水墨宣傳單

『壹』 書法美術課程設置

Ⅰ 希望美術的課程分為幾類

美術分為：中國畫、抽象國畫、指畫、油畫、手繪、版畫、內畫、雕塑八大類。

如果進的是藝術班，美術學素描，色彩以及速寫。

Ⅱ 書法教學，書法課程都是怎麼設置的

學書法課程，主要看系統不系統，我在漢翔學書法，老師教學很快，自學筆性會有難度滴。

Ⅲ 怎樣給少兒美術班學生上課，課程怎樣安排安排

給小孩子上課的話 就只能提起孩子們學習的興趣 可以融合一些關於要上的這一版課的圖片 笑話和漫畫人物權 來源 傳說之類的 提起他們的興趣來 要有耐心 不要太凶了 課程安排 可以前10分鍾導入 介紹 還有就是說這一課的來源傳說 然後可以找一些畫畫比較好的（或者老師自己簡單的在黑板上畫一下）一邊畫一邊就可以傳閱圖片 說說笑話 活躍起氣氛 然後讓學生自己來畫 老師就游盪一下 看看孩子們的作品 畫不好的幫他們改下 教教訣竅 然後最後幫他們打分 布置作業 一節課結束~

Ⅳ 怎樣安排少兒美術課程

少兒美術專業班 10-16歲 素描 更加專業的素描訓練，如靜物和空間感的塑造
水粉 水粉畫的系統訓練，初級的水彩單個物體和簡單組合的色彩訓練
國畫 適合有一定國畫基礎，更進一步的專業國畫，山水，花鳥畫的習作練習
書法 針對書法有一定書法基礎，加強更專業的書法作品的習作訓練
少兒美術動漫班 10-16歲 卡通畫 卡通動物畫，卡通人物畫，卡通景物畫，針對對卡通畫有特殊興趣的孩子
漫畫 對動漫形象有特殊感知和興趣，對時下流行的動漫設計方向進行的專業系統培訓

Ⅳ 美術類大學都學什麼課程

多了去了 一天天竟整那些沒有用的課 專業課佔得時間最多 一個月換一科 每科都得交作業 可苦了 也許是我們學校太嚴了 但是真的好累啊 就像今年我一不小心美術史就掛科了 嗚嗚嗚嗚

Ⅵ 想開個少兒美術書法班，招生對象主要是幼兒園和小學生請問怎樣設置課程比較好

少兒美術培訓班,肯定要有生源,可以試著招聘一些臨時工,製作好宣傳單,發給放學的小學生,一定要寫好聯系方式和地址。幼兒繪畫入門班：線描.油畫棒.手工剪紙.游戲陶泥 少兒美術啟蒙班：線描.彩畫.手工.蠟筆畫.創作 少兒美術基礎班：線描.水彩畫.水墨. 書法（硬筆、毛筆）、卡通漫畫.創作 ... 少兒美術專業班：素描.色彩.速寫. 少兒國畫、兒童畫臨摹、寫生與創作、卡通漫畫.創作.設計常識 二、招生對象：幼兒園小朋友,一至六年級的小學生，美術愛好者。

Ⅶ 少兒美術培訓班一般是怎麼安排課程的

孩子在畫啦啦學美術，所以在報班之前也有簡單地了解過他們家的課程安排。版

主要還是按照年齡來排課權的，不同年齡段的孩子上不同的課，一共有6個等級。因為兒童在不同年齡段中大腦開發的情況有所不同，這個在孩子體檢的時候也跟醫生聊過，保健所的醫生也建議年齡到了可以安排學一些興趣班。

這里簡單說一下吧，個人感覺畫啦啦的課程安排還是挺科學的，這是他們官網上的截圖，有興趣的可以細看~

然後還能申請一個9塊9的體驗課，先體驗再決定要不要報班，我當時覺得體驗課還不錯，就報了正式課，有興趣的可以去他們的官網了解。

Ⅷ 高中美術課程設置了五個學習模塊是什麼

由於興趣、愛好和發展需求的不同，高中學生需要發展不同的美術能力。為了回滿足學生多方面答發展的需求，普通高中美術課程設置了以下五個學習模塊，供學生自主選擇：
A．美術鑒賞
B．繪畫·雕塑
C．設計·工藝
D．書法·篆刻
E．現代媒體藝術

Ⅸ 書法學專業主要學些什麼 開設課程有哪些

『貳』 CCTV相信品牌的力量水墨篇是什麼含義

是中央電視台廣告部引廣告商位找德國一家設計公司做的廣告（但還是屬於電視包裝即電視廣告的范疇）。從原始到現代，加入了水墨的風格，體現中國的文化，創意稿本來是彩色的水墨，最後定的還是黑白水墨。主要負責製作的是名叫NIKO的，其中合作的很多地方雙方並不愉快。不過成品還是堪稱經典。音樂非常大氣。為央視廣告招標贏得了很大的空間
全部自己寫的~

『叄』 如何下載央視水墨宣傳片，做PPT需要用它來展示一下，謝

http://113.105.226.209/youku/176E56A4D04181BD39CBC6AD9/-5D42-81AE-1E71-516A24CFF9C6.flv
是這個吧？用迅雷或者遨遊下載即可

『肆』 美術編輯工作總結

美術編輯工作總結

總結是把一定階段內的有關情況分析研究，做出有指導性的經驗方法以及結論的書面材料，通過它可以正確認識以往學習和工作中的優缺點，因此十分有必須要寫一份總結哦。總結你想好怎麼寫了嗎？以下是我收集整理的美術編輯工作總結，希望能夠幫助到大家。

美術編輯工作總結1

新的一年又開始了，在我們昂首期待未來的時候，有必要對過去一年的工作做一個回顧，總結以往的經驗教訓，以待在新的一年有所改進。

回顧過去一年，在各級領導的帶領下，在各位同事的大力協助下，工作上取得滿意得成果。我的崗位是美術編輯，工作崗位在開發中心，可是我的工作范圍並不局限於課件開發中的模版設計等工作，而是涉及到了目前我們學院的所有部門。涉及到展示，展覽，印刷，屏幕展示等不同種類。有學院辦公室組織舉行的各種重大慶典、總結大會、涉外的參展活動的具體形象設計；有教務部門各季招生所需的招生簡章、招貼、宣傳單頁，各類證書卡片、規章制度的編排，列印等；也有技術部負責的學院網站的整體形象規劃，設計風格定型，具體設計以及不定期的改版更新工作；也有開發中心目前著手開發的各科課件的模板、欄目、各種題標，以及課件中的演示動畫；還有大量的圖片掃描處理等。所有的工作看似龐雜，大小輕重不一，但是都有一個共同的特點，那就是處處展現網路學院的對外形象，所以不得有絲毫的馬虎大意，稍不細查，就有可能出現失誤，直接影響到我們學院的對外整體形象，更會造成直接的經濟損失。可以說凡是需要突出我們網路學院整體形象的地方，就需要美編參與工作。

設計工作是痛苦與快樂的煉獄，每當面臨重大的設計任務時充滿了壓力，開始搜集各種資料（包括文字的、圖片的），接下來尋找設計靈感，沉思、焦灼，經過痛苦煎熬，終於有了滿意的創意時倍感輕松。每當經過艱苦的磨礪，自己的勞動成果得到大家的肯定時，便是工作中最大的快樂！充滿了快意。

當然，工作中的痛苦與快樂首先要求有堅定的政治信念與立場，遵紀守法，愛崗敬業的強烈責任感和事業心。

因為熱愛自己的工作，所以精通本崗位的專業識和業務技能，熟悉有關行業規范，關注行業的發展趨勢。時刻保持強烈的創新意識。

鋼鐵紀律預示著非凡的成績，遵守規章制度，堅守工作崗位，以極高的工作熱情主動全身心地投入到自己的工作當中去，加班加點，毫無怨言。很好的理解自己工作，出色的履行了崗位職責，能夠高質、高效的完成本職工作。為本部門的工作做出了應有的貢獻。

下面是我過去一年來工作回顧：

l 網路學院網站的改版的設計。

l 03年工作總結暨第三次校外學習中心工作會議（杭州工作會議）展板設計、會議議程表設計、會議議程材料封面封底設計

l 網路學院參加陝西省教育廳論壇展板設計

l學院的，監考證、巡考證、上機卡的設計

l 04—05教學年度的理科、外語組的教學課件模板設計、欄目設計、動畫設計、標題設計，圖片掃描處理。

l學校60周年校慶網路學院展區的具體設計規劃主要責任人

l 60周年校慶網路學院展區「教學成果展」展板設計

l配合60周年校慶的網路學院樓道櫥窗宣傳招貼設計

l配合60周年校慶的宣傳冊頁增加部分的設計

l 網路學院05年招生簡章設計、招貼設計、宣傳單頁設計

l 網路學院畢業證書範本設計

l 05年的台歷設計

l學院網站首頁更新設計

l相關大量的圖片掃描，處理等

任務大小不一，處理時間長短不同但是，我都是保質保量，按時完成，盡最大的努力做得更好。

過去的一年的整體上是緊張的、忙碌的、充實的，也是充滿責任心的一年。展望新的工作年度，希望能夠再接再礪，同時也加強自身的業務能力，工作中與同事多溝通，多關心了解其他部門的工作性質，進一步提高自己專業知識技能，積極吸收新的觀念與設計理念，要繼續在自己的工作崗位上踏踏實實做事，老老實實做人，爭取做出更大的成績來。

網路教育的前景是美好的，我對我從事的網路教育事業充滿自豪與希望！我期待我們網路教育學院明年有更好的發展。

XXX

二006年12月十八日

美術編輯工作總結2

我既然從事雜志編輯工作，一心只想把我經手的雜志做到完美，當然努力的精神也必然要始終如一，在工作中遇到的這樣那樣的問題也不少.我想只要能不斷的總結經驗教訓和刊物一起努力成長，才是我們更應該積極去做的。自己總結了一些解決的方法，雖然不是很成熟但通過互相交流可以起到些許作用也是不錯的。

1.雜志中上色遇到的疑問：

為什麼我們的美編在繪制雜志中一些插圖時選用灰暗的色調，而不是用艷麗的色彩?

很多家長主觀的認為孩子喜歡顏色艷麗的顏色，但是在生活中沒有一個孩子會主動去選擇艷麗到誇張的衣服，插圖也一樣。中國的傳統的'水墨畫就是一個很好的例子，國畫中用色很少，用的最多的就是「墨色」，國畫中「墨」與「色」是相通，而墨分五色(其實不止)，表現中即有墨的濃淡層次，又有色的聯想感受，從而達到無色似有色的境界使整幅畫看起來一點都不單調灰暗。當然雜志的插圖也不能像馬路一樣一直是一個色調，明快的色彩也是必不可少的。總之，對於插圖來說，不一定就非得用豐富的色彩，只要能充分表達文字的內容就可以。即使是單純的黑色、褐色也能出色地描繪出文字的內在世界。孩子同樣能叢這些畫面中充分了解故事，想像他自己理解出的色彩世界。這也是插圖要給人留一些想像空間的原因。美學大師朱光潛說過：「美術作品之所以美，不是只是在表現的一部分，尤其是美在未表現而含蓄無窮的一大部分，這就是所謂的無言之美。」

什麼樣的故事應該配什麼樣的色彩呢?

我既然從事雜志編輯工作，一心只想把我經手的雜志做到完美，當然努力的精神也必然要始終如一，在工作中遇到的這樣那樣的問題也不少.我想只要能不斷的總結經驗教訓和刊物一起努力成長，才是我們更應該積極去做的。自己總結了一些解決的方法，雖然不是很成熟但通過互相交流可以起到些許作用也是不錯的。

1.雜志中上色遇到的疑問：

為什麼我們的美編在繪制雜志中一些插圖時選用灰暗的色調，而不是用艷麗的色彩?

很多家長主觀的認為孩子喜歡顏色艷麗的顏色，但是在生活中沒有一個孩子會主動去選擇艷麗到誇張的衣服，插圖也一樣。中國的傳統的水墨畫就是一個很好的例子，國畫中用色很少，用的最多的就是「墨色」，國畫中「墨」與「色」是相通，而墨分五色(其實不止)，表現中即有墨的濃淡層次，又有色的聯想感受，從而達到無色似有色的境界使整幅畫看起來一點都不單調灰暗。當然雜志的插圖也不能像馬路一樣一直是一個色調，明快的色彩也是必不可少的。總之，對於插圖來說，不一定就非得用豐富的色彩，只要能充分表達文字的內容就可以。即使是單純的黑色、褐色也能出色地描繪出文字的內在世界。孩子同樣能叢這些畫面中充分了解故事，想像他自己理解出的色彩世界。這也是插圖要給人留一些想像空間的原因。美學大師朱光潛說過：「美術作品之所以美，不是只是在表現的一部分，尤其是美在未表現而含蓄無窮的一大部分，這就是所謂的無言之美。」

什麼樣的故事應該配什麼樣的色彩呢?

抒情類的文字配合傳統的中國畫或夢幻的畫面或顏色明度對比屬於弱對比的就能產生很好的呼應效果，將讀者吸引到安靜的故事中去。

奇幻神秘的文字配合厚重冷峻的顏色和與顏色相配的繪畫風格(如;寫實風格和版畫效果)能加強奇幻神秘的氣氛。

幽默荒誕類的文字配合輕松的繪畫技法和顏色明快，純度對比強烈的風格就能和文字相得益彰。

2.插圖的形式和技法太多了，到底那種更好，或是雜志的美術編輯究竟該用什麼樣的插圖來傳達文章的深層內容?

在看到一篇文章時，理解文章的內容，並明白作者想告訴讀者的是什麼?也許是告訴你一個生活態度或一個學習方法，也許是一個人生哲理……找到文章的中心思想，用孩子的視角思考，再配出貼近孩子生活世界的插圖。如果一個插圖只是表現文章中的一段文字和一個場景，那要想用圖來打動讀者，那是很難的。好插圖除了能用視覺語言來烘托文字的不足之處外，還能和文字一起在讀者的腦中升華。插圖在兼顧了以上的這些要求後，出現的畫面就是出色的傳達了文字的深層內容了。

3.在版式流程中編輯在遇到插圖和文字的不和諧組合時應該怎樣去調整?

在工作中我們也許都會遇到雜志在版式流程中，有些版面不和諧或插圖和文字的同時產生閱讀障礙的問題發生。

a. 圖和文字的組合讓閱讀有了困難，也就是在文字下面的圖的色彩或紋理影響文字的清晰度。出現這種問題需要調整插圖，插圖的紋理太重的減少紋理或做模糊處理，底色太鮮艷的降低色彩飽和度並加重文字顏色。如果在做了這些努力後，仍然有閱讀的困難，乾脆去掉文字下面的背景插圖。

b. 文字太滿和圖太大的問題，這樣的組合給人視覺很擁擠的感覺，也就是我們常說的沒有給版面留呼吸的空間，中國的國畫最講究的就是大面積的留白，那些空白是留給欣賞者想像用的。如果在一張白紙上布漫了蠅頭小字，看時間長了，很多人都會產生視覺疲勞，尤其我們的雜志面對的是小學生，他們比成人更沒有耐性去面對滿版的文字，而插圖就有緩解閱讀壓力的好處。適當的減少文字給插圖留出一些空間，就能讓雜志版面增色不少。可如果圖和文字都不想舍棄空間，那隻能白辛苦一場了。

c. 圖太花和文字太大也會讓版面很不和諧。首先明確這頁文字和插圖的功能，如果主要以插圖為主，文字只是起到補充的作用，調整文字的大校如果插圖只是裝飾花邊的功能，那麼調整插圖讓他弱下去。這樣版面的主次就有區分，也不會給視覺造成障礙了。

美術編輯工作總結3

新的一年又開始了，在我們昂首期待未來的時候，有必要對過去一年的工作做一個回顧，總結以往的經驗教訓，以待在新的一年有所改進。

回顧過去一年，在各級領導的帶領下，在各位同事的大力協助下，工作上取得滿意得成果。我的崗位是美術編輯，工作崗位在開發中心，可是我的工作范圍並不局限於課件開發中的模版設計等工作，而是涉及到了目前我們學院的所有部門。涉及到展示，展覽，印刷，屏幕展示等不同種類。有學院辦公室組織舉行的各種重大慶典、總結大會、涉外的參展活動的具體形象設計；有教務部門各季招生所需的招生簡章、招貼、宣傳單頁，各類證書卡片、規章制度的編排，列印等；也有技術部負責的學院網站的整體形象規劃，設計風格定型，具體設計以及不定期的改版更新工作；也有開發中心目前著手開發的各科課件的模板、欄目、各種題標，以及課件中的演示動畫；還有大量的圖片掃描處理等。所有的工作看似龐雜，大小輕重不一，但是都有一個共同的特點，那就是處處展現網路學院的對外形象，所以不得有絲毫的馬虎大意，稍不細查，就有可能出現失誤，直接影響到我們學院的對外整體形象，更會造成直接的經濟損失。可以說凡是需要突出我們網路學院整體形象的地方，就需要美編參與工作。

設計工作是痛苦與快樂的煉獄，每當面臨重大的設計任務時充滿了壓力，開始搜集各種資料（包括文字的、圖片的），接下來尋找設計靈感，沉思、焦灼，經過痛苦煎熬，終於有了滿意的創意時倍感輕松。每當經過艱苦的磨礪，自己的勞動成果得到大家的肯定時，便是工作中最大的快樂！充滿了快意。

當然，工作中的痛苦與快樂首先要求有堅定的政治信念與立場，遵紀守法，愛崗敬業的強烈責任感和事業心。

因為熱愛自己的工作，所以精通本崗位的專業識和業務技能，熟悉有關行業規范，關注行業的發展趨勢。時刻保持強烈的創新意識。

鋼鐵紀律預示著非凡的成績，遵守規章制度，堅守工作崗位，以極高的工作熱情主動全身心地投入到自己的工作當中去，加班加點，毫無怨言。很好的理解自己工作，出色的履行了崗位職責，能夠高質、高效的完成本職工作。為本部門的工作做出了應有的貢獻。

下面是我過去一年來工作回顧：

網路學院網站的改版的設計。

XX年工作總結暨第三次校外學習中心工作會議（杭州工作會議）展板設計、會議議程表設計、會議議程材料封面封底設計

網路學院參加陝西省教育廳論壇展板設計

學院的，監考證、巡考證、上機卡的設計

04-05教學年度的理科、外語組的教學課件模板設計、欄目設計、動畫設計、標題設計，圖片掃描處理。

學校60周年校慶網路學院展區的具體設計規劃主要責任人

60周年校慶網路學院展區「教學成果展」展板設計

配合60周年校慶的網路學院樓道櫥窗宣傳招貼設計

配合60周年校慶的宣傳冊頁增加部分的設計

網路學院XX年招生簡章設計、招貼設計、宣傳單頁設計

網路學院畢業證書範本設計

XX年的台歷設計

學院網站首頁更新設計

相關大量的圖片掃描，處理等

任務大小不一，處理時間長短不同但是，我都是保質保量，按時完成，盡最大的努力做得更好。

過去的一年的整體上是緊張的、忙碌的、充實的，也是充滿責任心的一年。展望新的工作年度，希望能夠再接再礪，同時也加強自身的業務能力，工作中與同事多溝通，多關心了解其他部門的工作性質，進一步提高自己專業知識技能，積極吸收新的觀念與設計理念，要繼續在自己的工作崗位上踏踏實實做事，老老實實做人，爭取做出更大的成績來。

網路教育的前景是美好的，我對我從事的網路教育事業充滿自豪與希望！我期待我們網路教育學院明年有更好的發展。

XXX

二0XX年12月十八日

美術編輯工作總結4

回首過去的一年，內心不禁感慨萬千。本人於**年**月**日進入公司，根據公司的需要，擔任美工一職，負責市場部宣傳物料設計及網站製作工作。這幾個月以來，在工作上圍繞公司市場部的中心工作，對照相關標准，嚴以律己，較好地完成領導和各級部門安排的各項任務，努力工作，積極學習新知識、技能，注重自身發展和進步。主要情況匯報如下：

一、負責市場部宣傳物料的設計。

1、包括**海報兩款、**三折頁正反兩面、**宣傳頁正背兩面、產品招商廣告頁面及招商單頁的設計、**包裝盒及手提袋的設計、展會弔旗、桃心小卡片、**宣傳小手冊的排版及封面設計。

2、各種市場活動所需的海報、易拉寶、弔旗等的設計。

3、並著手開始設計兩套**包裝盒的新版本。

4、**市場活動優惠券的設計。

5、設計**雜志封3。

二、公司網站頁面及LOGO、Banner等設計。

1、主要包括**標志的設計，**網站活動頁面的圖片處理。

2、**頁面部分修改。並開始**服務網站及**頁面全面改版的版式設計及頁面製作。

三、配合各部門所需求進行各種平面圖片的效果處理。

1、主要*模特等系列照片，並做部分照片效果處理。

2、為公司技術部提供所需圖片並進行修改及處理。

3、設計**活動海報及折頁。

4、配合**進行設計製作**證書。

四、**的設計等。

1、主要包括配合**經理安排的**內容的外觀設計。

2、配合技術部製作**的界面設計。

以上是本年度工作的主要內容，當然，在工作中我也出現了一些小的差錯和問題，部門領導也及時給我指出，促進了我工作的成熟性。

今後努力的方向：新的一年意味著新的起點新的機遇新的挑戰。隨著公司項目日益不斷擴大，可以預料我們的工作將更加繁重，要求也更高，需掌握的知識更高更廣。為此，我將更加勤奮的工作，刻苦的學習，努力提高文化素質和各種工作技能，為公司作出應有的貢獻。

美術編輯工作總結5

今年是我報各項事業飛速發展的一年，大型活動比較多。美術編輯部作為今年初新成立的部門，成立伊始報社領導便交給了幾項重大任務。我部同志著力克服部門小（僅3人）、無現成經驗照搬（其餘兩位同志為新進入報社的人員）等困難，圓滿完成了報社交給的任務。

一是在報社領導的率領下，成功地進行了版式改革，使本報版面有了劃時代的變化。在2月底到3月初日報進行的前所未有的版式改革中，美術編輯部作為承擔這項工作的主要職能部門，從前期准備工作到版式改革的全過程，從本報有史以來第一部版式細則的制定到報頭報眉的重新製作，從落實領導想法到協調版式專家與編輯交流互動，都付出了大量勞動，使版式改革達到了預期目的。

二是搞好報社新樓形象識別系統的設計製作。報社辦公樓的整體搬遷，是一項十分浩大的工程。我們美術編輯部承擔了新辦公樓的形象識別系統的設計製作工作。我帶領兩名美術編輯，在完成日常出版工作的同時，先後完成了新辦公樓樓牌、大門單位標示牌、各樓層形象牆、光榮榜、各辦公室門牌和編號、采編平台指示牌以及樓道相關提示牌等等的設計和安裝。這些工作工作量比較龐大，程序復雜，為了搶時間，我們美編部發揚不怕吃苦的精神，在人手少的情況下經常加班加點，有的美術編輯忙到下午，連早飯還都沒吃，有的美術編輯為了配合安裝人員，一直跟到第二天凌晨兩點。但他們事後從不跟別人提起。

三是成功策劃了迎奧運聖火的報道版式。在北京奧運會開幕之前，對迎奧運聖火的報道被各家平面媒體看作是一次在讀者面前出彩的絕好機會。我們美術編輯部在奧運聖火開始傳遞後，便仔細研究沿途城市報紙的報道版式，作了提前積累。因此，在接到本報迎奧運聖火報道的版式設計任務後，我部迅速行動，在聖火到達我市的前幾天便拿出了設計方案和版樣。7月15日晚，我部全體人員集體加班，精心製作這塊版面，一直忙到了後半夜。報紙出來後，我部設計的版面得到了報社領導和市領導的贊揚。後來經過比較我們發現，這塊版面的設計水平甚至超過了不少外地強勢媒體。

四是運用從深圳特區報學來的經驗，打了一個奧運版面設計的漂亮仗，也使日報版式設計走上了一個新台階。7月底8月初，根據報社領導安排，我部兩名美編冒著酷署赴深圳特區報學習。他們在深圳吃報社食堂、睡地下室，無論白班還是夜班，都緊跟特區報的美術編輯，熟悉掌握對方先進的操作手法和版式設計理念。回來後，他們運用學習的成果來處理奧運會報道的版式，使日報對重大體育賽事的報道版式發生了全新的變化。在日報的奧運會賽事報道中，經過美編大幅度調整處理後被評為b版、c版的版面多達30餘塊。美術編輯赴深圳學習有了實實在在的收獲。在後來的出版工作中，他們結合日報的實際，不斷地探索創新，頻頻設計出新穎好看的版面。

五是順利完成了版式微調。9月底到10月初，根據報紙版式發展的新要求，按照領導的部署，我們美編部對日報版式進行了微調。我們經過對讀者閱讀規律的仔細分析後，在標題字體、圖片擺放、行文開欄方面對日報版式作了局部調整，進一步完善了日報版式規范細則。

六是成功參與策劃了數次戰役性報道，特別是改革開放30年周年大型紀念特刊——走過30年，在報社領導帶領下，我部負責拿出了特刊出版方案。這個大型紀念特刊開創了我報乃至我市平面出版的歷史，具有劃時代的意義。我部為歷次戰役性報道做好視覺設計，滿足了編輯出版工作的一系列特殊要求。如紀念吉林市解放60周年特刊、全國兩會專刊、關注四川大地震專版、奧運會專刊、改革開放30周年以及霧凇冰雪節等。在這一切的視覺設計工作中，大多是設計出數套方案供領導敲定，保證了本報視覺設計上水平、上檔次。

美術編輯工作總結6

過去一年工作取得的進展：首先，我從加入湖北創業技能培訓學校以來，公司領導給了我許多工作上的幫助。我惟一能做的就是努力認真的工作。我始終牢記自己是湖北創業技能培訓學校的一員，對上級主管和各級領導，做到謙虛謹慎，尊重服從;對同事，也做到嚴於律己，寬以待人。

回顧過去一年，在各級領導的帶領下，在各位平面設計師同事的大力協助下，工作上取得滿意得成果。我的崗位是美術編輯，工作崗位在開發中心，可是我的工作范圍並不局限於課件開發中的模版設計等工作，而是涉及到了目前我們學院的所有部門。涉及到展示，展覽，印刷，屏幕展示等不同種類。有學院辦公室組織舉行的各種重大慶典、總結大會、涉外的參展活動的具體形象設計;有教務部門各季招生所需的招生簡章、招貼、宣傳單頁，各類證書卡片、規章制度的編排，列印等;也有技術部負責的學院網站的整體形象規劃，設計風格定型，具體設計以及不定期的改版更新工作;也有開發中心目前著手開發的各科課件的模板、欄目、各種題標，以及課件中的演示動畫;還有大量的圖片掃描處理等。所有的工作看似龐雜，大小輕重不一，但是都有一個共同的特點，那就是處處展現網路學院的對外形象，所以不得有絲毫的馬虎大意，稍不細查，就有可能出現失誤，直接影響到我們學院的對外整體形象，更會造成直接的經濟損失。可以說凡是需要突出我們網路學院整體形象的地方，就需要美編參與工作。

過去的一年的整體上是緊張的、忙碌的、充實的，也是充滿責任心的一年。作為一個設計人員，永無止境地更新專業知識和提高個人素質以及審美觀是必須的。為達到這一要求，我十分注重學習。工作之餘，我利用可利用的時間來學習。我覺得公司的每位同事都是我的老師，每一個人都有自己的優勢，只有不斷地向他人求教，我才得以提高，工作才能做好。

展望新的工作年度，我會繼續在自己的工作崗位上踏踏實實做事，老老實實做人，爭取做出更大的成績來。

;

『伍』 廣告設計中的水墨元素

廣告設計中的水墨元素1

在當今世界，能一脈相承並始終不曾中斷的只有經歷了五千多年的中華文化，水墨元素是中國傳統文化中特有的一種語言，其獨有的形色、情趣、意蘊延續著中華文化的精髓，廣告設計應充分發揮水墨流動的特性和豐富的墨色層次，強調自然天成的表現形式，使其更加富有時代特徵。

水墨元素作為中國文化的一種象徵牢牢紮根於國人心中。水墨以如詩如夢般的意境表現，向世界傳遞著東方文化深厚的哲學內涵以及獨有的審美體驗，豐富著廣告設計的藝術語言。近年來，水墨元素頻繁應用於現代設計中，水墨廣告以它獨有的傳統文化意蘊和豐富的藝術表現力，越來越多地受到人們的關注和重視。

廣告設計中的水墨元素2

一、中國水墨元素的特點及發展

首先，中國水墨繪畫簡約、大方、寓意豐富，以少許勝多許，以最簡練的表現語言表達出最豐富的內涵。其次，中國水墨畫講求用墨和墨色的變化技巧。由毛筆中含有的水與墨的量的多少，以及筆法的抑揚頓挫，可呈現出不同的干、濕、濃、淡的墨色變化。變化豐富的墨色效果可以產生色彩豐富的畫面表現，滲化的水墨效果和飛白效果的結合更是可以營造出詩樣的意境和特殊的視覺張力，從而展現畫家的修養和對古老中國文化的品味與人文情懷的傳承。

水墨繪畫在中國繪畫史中的出現要追溯到唐代，後歷經宋、元、明、清逐漸成為畫壇主流。現代的水墨畫家逐漸具備了開闊的文化視野，這樣開放式的藝術態度也逐漸將水墨畫從畫種推向了藝術的高度。而水墨畫之所以能從一個封閉的天地進入一個敞開的藝術空間，是無數藝術家大膽革新和開創的結果。雖然這中間經歷了曲曲折折，但最終水墨畫不再是陳舊的領地，藝術家可以自由地出入與回歸，也正是因為有了這樣出出入入的流動變換，中國水墨元素才逐步融入現代廣告設計領域中。

二、現代廣告設計與水墨元素的融合

現代廣告設計是隨著時代發展所形成的一種多元化、創新化的藝術表現形式。而中國水墨元素以其獨特的表現形式和藝術語言，逐漸引起了現代廣告設計界的高度重視和運用。

在當今文化多元的時代，經濟的全球化逐漸影響了文化的全球化，而國際化、全球化並不意味著犧牲文化的民族特點和地域特徵，順應文化全球化的趨勢是與之融合、學習進而進步，而不是盲目跟從某一種文化而導致本土文化的喪失。當代的中國廣告設計界需要具有海納百川的文化胸懷和綜合創新的能力，只有對國外優秀先進的設計文化和理念進行學習和借鑒，再創作出具有自身民族特色的現代廣告設計，才能在世界廣告設計領域中獨樹一幟，展現出中國作為世界文明古國的霸氣和風采。

現代廣告設計中大量的水墨元素符號的出現，一方面是廣告設計界追求藝術表現的自由創新，將其進行融合;另一方面也是一些具有傳統修養底蘊的廣告人對中國水墨元素及所表達的傳統文化有著深厚的情感，自身認識到對傳統文化的傳承具有不可推卸的責任。所以說，水墨元素運用於現代廣告設計中，更需要設計師立足傳統，學習西方設計理念，賦予水墨元素以傳統性與時代性的結合、共性和個性的統一，最大化地對中國水墨元素進行運用和傳承。

中國水墨元素是千百年來中華民族文化精髓的表現形式之一，是民族設計的源頭，它所具有的精神力量和文化底蘊卻是當下廣告設計領域所缺乏之處。當下廣告設計中往往過於注重形式主義，只存在表層意義，經不起深層的推敲和挖掘。水墨元素的融入恰好彌補了這一點，它以最深厚的內涵為基礎，以現代的設計形式為表現，呈現出精神和外在相統一的設計形式，這一點在廣告設計中的海報設計中有著生動的體現。

三、中國水墨元素在現代海報設計中的獨特表現

(一)現代海報設計與中國水墨元素

海報作為一種傳達信息、誘導與說服、刺激需要的媒介形式，最終目的是宣傳和推銷，分為商業海報和公益海報。現代多數海報是由商業功利動機作為驅動，是以滿足商業傳達、實現傳播信息為目的。由於人們對圖形的偏愛是天生的，一本書中人們對插圖的關注往往先於並且多於對文字的關注，所以圖像作為海報中不可缺少的一部分，一直是廣告設計師們進行研究和設計的一個重要內容。而水墨元素在海報設計中的融入與結合，在進行宣傳的`同時讓人領略到了一種深層的文化底蘊，更彰顯出了一種獨特的意境。

中國水墨元素作為一種具有獨特特質和精神內涵的民族文化形式，其精神是博大的，傳統墨分五色的多變濃淡效果，其本身就有著獨特的精神內涵，廣告設計師在追求這樣的效果的同時，也是對自身文化精神的追求。水墨元素對整個東方的美術都產生了深遠的影響，在海報設計中，東方人更容易接受和關注有水墨元素的作品。由於東方文化的相似性和共通性，無論從形式還是深層內涵上，水墨元素都更容易引起東方人情感的共鳴，從而達到良好的傳播效果。

中國的海報設計起步較晚，在發展過程中難免受到西方海報設計元素的影響，所以造成了很多的廣告設計師一味效仿西方設計，照搬西方成功設計從而製作出大量「山寨」設計，缺乏自己的設計語言，喪失了民族特色，也就喪失了設計的生命力和競爭力。

要想在設計上有新的突破，就必須重新認識和利用傳統的形式。海報設計是現代的宣傳媒介，中國畫的水墨形式借鑒海報設計的現代意識，海報設計繼承水墨的傳統表現形式，互相取長補短相輔相成，在表現形式上對傳統重新挖掘，在設計中獨具匠心，對現代海報設計有很大的啟發，也是現代海報設計立足傳統並發展的根基與大趨勢。

(二)經典水墨元素海報分析

現代招貼設計和傳統水墨藝術的融合，已經越來越多地被設計師認可並加以運用。靳埭強作為當代設計師，他主張把中國傳統文化的精髓，融入西方現代設計的理念中去。而這種看似容易的相融並不是簡單的相加，而是在對中國文化深刻理解的基礎上進行的融合。

在靳埭強的作品中經常可以看到水墨的遺痕，他的中國畫頗有功底，並且對中國畫的筆墨認識和理解都有著較為獨特的見解和深刻的悟性。他的作品中往往存在的並不是水墨繪畫，也不是水墨文字，而是經由飽蘸水墨的毛筆在畫面上簡單而隨意勾畫的水墨線條，由於干、濕、濃、淡的不同和筆觸技巧的不同而呈現出富有節奏感和東方韻律的作品(見圖一)。

以靳埭強的海報《歲寒三友》為例，《松》是以中間一道厚重深沉的墨跡作為松樹樹乾的形象，但這只是樹乾的上半部分，在下半部分中，靳埭強將雕刻後的實物松木作為松樹樹干，把墨跡和實物進行銜接，再以較為淡灰色的水墨在樹干中部進行松針的描繪，將「松」這個字以松針形象為基礎進行字體設計，筆畫設計較細，置於畫面頂端，並且只有個別筆畫使用了和松針顏色一樣的綠色進行填充，寓意新芽和希望。

在《竹》中，靳埭強同樣以墨跡和竹子的實物進行結合，但墨跡顏色較淺，與竹子呼應，從上而下進行設計，分為左右兩部分，在墨跡和竹子的銜接處進行了簡單的設計，形象地凸顯了竹節的特點，再對「竹」這個字進行字體設計，筆畫較為粗重，將「竹」字的兩撇進行與竹葉相類似的形狀設計和顏色填充，乍看彷彿真的竹葉一般。

而在《梅》的設計中，靳埭強並沒有一貫地將梅花的枝乾和墨跡做結合，而是單純使用了自上而下的墨跡線條，在畫面中部，則根據梅花冬季盛開的特性進行了一朵抽象且鮮艷的梅花形象設計，而在「梅」的字體設計上，將「梅」中的幾個點部筆畫進行了顏色的填充，並且依附在主線條枝幹上，藉以比喻枝幹上含苞待放的梅花花苞形象。三幅作品整體統一，都充分地運用了水墨元素，靜盈而端莊，大片的留白更顯得簡潔清亮，如清風拂過。

靳埭強講：「水墨畫在中國傳統藝術中的地位很重要，它的水平與內涵是超時代的。不能用西方主導的藝術觀去評價我們自己的藝術。對於古人和現代人而言，水墨在歷史上一定有我們都能理解的共通的內涵，這也是我一直在設計中追求的永恆的韻味。」[1]這段話充分說明靳埭強在繼承傳統水墨元素進行藝術設計時的文化觀，給當下廣告設計界以啟發。

現代中國的海報設計中，要真正地將其民族化、世界化，就要繼承傳統，而作為傳統藝術媒介的水墨藝術，經過了漫長歲月的洗禮，在當代更是存在諸多的挑戰和機遇，二者要想更好地發展，必須互相交流、互相滲透、互相提升。只有敢於吸收和繼承、不斷探索和創新，民族的藝術和設計才能獨具一格，才能有更長遠的發展。

四、結語

現代廣告設計不能脫離傳統文化，中國的傳統設計源頭是水墨文化，具有相當的根基性、穩固性和原創性的獨特民族魅力。中國水墨元素鑄就了民族的文化魂魄，將水墨元素與現代廣告設計進行融合是民族化設計的趨勢。當代中國廣告設計師需要有更廣闊的胸襟和長遠的目光，做好傳統文化的傳承和對外國文化借鑒的創造性轉換工作，著力於對民族的審美意識和審美心理的把握，重新梳理中國藝術的精神，將民族的藝術推向世界的舞台，設計出流露東方文化氣韻的作品，從而既是民族的，又是世界的!

『陸』 企業宣傳冊怎麼做

企業宣傳冊
主要作用是為了
宣傳企業形象
、產品宣傳，因此在宣傳冊中可以對企業情況進行簡單介紹，產品規格、型號、
質量指標
，企業的精神、文化展示等內容，同時可以配備些廠容廠貌、生產現場、檢測儀器設備、所獲得的榮譽等內容都可以標明。找一家相當的設計公司給宣傳冊進行編輯，印刷後就可以啦。

『柒』 【開店】宣傳海報如何設計更有吸引力

手機互聯網時代，信息傳播的速度越來越快，每人每天接收的信息量比往多出幾十倍。刷抖音、看圖片、每一個APP網頁都在爭奪用戶的注意力。

在看顏值的時代，你的海報能一秒吸引客戶的注意力嗎？海報設計不僅要顏值在線，更要把用戶吸引過來的同時，下一秒就GET到你的主題內容，海報宣傳的內容，並且有直接購買或者詢價的方法。

那麼如何設計呢？以下七個點，在設計的過程中需要多多注意。

1、主題突出

很多海報，一眼看過去並不知道銷售什麼。像「省心、省力、省錢」這樣的標語確實很吸引人，但是這六個字太過大眾化，所以在這六個字前要向用戶表明身份，你是一家超市？設計工作室？服裝店？還是餐廳。只有明確了你的身份，用戶才知道選擇你會帶來的「省心、省力、省錢」這樣的價值。

活動促銷海報，要寫明活動主題，如「開業鉅惠，買一送一」，別看這樣的主題似乎很常用，爛大街，但是越是直白易懂的表達，人們閱讀成本低，就越願意看。

商家需要的是精準流量，不是嗎？所以精準的流量從精準的海報宣傳設計開始。

2、項目服務清晰

宣傳主題確定了，那麼項目服務是否足夠清晰呢？每一個主題其實都有相應的圖片素材，比如上面的宣傳海報；暑期和清爽的藍色對應，房產海報和大氣的小區建築結合； 理財 基金用的是象徵財富的金黃色+金幣+職場人士；跆拳道招生海報用的是中國水墨風的背景，背上相應的服務過程照片，更簡單直白。

每一個項目的服務內容表達都非常精準，讓人看圖就可以聯想到相應的項目，加上解說的文字，更讓海報變得生動起來。

3、有可視化項目明細

可視化的項目明細，不僅像跆拳道那張單頁里有課程的過程圖片,還有秋季輔導班一樣有課程說明、主營特色、項目明細等。

在明確主題後，放上相應的圖片、素材以及色彩搭配，讓整個海報的風格與主題更切合。

4、文案抓痛點

相比設計功底來說，更重要的是文案力，一句好的文案能讓整幅海報生動起來。有的文案引發行動，有的文案告訴用戶如何購買，有的文案打用戶痛點，讓用戶看到就想行動，不購買即有吃虧的感覺。

KEEP的「自律給我自由」經典短文案，還有長文案，抓住重點表達，讓用戶所見即所得。

5、有信任背書

一張好的海報，有主題、文案、素材，如果有相應的信任背書，也可以放上。比如「始於2001年」這一類與創業年份相關的信任背書；專注標識領域十餘年，全國連鎖800餘家，一年賣出100萬份，這些都是好的信任背書。

信任背書+文案表達，讓整個海報更添加了一份信賴感。

6、有聯系方式；地址+電話+微信二維碼

很多人海報設計的很好，圖片、色彩搭配也好看，但沒有具體的地址、聯系電話以及微信二維碼，這些都是海報設計必須添加的元素。

也有人為了所謂的美觀，將二維碼放的極小，美其名曰美觀，其實這不易於傳播，現在很多人傳播海報不再是用傳統的單頁，而是發朋友圈海報，一鍵群發100人，很快就可以直接觸達幾千人，可是能將海報打開看的人又有多少?打開後感興趣的人又有多少，你知道嗎？

如果說他們感興趣，也掃碼了，但是忘記下載原圖，掃了許久掃不上，那麼他們是否會因為這個動作而放棄掃碼呢?這一點值得深思。

所以二維碼不要追求所謂的美觀，放的極小，無論是收款碼還是微信二維碼，都要放大，讓用戶無需下載就可以掃碼了解詳情。

7、圖片高清無水印

隨著科技的發達，對於海報設計的門檻越來越低，很多不是專業的海報設計師，也可以通過一些APP製作成功，這些APP，如：創客貼、MAKA、微商水印相機、圖癢、圖怪獸等。

但是有些APP不購買會員，會有水印，這一點需要留意，因為在網路上傳播，圖片就是一家店的招牌，一張有水印，或者圖片不清楚的海報，也拉低了店鋪的檔次。

如果每個月有大量的海報需要製作，那就建議可以選擇一個APP購買年度會員，直接製作高清無水印的海報。

同樣，這些APP里的設計風格也非常值得初學海報設計的人做設計參考。同樣花瓣網、包圖網、匯圖網也可以作為設計參考。

『捌』 水墨中國風ppt模板免費下載

通用PPT模板免費下載

鏈接: https://pan..com/s/1jyafvi_rvTaazo-wqLaPCQ

提取碼: 2ytw

幻燈片模板即已定義的幻燈片格式。PowerPoint和Word、Excel等應用軟體一樣，都是Microsoft公司推出的Office系列產品之一，主要用於設計製作廣告宣傳、產品演示的電子版幻燈片，製作的演示文稿可以通過計算機屏幕或者投影機播放；利用PowerPoint，不但可以創建演示文稿，還可以在互聯網上召開面對面會議、遠程會議或在Web上給觀眾展示演示文稿。隨著辦公自動化的普及，PowerPoint的應用越來越廣。

『玖』 知名的水墨廣告有哪些

黃永玉認為，畫家不是狼群，不是獅子，是不需要成群結黨的。因為藝術是個體勞動，成群結黨就變成了一種勢力，是一幫畫家在藝術上擂鼓助威，而不是藝術行為。

「文革」剛剛過去，黃永玉就在自家的牆上畫了一幅很特別的畫，到過他家的朋友發現，「罐齋」里又多了一扇「窗戶」。剛去的朋友都沒看出來，這扇「窗戶」其實是黃永玉用畫筆畫出來的，「窗外」還畫了樹，坐在那裡，畫家郁風都覺得這個窗能夠通外面，在他那兒待著實在是很舒服。

80年代初，一個電視攝制組跟隨黃永玉回到湖南鳳凰，他們打算拍一部名為「鬼才黃永玉」的片子。這一年的農歷正月初一，黃永玉邀上攝制組的年輕小夥子們，到古城裡去看看鳳凰人的新年。而在濃厚的新年氣氛里，多年沒回來的黃永玉自己卻先被感染了，一陣舞龍的鑼鼓響起後，黃永玉把手上的煙斗往兜里一揣，說了聲「我來舞」，就「噌」一下躥上去了，接過舞龍者手中的龍，舞將開來。那個龍頭很重，要和著掌握尾巴的那十幾個人起舞，沒有一定的體力是絕對玩不動的。

在很多朋友的記憶里，黃永玉在「文革」之後，似乎年輕了20歲。沒過多久，黃永玉找到北京的交通部門，要求考汽車駕照，並一再聲稱，雖然自己年近花甲，但年齡絕對不是問題。為此，當時的交通部門專門為這個老人舉行了一次考試。

而更多人不知道的是，其實在此之前，黃永玉就已經騎著摩托車、叼著大煙斗滿街跑了，這在那時的北京城，確實也比較新潮。有時候他還跑到公路上去開汽車，當時還沒有很多高速路，郊區的車還很少，他就在大直路上飆車。或者是去汽車裝修店，把他那車裝飾一下，貼上膜啊什麼的，簡直跟年輕人沒什麼差別。

這位北京城裡的時尚玩家，也在郵票設計上大玩了一把。1980年1月，中國第一張生肖郵票－－猴票在全國發行。郵票上的猴子擁有一雙炯炯有神的眼睛，憨態可掬，熟悉內情的人都知道，這是黃永玉為紀念自己養的小猴子而畫的，後來成為猴票的圖案。如今，面值8分的猴票已經漲到了1600元，收藏價格翻了近兩萬倍，被譽為「集郵史上的神話」。

猴票問世後的第二個農歷猴年春節，我們再次看到了黃永玉畫的猴子，與猴票相比，猴子的形態變換更多樣，顏色更豐富。而這種變化，也充分體現在黃永玉畫的荷花上。就像當初在美術學院教學生一樣，黃永玉自己從沒有放棄過積累，為了將荷花在不同時刻的變化一一展現出來，黃永玉坐在池塘邊，一連幾個小時守著花開花合。至於在這上面畫了多少素描，更是無法統計，他自己估計大概有八千多張，為此他還專門刻了一個圖章，叫「荷花八千」。

他把版畫的線條用到荷花的線條裡面，因而有一種刻線的力量。而在畫畫的工具上，黃永玉也別具一格，不僅僅是畫國畫用的毛筆，就連板刷和絲瓜瓤，在他的手上都大有用場。這種不拘傳統的做法，當時就在畫壇引起了不小的震動。

黃永玉的畫在北京榮寶齋的大廳里出現得越來越多。他經常就在榮寶齋的里邊創作，畫成的作品榮寶齋當場收購，付給稿費。然後黃永玉就會到全聚德吃烤鴨。

香港是舉辦過黃永玉人生第一次個人畫展的城市。從1986年起，香港大會堂等藝術展館中，黃永玉的畫就成為這里固定的拍賣品。而這個時期的黃永玉也在香港吸收了西洋畫的色彩特點，把它運用到中國畫上，使自己的畫風更加成熟。

在這個寬松的環境里，黃永玉有了新的創作，也有了新的住宅。黃永玉的家位於香港太平山的半山腰，故取名為「山之半居」。這里成了一個文化沙龍，每天工作完了休息的時候朋友來聚聚，黃永玉覺得是個樂事。

在暫別香港的生活後，黃永玉沿著塞納河來到了翡冷翠。他帶著小板凳，支起畫板，沿河寫生。塞納河畔是近代法國印象派的發源地，他們的眾多作品也散落其間。畫家莫奈曾經把對光線對色彩的理解，畫成了三幅畫，這給黃永玉留下了深刻的印象。在黃永玉看來，這些繪畫方法，在色彩上有著許多妙處。凡·高的作品，畫面上充滿了陽光下的鮮艷色彩，給人響亮和明朗的感覺；而畫家塞尚，則繼續在顏色的基礎上發展了立體感。

黃永玉順著歐洲藝術的歷史長河，溯流到「文藝復興」之源的佛羅倫薩。這里到處是美妙的中世紀建築和燦爛的古典繪畫。黃永玉的兒子黑蠻說黃永玉只要一上街，就不停地畫畫，一個月時間都在街上，哪天回來，在家裡又不停地畫。大量的作品就是在那時候創作出來的。

黃永玉利用回香港的機會，展出了他在國外的作品。與以往不同的是，名為「從塞納河到翡冷翠」的畫展是圖文並茂，除了大量的畫作外，還有一套同名的散文集，展覽再次獲得了巨大的成功。

黃永玉這一時期的畫作，線條簡練而准確，色彩艷麗而豐富。在許多人的眼裡，這像極了歐洲畫家的風格，惟一不同的是，黃永玉使用的是宣紙和毛筆。

從七八十年代的荷花，到九十年代的巴黎和翡冷翠，黃永玉的繪畫，都在按照他的「黃氏法則」不停發展而又自成一派。

然而當有人勸黃永玉建立一個什麼畫派時，卻遭到了他的一頓痛罵。他認為，畫家不是狼群，不是獅子，是不需要成群結黨的。因為藝術是個體勞動，成群結黨就變成了一種勢力，是一幫畫家在藝術上擂鼓助威，而不是藝術行為。

從香港回到義大利，黃永玉繼續穿行於佛羅倫薩的小街古城。沿著達·芬奇的故居向山丘上走，有一座空房子，黃永玉將它買了下來。中世紀的建築用石頭砌成，總有許多的窗戶。在窗戶里看得久了，黃永玉就常常把畫架支在人家門口。

上世紀90年代黃永玉在義大利舉辦了個人畫展，看過了他畫中的佛羅倫薩後，義大利人贈給這個中國的老頭一份禮物－－由義大利總統頒發的「總司令勛章獎」。

黃永玉愛講段子，深刻的搞笑的，真實的荒誕的，總是信手拈來，出口成章。有時聽者不免稱奇。嚴肅的時候，他會給你透露出一些秘訣及方法，比如說，他常帶一個小本子，如果妙語警句突現腦海，他會隨時記錄。就像他說的一樣，如果他天天畫荷花的速寫，下次著墨的時候，想都不用想，荷花就躍然了。當然，除了語言的生動外，他說段子還輔以手之舞之眉眼動之，這就更引人入勝。

講到改革開放初期，有一類人總認為「外國的月亮比中國的圓」，他是這樣描述他們的：你看，在外國連乞丐都穿西裝！而且他們都好有學問，他們都說英語！

他諷刺人小氣，一口氣就能說上四五個守財奴的段子。比如這個：

阿凡提騎毛驢到朋友家吃飯，朋友小氣，只有清茶淡飯，阿凡提問：「為什麼沒有肉呢？」朋友說：「家裡什麼都沒有啊！」阿凡提說：「你去把我的毛驢宰了，今天就吃驢肉。」朋友問：「那你騎什麼回家？」「就騎你家後院的雞回家啊！」

他愛養鸚鵡，北京的萬荷堂，鳳凰的玉氏山房，處處聞啼鳥。他的畫作，常常是在巨大的搖滾音樂夾雜著鳥鳴狗吠中完成的。他家的鸚鵡，常常會諷刺地說「老闆，你好」，過年又說「恭喜發財」，有時還講英語。關於鸚鵡的故事，他有時一口氣可以說上好幾個，最好笑的是這樣一個：有人丟了一隻鸚鵡，很焦急，怕鸚鵡把他曾花了時間教給它的東西說出來，左思右想後，決定在報上發表聲明：本人的政治觀點與丟失的鸚鵡完全不同。

黃永玉的段子及故事中，有些是他從別處聽來的，有些是他自己創作的，比如，他說井底之蛙，人們往往認為井底只有一隻蛙，他要創作的《井底之蛙》中，卻是一群蛙。這些青蛙常常開會，他們談政治，講文化，有時為著某個問題還爭得面紅耳赤，他們的一個共同特點便是：認為天只有井底那麼大。

黃永玉也喜歡作對聯，這幾年，家鄉旅遊旺起來了，他作了一堆對聯，都是以詼諧態度作的。如「水秀山清風景好，紅男綠女送錢來」。又比如，「大嫂沿河開餐館，幺妹滿街賣薑糖」。這些描述盪漾著鳳凰新的風俗及情趣。

下面我們繼續聊聊著名畫家黃永玉的生活趣事。

這是黃永玉記錄在他的一本有關狗的專業書中的文字：「立果，1993年12月生。性別：公。馬斯提夫犬。卡咪，1993年11月生。性別：母。馬斯提夫犬。立果的父親是1992－－1993年美國狗賽的冠軍。卡咪已做了絕育手術。」除此之外，他還記錄了如何讓立果與卡咪「生活得更幸福」，基本上可以據此編一本立果與卡咪的生活手冊。這是一對出生在美國的狗，是主人一位愛狗的朋友送的。1994年，它們遠涉重洋後，又跟隨主人在中國輾轉多地，最後才來到北京萬荷堂，一度是黃永玉在北京時期的重要夥伴。

黃永玉對狗的愛是無緣無故的，就像他喜歡很多稀奇古怪的東西一樣。他喜歡收集煙斗，家裡收集的煙斗有六七百個。他曾經養過猴，養過貓頭鷹甚至梅花鹿。76歲的時候，他心血來潮從德國買了一架馬車，一度駕著馬車在通縣的公路上馳騁過一陣子。80歲的他，愛上了寶馬Z4的敞篷跑車，硬是叫人在網上查閱了所有資料。然後又叫人從國外買了一輛紅色的空運回來。寶馬運抵吉首，他興致勃勃，全然忘了自己的高齡，親自駕著寶馬開了20公里，要不是親人極力勸阻，估計他會駕著它跑完吉首到鳳凰的近百里彎曲路程。

他說，在家鄉湖南的80歲畫展，他要開著這輛車去博物館。不要以為他是個有錢就愛揮霍的人。貧窮的時候，他照樣能尋到樂子。三年困難時期，他扛著一桿獵槍，上山狩獵，讓家人和朋友在解決部分溫飽的同時，附帶也享受了狩獵的快樂。「文革」後，身居北京斗室，因無窗戶，稱為「罐齋」，亦樂在其中。他愛引用古希臘哲學家伊壁鳩魯的一句話「歡樂的貧困是美事」。對黃永玉來說，他願生活在豐富和趣味里。生活的貧與富只是形式罷了。

黃永玉養狗，實行幾不政策。第一便是絕不訓練狗。這像他對待他家的樹一樣，絕不修剪，讓它們自由生長。第二條政策是絕不幹涉狗的自由。他家的狗基本上是一種放養狀態，雖然專門給它們建了狗窩，甚至為它們建了游泳池，但狗兒可以四處撒野，自由戀愛。那隻小狗熊一般雄壯的高加索犬「狗妹」，就和家裡最具紳士味的靈緹「五五」自由戀愛，生下了七隻可愛的狗寶寶。

類別：大師風采 | 評論(0) | 瀏覽(22)

『拾』 膠印的用途廣泛嗎現在的印刷主流是什麼印刷

紙類印刷肯定是膠印最廣泛了，絲網印成本高，用於高檔印刷。
水墨平衡是膠印的主要原理，不平衡根本不能印出合格的東西。溫度和濕度對印刷的影響也主要表現在水墨平衡上，有一部分會影響紙的抽漲，這樣會造成套色不準。
PH值影響我還沒遇到過，要再請教高人了。