梅表妹有一段美好的戀情，但是在這個封建大家庭里，婚姻大事是不由得他們作主的。他的父親為他做了親，他沒有反抗，有的只是默默地接受父親為他安排的一切。雖然他的內心十分痛苦，但他不敢說一個「不」字。而後他與妻子瑞鈺成了親。祖父死後，陳姨太以「血光之災」為由，不許瑞鈺在家生孩子，叫覺新送她到城外去。這事對覺新來說猶如晴天霹靂，但他還是接受了，結果封建迷信吞噬了她的生命。而在這之前，他的梅表妹也因為他，鬱郁寡歡而死。然而對於這一切悲劇的發生，他無力反抗，甘願繼續痛苦地過著「舊式」的生活。
小說中的另一個典型角色覺慧，覺新的弟弟，卻有著與他哥哥完全不同的性格。小說典型地塑造了覺慧這個大膽幼稚的叛逆者的人物形象。他積極參加了學生聯合會組織的的反帝反封建活動，猛烈抨擊封建家庭。在婚姻問題上，他敢於沖破封建等級觀念，毅然和丫頭鳴鳳相愛。對於長輩們裝神弄鬼等迷信行為，他也敢於大膽反抗。最後，他義無返顧地走出了家庭。
《家》還重點描寫了幾個有著不幸遭遇的女子形象--梅、鳴鳳和瑞珏。這三個女子雖然性格不同--梅悒鬱，瑞珏賢慧，鳴鳳善良卻柔中有剛;她們的社會地位也不同，但她們的悲劇結局卻是相同的。作品通過對這幾位女子悲劇遭際的描寫，進一步控訴了封建禮教以及封建道德對弱小、無辜、善良的人們的迫害，強化了全書主旨。
《家》是一部充分體現了巴金創作成就和風格的優秀作品，它充分顯示出了巴金在現代文學小說創作領域中所取得的卓越成就。

-----覺新的悲劇

覺新是巴金先生筆下的《家》中十分重要的人物，也是一個個性極其鮮明的人物。巴金先生也曾說:「我應當在覺新身上花費更多的筆墨。」可見，覺新這一人物在作者心中的分量以及其舉足輕重的地位。

可以簡單分析一下覺新這一人物形象。覺新這個人物可以分作兩個階段來看。第一階段是他從小直至中學畢業。這一階段的覺新，還沒有感受到命運的殘酷，而且又是那樣的出眾。「他生來相貌清秀，自小就很聰穎，在家裡得著雙親的鍾愛，在私塾得著先生的贊美……他在愛的環境中漸漸地長成……在中學里他是一個成績優良的學生……他對於化學很感到興趣，打算畢業以後再到上海或北京的有名的大學里去繼續研究，他還想到德國去留學。」他在一番順境中成長，憧憬著美好的未來。正如書里所寫:「他的腦子里充滿了許多美麗的幻想。在那個時期中他是為一般同學所最羨慕的人。」如果沒有大的變故，覺民將一步步朝著自己的理想邁進，走上人生的坦途。

可是命運卻在此時跟她開了一個殘酷的玩笑，他的未來從此改變。從中學畢業開始，覺新步入了他人生的第二階段。僅僅因為長輩間在麻將桌上的矛盾，他痛失了青梅竹馬的愛人，與一個不相識的女子結婚。而這段婚姻竟是由抓鬮來決定的，如此荒唐的做法改變了他的一生。出國留學也隨之化為泡影。接著他在父親的安排下過上了大少爺應有的生活，也開始承擔起了大少爺應負的責任。他不是只知道吃喝享樂的花花公子，而是在父親去世後努力撐起這個家，雖然他的肩膀還是那樣稚嫩，可是他已被剝奪了青春。他必須要面對的大家族裡的勾心鬥角、爾虞我詐。「許多有形和無形的箭便開始向他射來。」「在和平的、愛的表面下，他看見了仇恨和斗爭，而且他自己也就成了人們攻擊的目標。」開始的他並沒有選擇沉默，「他憤怒，他奮斗，他以為他的行為是正當的。然而奮斗的結果只給他招來了更多的煩惱和更多的敵人。」他的斗爭毫無結果，反而會把他拖得更加疲憊。於是他選擇敷衍家人，「他犧牲了一部分時間去討她們歡心，只是為了想過幾天安靜的生活。」他苟且度日，把曾經的夢想拋棄，直到有了孩子，他才看到了希望，看到了自己的未來。可是，無法迴避的是，他還要在那個大家族內周旋。他採取「作揖主義」「無抵抗主義」，其實這並非他的初衷，而是他在復雜的家族斗爭中所作出的無奈之舉。而覺新的悲劇正是在這種種無奈中展開。

覺新的悲劇不是他一個人造成的，而是由整個家族和社會造成的。

首先，覺新的自身原因。他在面對事情時過多地選擇了逃避、忍耐、順從。即使是犧牲自己和所愛的人，也要去遵從舊傳統。為此，他出國留學的夢想破滅了，他心愛的梅嫁與他人，最終他深愛的妻子也因此慘死郊外，連在她臨死前二人都沒能見上最後一面。覺新曾感嘆:「我們生活在這樣的時代，只有犧牲的資格。」可是，他那毫無原則的苟且順從，犧牲的不只是他自己的幸福，更有別人的幸福甚至性命。這完全是懦弱的表現。「他不說一句反抗的話」，如果說是出於無奈，那麼「沒有反抗的意思」 則完全是因為他性格的懦弱，懦弱到毫無疑義的聽從著家人的擺布。覺新的悲劇，他自己的懦弱有不可推卸的責任。

其次，家族原因。第一，覺新的家族地位。他是家裡的長房長孫，他從一出生便註定要承擔起整個家庭的重任。他是整個家族的未來，他承載著家人的希望。家庭就是他整個生活的中心，他的一切都要以家族為重。因此，他很難把視野投向整個社會，也就不會針對社會弊端做出抗爭。這一特殊地位註定了他不能像覺慧那樣激進，不能勇敢地做出反抗。第二，覺新的思想根源。這一點是由第一點衍生而來的。作為一個封建大家庭的長子長孫，他自然被寄予了厚望，接受良好的教育，當然這教育也是封建倫理的教育。儒家思想的孝悌觀念自然早已融入了他的血液里。這也在思想上給他戴上了沉重的枷鎖。在他的思想里他已不是簡單的為自己而活，他活著就是為了整個家族。它完全是封建禮教的奴隸。恪守著長房長孫的規矩。他完全成了一個傀儡，被人玩弄，任人擺布，沒有思想也沒有靈魂。

最後，社會原因。在封建社會日趨瓦解的時代，像高家這樣的封建大家族也註定走向腐朽和墮落。家族的逐漸腐化令覺新認識到它所嚴格遵守的舊傳統再也無力支撐起這個家，現實的巨大壓力使覺新變得迷茫不知所措。他始終認為封建秩序是不可動搖的，因而在紛亂的境況中他只有選擇墨守。

覺新是處在新舊制度之間的人，矛盾的境遇也造成了他矛盾的人格。

覺新從小接受的是傳統封建禮教的思想，是完全從他的祖父、父親身上繼承下來的。同時他又處在社會轉型的時期，與弟弟們一起如飢似渴的閱讀進步刊物。「每天晚上，他和兩個兄弟輪流的讀這些書報，連通訊欄也不肯輕易放過。他們有時候還討論這些書報中所論到的各種問題。」他的思想雖不如覺民覺慧激進，被稱作「劉半農的『作揖主義』的擁護者」，也常說自己「喜歡托爾斯泰的『無抵抗主義』」，可他的思想畢竟超越了封建禮教的范圍，是一大進步。而且他這樣又能夠「把《新青年》的理論和他們這個大家庭的現實毫不沖突地結合起來。它給了他以安慰，使他一方面信服新的理論，一方面又順應著舊的環境生活下去，自己並不覺得矛盾。」他正是在這種矛盾當中尋找理想與現實的交叉點。或許只有在這時他才能找回那顆年輕的心，自己才不至過早的老去。

覺新最大的悲痛莫過於兩位至愛的人的離去。

當他來到梅的床前，看著她「安靜地躺在床上，眼睛微微閉著，頭發飄散在枕畔，瘦削的臉像紙一樣地白」，他心中會是怎樣的滋味?悲哀?悔恨?痛心?可這所有的一切都無濟於事，無論什麼都已無法挽回那隕落了的年輕的生命。寂寞的荒廟中又有誰能陪伴那孤獨的生命?

當瑞珏的聲聲苦叫從窗里飛出，闖進他的耳朵，他又是怎樣的心情?一扇破舊的木門最終使他們陰陽兩隔，至死都沒能見上一面，在門外狂吼的他又是怎樣的痛苦?那兩扇破舊的木門最終「攔住了最後的愛」。

直到此時，覺新才悔悟到:「真正奪去了他的妻子的還是另一種東西，是整個制度，整個禮教，整個迷信。這一切全壓在他的肩上，把他壓了這許多年，給他奪去了青春，奪去了幸福，奪去了前途，奪去了他所愛的兩個女人。他現在開始覺得這個擔子太重了。他想把它摔掉。他在掙扎。」這如果說算作思想上的覺悟的話，那麼他幫助覺慧離家便可稱作是將這一覺悟付諸實踐。他是真切的感覺「這個家需要一個叛徒」，真切希望這個腐朽家族的改變。

覺民這一典型形象揭示的是懦弱的個人在封建禮教的壓迫下飽受煎熬和摧殘，最終葬送自己及他人的幸福的悲劇。他與覺慧構成鮮明的對比，也讓人們看到了在新舊時代交替的背景下人們內心深處的一種矛盾。

《家》讀後感

很小的時候就看過巴金老先生寫的激流三部曲之一《家》。長大後閑來無事隨手還會翻翻這本書。

《家》以嫻熟的藝術手法，塑造了眾多富有典型的形象。每個形象都寫得血肉豐滿、個性鮮明、栩栩如生。

小說中的人物有七十來個，其中既有專橫，衰老的高老太爺，荒淫殘忍的假道學馮樂山，腐化墮落的五老爺克定，又有敢於向死向封建專制抗議的剛烈丫頭鳴鳳，溫順馴良的梅芬，善良厚道的長孫媳瑞鈺等;以及受新潮思想、嚮往自由平等的覺慧、覺民、琴等青年覺悟者和叛逆者的形象。其實，《家》一書是寫在中國社會劇烈大變革時期一代青年走過的歷程。覺新、覺民、覺慧三弟兄代表了三種不同的性格，他們出身在四世同堂，黑洞洞的大家族公館中。因為性格的不同所走的人生道路也就完全不同。

覺慧應該是巴金老先生筆下具有一個代表性的新青年的一個典型人物。巴金曾在他的這個第十版序中這樣寫到:「一個舊禮教的叛徒，一個幼稚然而大膽的叛徒。我要把希望寄託在他的身上，要他給我們帶進來一點新鮮空氣，在那個舊家庭裡面我們是悶得透不過氣來了。 」覺慧正是這樣一個人物，他有著新思想，看到了社會的弊端，他反對舊禮教。同時，他也很幼稚。但是，他敢於反抗，並且最終沖出了那個封建禮教的大家庭的束縛，乘著不停東流的綠水走入了他嚮往的新生活。

書中還有一個特別顯著的氣息:到處閃耀著青春的色彩。這種單純而自然的環境就是作者本人所寫的那樣:「永生在青春的原野」，「我始終記住:青春是美麗的東西。而且它一直是我的鼓舞源泉。」

巴金老先生筆下的《家》是當時社會的一個縮影。而《家》的那些子弟們正代表了社會中形形色色的人物。例如:高家中專橫、衰老、腐朽的最高統治者高老太爺。他代表的正是政府機構中腐敗、貪婪的官員。那些官員仗著自己的官職，隨意支配人，在無形中，人們對他產生了怨恨，對他也產生了無形的威脅。還有像狡猾貪婪的四老爺克安的貪官，他們運用自己的小聰明，毫無顧忌地從公家手中「榨錢」，行賄受賄是樣樣不缺。社會中也有像腐化墮落的敗家子五老爺克定的青少年，他們整日沉迷於網路的虛擬世界，他們由於承受不了社會各方面的壓力自甘墮落。盡管有如此之多的「烏雲」，但它永遠遮擋不住「太陽」的光輝。

總之，《家》這部作品從思想內容上，對摧殘人的青春、生命的封建禮教和封建專制制度進行了憤怒的控訴，對那些在封建禮教的重壓下受苦、掙扎最後作了犧牲品的人們寄予了無限的同情，對那些為爭取自由的生活而奮斗的人們進行了大力的歌頌。

這個社會永遠都是在進步的，並不會因為有什麼不進步的羈絆而停止，而且它也不能夠停止;沒有什麼可以阻擋得了時代的潮流。在走過的途中，它會噴發出應由的水花，這就會形成一股股奔騰的不息的激流，具有排山之勢，向著唯一的海流去。

《家》是巴金的代表作。

在我國現代文學史上，巴金是一位有熱情、有進步思想、有獨特藝術風格的文學巨匠之一。1928年，旅居法國的巴金在巴黎完成了他的第一部長篇小說《滅亡》，此後，他陸續創作了一系列在現代文學史上具有卓越影響的長篇小說和中、短篇小說。

30年代是巴金小說創作的第一個高峰期。這期間，他先後完成的長篇小說有《死去的太陽》、《海底夢》、《砂丁》、《春天裡的秋天》、《雪》(即《萌芽》)、《新生》、「愛情三部曲」(《霧》、《雨》、《電》)、「激流三部曲」(《家》、《春》、《秋》)等。在這些作品中，「激流三部曲」代表了他此時創作的最高成就。30年代，巴金還創作了大量的短篇小說，其中短篇小說集有《復仇》、《光明》、《電椅》、《抹布》、《將軍》、《沉默》、《神·鬼·人》、《沉落》、《發的故事》等。巴金的短篇小說題材非常廣泛，涉及的生活面也很寬。它們廣泛反映了當時的社會現實，傾訴了民眾的呼聲;有些作品還表現了外國人民的生活。

抗戰期間，巴金主要在後方從事文化界的抗日救亡工作。40年代，他的小說創作出現了第二個高峰期。這期間，他創作的有重要影響的小說有「抗戰三部曲」《火》及《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等，另外還有70多篇短篇小說。其中《寒夜》是巴金於40年代創作的最有成就的作品，它標志著作者寫作技巧的進一步成熟。

《家》是巴金30年代創作的「激流三部曲」中的第一部，它從1931年問世至今，一直以其特有的反封建的思想光輝和動人的藝術魅力吸引著廣大讀者，在中國現代文學史上佔有著重要的地位。

長篇小說《家》以20年代初期中國內地城市四川成都為背景，真實地寫出了高家這個很有代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。作品中的高家是中國封建社會和家族制度的縮影。從表面看，高家「一家人讀書知禮、事事如意」，家庭內部尊卑有序，禮法森嚴;但實際上，在這個大家族中處處都充滿著激烈的爾虞我詐和勾心鬥角。為了爭奪家產，陳姨太、克安、克定等打著維護家族榮譽和高老太爺的招牌，耍盡了花招。他們先是鬧「鬼」，嚇死了老太爺，接著又鬧「避血光」，害死了瑞珏;他們很清楚是軍閥混戰，導致商場被毀，但卻硬逼覺新賠償股票的損失，並且在老太爺屍骨未寒時大鬧分家。除此而外，這個封建大家庭揮霍奢侈的寄生生活，還造就了一代整日只會揮霍無度，過著窮奢極欲糜爛生活的「敗家子」，這在高家「克」字輩人物身上顯得尤為突出。如高老太爺最喜歡的五兒子克定，不但嫖、賭、抽大煙、玩小旦樣樣精通，而且還騙取妻子的金銀首飾去當賣，在外面私設公館，蓄妓取樂。

作品在揭露這個封建家庭罪惡的同時，還側重表現了封建制度、封建禮教對青年一代的摧殘和迫害。覺新和梅本是青梅竹馬、真誠相愛的一對戀人，只是因為雙方母親在牌桌上有了磨擦，就兒戲般地拆散了這對情侶，使梅在痛苦的折磨中悲哀寂寞地離開了人間。瑞珏是在陳姨太之流鬧「血光之災」的邪說中喪命的，她和梅一樣，也是封建禮教的犧牲品。被封建禮教摧殘的除了梅和瑞珏外，還有在高家做丫頭的鳴鳳、婉兒等。鳴鳳只有17歲，就被高老太爺當做一件禮物送給了「死教會」的老惡棍、年已花甲的馮樂山做小，結果這位年僅17歲的少女被逼得走投無路，投湖自盡了。然而，鳴鳳的死卻沒有使這場悲劇完結，丫頭婉兒又很快被高家用來替代鳴鳳，繼續著人生的悲劇。

作品還表現了以覺慧為代表的一代覺醒了的青年同這個罪惡家族的斗爭。這些青年受「五四」反封建巨浪的影響，一方面在社會上積極參加宣傳革命思想的學生運動，一方面在家庭內部和封建勢力、封建禮教展開勇猛的戰斗，最後，他們真正敲響了這個封建大家庭的喪鍾。

《家》是一部思想相當深刻的現實主義力作，作品通過以覺慧為代表的青年一代與以高老太爺為代表的封建腐朽勢力的激烈斗爭，反映了當時的社會面貌，深刻地揭露了封建社會和家族制度的腐敗與黑暗，控訴和揭示了大家族和舊禮教、舊道德的罪惡以及吃人本質，並且揭示了其必然滅亡的歷史命運。同時，作品還以極大的激情歌頌了青年知識分子的覺醒、抗爭以及他們與罪惡的封建家庭的決裂。

J. 鹿晗新作《上海堡壘》8月上畫，年近30的鹿晗能借科幻大片成功轉型嗎

鹿晗是作為練習生的身份出道的，在韓國就很受粉絲的喜歡，到了國內發展也很好，不僅是唱跳型歌手，同時也是一名演員，但是演的一些作品都是一些溫柔公子的形象，今年剛拍電影《上海堡壘》就要和大家見面，這是一部新題材的電影。而且鹿晗和楊冪也合作過一部電影，但是效果卻沒有想像的那麼好，不知道這次鹿晗是否可以給我們帶來驚喜。

現在也已進入了8月份，看到《上海堡壘》的預告片，還是很精彩的。看宣傳片中鹿晗表現的還不錯，很期待這部作品的上映，同時也希望票房大賣。