宣傳照布光

Ⅰ 影樓中的形象照與宣傳照如何拍攝

你說的是肖像照，因為是影樓肯定要摒棄傳統證件照的效果。
一般人微側坐側站，布光應有光比，最好加上發光輪廓光。
後面背景可以是，影樓的logo形象牆。

Ⅱ 影視廣告拍攝過程中,布光的依據是什麼

攝影是利用光線的藝術，尤其是在廣告片中。在拍攝廣告片的過程中，由於拍攝的場景不同，光影會有所不同。因此，為了使畫面的視覺效果，燈光是必不可少的。介紹一些廣告片拍攝過程中布光的方法：
1.移動光效果它可以增強鏡頭的動態、強烈的氛圍和模糊的視覺效果。具體的方法是使用一個小的球面反射鏡來反射旋轉中的光線，創造出各種流動的光線效果，可以是一個或多個小球面反射鏡。利用電子閃光燈發出頻閃燈，廣告片拍攝時需要閃光，使高曝光瞬間形成，對主體非常有效。
2.「小的太陽」這是一個非常簡單的視覺效果。這是通過使用一個柔和的聚光燈來實現的，該聚光燈以一定的方向投射到背景上(通常是單色背景)，因為聚光燈的強光沖淡了部分背景顏色，形成了一個柔軟的圓形或橢圓形。，形狀像「小太陽」。拍攝取景時，你可以選擇全部或部分取景。以「小太陽」為背景，人物或產品脫穎而出，空間感強，效果好。
3.光束,就像窗戶形成的光束射入較暗的房間，可以產生豐富的氛圍，外部場景就像一束光線穿過樹梢，營造出強烈的視覺效果。產生這種光效果有三個要素:在場景中噴點煙，背光的亮度要強，光源要加相應的彩紙。當然，拍攝廣告片的時候最好使用運動鏡頭，這樣更好。
4.模擬火光可以營造出熱烈、熱烈、喜慶的氣氛。布光既要講究真實感又要富於想像力，要活在意義上，不要太寫實。特技照明的具體方法包括:將轉盤、煙霧或燃燒的材料放在前面，以產生閃光效果，使用幻燈機或投影儀投射出照明彈的圖片，用閃光棒製作照明彈。當然，你也可以用3D動畫來「做」火。

Ⅲ 商業攝影中你經常利用得到的光的定律和布光技巧有哪些

商業攝影中的光的定律和布光技巧有很多，想要拍出好的照片，對於光線的利用是很重要的，攝影其實也是一種追光的藝術。

第四，反射，反射的布光手法需要一個中介物。比如我們常常在室外婚禮攝影拍攝過程中會看到有人拿了一個反光板或者反光傘。利用反光板或者反光傘打出來的光照在主體上，會增加主體的亮度，增強拍攝物體的清晰度，這種布光手法在很多拍攝中都會有應用，尤其在商業攝影中，這種不光手法對技術的要求也非常高，一般要求熟練度高的技術工作人員來進行。

Ⅳ 拍攝過程中如何布光呢

主光可以有目的方向，即在畫面顯示照明光源方向和光線方向，也可以無目的的方向。同一場景分切鏡頭光源方位、光線方向的統一性是十分重要的。輔助光又叫「補助光」。它是用來減弱或消除由硬性光源產生的陰影。當然，陰影的完全消失會破壞由主光形成的造型效果。輔助光光源位於主光光源相反的一邊。輔助光應為散射光，柔和而具有方向性，能以圓滑的光線同主光的照明融合為一體輔助光的亮度取決於造型要。輔助光較弱而陰影很深，則為「低調」處理。輪廓光，它的作用是在人物的頭部、肩部或靜物頂邊達成光亮的輪廓，使背景和主體(前景)劃分開來，並增加反差以提高景物鮮明度。

Ⅳ 產品攝影中的幾種常見的布光方法

根據我的經驗 其實直接打光效果並不能十分理想反而會有反光等
我建議你將閃光燈調至大功率並對天花板進行反射式閃光 用跳閃的方式
獲得均勻的布光
我長期拍攝鞋類和數碼產品 希望你能成功!

對於拍攝靜物,再普通的機器都可以拍攝出好的效果
主要有以下幾點請注意
1.光線因素,盡量選擇白天,在光線充足的地方拍攝,如果只能晚上拍攝,或者光照條件都不太好,請多用幾盞節能燈進行照明,或者使用三腳架,不要用閃光燈拍攝
2.相機設置盡量設置為程序曝光模式,選擇最低的iso,手動選擇合適的白平衡模式,不要採用自動檔
3.對焦方式,選擇單按 且固定使用中央對焦點,每個相機設置不同 請參看你的說明書,設置好之後會變成使用相機屏幕正中心的一個方框來對焦
4.拍攝距離低於50cm時,就一定要打開微距模式了(一般為一個小花的按鈕).
5.拍攝時先用中央框對准需要聚焦的物體 半按快門 當聚焦成功後,不要松開快門,這時候你可以左右移動相機,讓拍攝物處於你想要的畫面位置,再完全按下相機快門,這時才拍攝成功.聚焦後不可再前後移動相機.

Ⅵ 攝影都有什麼樣的燈光怎麼布光

室內的燈閃光燈及常亮燈為主

由於閃光燈在附件及功率上比常亮燈強所以商業攝影大都以閃光燈為主

布光則有不少種布法

常用的有兩盞加柔光箱的燈在左右兩側45度照向拍攝物一盞在背景旁邊朝前照向前打光
反射光：燈光向其他可反射光的地方打光反射到拍攝物上(通常是向白色物反光)
硬光：用一盞裸燈在45度-80度照向拍攝物一盞在背景旁邊朝前照向前打光
蝴蝶光：一盞柔光箱的燈在模特上方45度打下一盞在背景旁邊朝前照向前打光(通常用來拍女性)
等等

Ⅶ 請問攝影的幾種布光法！

人像攝影尤其是商業人像，我們的目的是把人物予以理想化。但室內人像對於影響最大的應該是燈光排布。當然光照的種類很多，通常大家都知道的有：平面光、側面光、反射光、直射光、分光，還有常用的蝴蝶光等這些在此就不一一說明了。用平面光易把人物拍胖，而側面光（窄光）易把人物拍瘦些。蝴蝶光，就是主光直接放置在臉的前方，投射出一個鼻子陰影和鼻部成一條線。蝶光最成功的用途；是用在正常橢圓型的臉，而被認為是一種具有魅力的光，尤其適合年輕女子，蝶光不適用於男人的臉上，因為蝴蝶光是對主體的耳朵加強照明，因而會產生不雅的突出感。
對男士我通常使用單主光加反射光，以便更能突出男士的高雅氣質。或使用兩只分光燈也可增加一些神秘感.
而下列三種光在商業人像中很少有人用：窗光、分光、天花反射光。
窗光：通常用的窄光便是窗光。常是日光和補助性的閃光燈結合，才能拍出一張自然、柔和、低色調的人像。主體坐在窗旁；但並非太陽直射的強光，補光（閃光燈）在相機的上方或旁邊、其強度是窗光的一半足夠。如果用彩卷需注意的是補助光的色溫。
分光：主光燈移到主體後面相當的地方，因而只有半截的臉部照到強光：這種方法不太常用，但其作用能產生適度戲劇性的低色調效果。我常用兩個主光的分光，拍一些時尚女孩，或另類男女，非常實用。
天花反射：這種光線優點是特別柔和，它是一種慢反射光，經常適用於補光，很少自為一種主光單獨來用。它不過是三種基本主光的一些變化，當然，單用一種光來拍攝人像是可能的，這也常用以達到一種特殊的效果；但不適於兒童。
人像攝影師們通常都利用不少的燈光替主體照明，由於沒有兩個攝影師用完全相同的方法拍攝照片，放在拍攝人像時，應當按照有效一致的方式打燈，各種燈光的安排，可以照下面次序：
1、背景燈習慣於把它放在矮架子上，放在主體背部的中間，其作用為幫助主體和背景間的色調分離。
2、主光燈：一般來說，放在比主體頭部較高的位置，在約與在相機和主體軸線一邊成45°。要證實這種燈光的排列是否適當的方法，是留意眼睛的反光點。從相機鏡頭的位置觀察，這些反光點應當位於眼睛的左右上方，這要看主體面部的方向。
3、補助光：放在靠近照相機鏡頭附近與鏡頭相等高度，並且要在主燈的另一邊，如果主體微笑線條引起不雅陰影，可能是因為所用燈光距離相機或主體遠近距離有關。
4、發燈：這是一盞通常照在主體的上方或後方的小型燈光，在拍攝人像時，差不多是必須品，它可以增加頭發的細節、層次，也是隔離主體與背影的有效方法，發燈位置很多，但主要應盡量避免照在臉上，因為這樣會影響整個畫面，還要調整光比以免影響頭發的顏色。
5、背部光：這種光叫輪廊光，可以隔離同色調的主體和背影，它同樣也能增加頭發的細節，也會出現戲劇性的人像（單用）我們常說這種叫剪影照片，使用這種光線應注意不讓它照到主體的鼻子，否則，可能顯得鼻子不正常。
室內光線的運用：也有非常大的靈活性和想像性，但要注意它的暴光准確性。要想更能使被攝主體美化，還要根據主體的外表來用光。 下面是幾種特殊臉形的燈光和相機排布法：

缺 陷 矯 正 方 法

額頭突出： 下巴上仰，放低相機位置。
鼻子過長： 下巴上仰，面部直對鏡頭，放低主燈，放低相機位置。
下巴瘦前： 下巴上仰。
禿 頭： 放低相機位置，用屏風遮暗頭部，不用發燈，使頭頂和背景色調相混。
鼻子尖削： 面部轉向相機可以改善。
臉部過寬： 提高相機位置，把臉部，轉到四分之三位置。臉部瘦削放低主燈臉有皺紋用散光，放低主
燈，採用四分之三姿勢。雙 下 巴抬高主光燈，下巴上仰，相機位置放高。面部缺陷放在
陰影中招 風 耳把較遠的一耳藏在頭後，將較近一耳放在陰影里，改照側影。
戴 眼 鏡： 稍抬起鏡架，使眼鏡向下，調整側面補光，令主體抬高或稍放底下巴。
眼睛深陷： 放低主燈，用較低光率。
金 魚 眼： 使主體下視，用短光。
身驅肥碩： 用低色調光，穿深色衣服，暗化雙肩和身體的色調，使身驅背景色調相混。
室內常用燈光具體步法：

1,基本布光法
主光一般用順側光。調節主光的高度，使面部產生一個三角形陰影區（從眼框向下延伸，止於鼻底一側）。輔光靠近相機，並與主光對稱，高度與相機一致。主、輔光之比為1∶3至1∶4。背景光、輪廓光、修飾光等根據需要予以確定。
2,蝶形布光法
適於拍攝高調的女性肖像。主光採用高位光，直接放在人物正前方，在人物鼻子下面形成一個蝴碟形的陰影，使女性人像更加嫵媚動人。其它燈光布置與基本布光法一致。運用正面光拍攝女性肖像時，常將主燈的位置放高一點，使人物的眉骨和鼻子底下產生小的投影，既利用正面光掩飾了人臉的皮膚瑕疵，也因投影產生了有效的立體感，這種被稱為蝶形布光的方法在女性攝影中非常流行。但在實際拍攝中應注意一點，蝶形布光法不適合臉龐太瘦或是顴骨太高的女性，否則容易使人臉變得更瘦。
3,倫伯朗布光法
常用於拍攝低調的男性人像照片，多為四分之三正面像或側面像。主光離相機較遠，使其陰影出現在被攝者朝向相機的半邊臉上。輔光與主光在同一側，其光比約為1∶9。選用深色背景，產生低調效果。45°的前側光在人像攝影中用得很廣泛，它既有一定的照明面積，也使臉部有了凹凸的立體感，影調層次、線條輪廓等都更為豐富。如果臉部呈四分之三的側面，光線從另一面射來，照亮了四分之一臉的全部和四分之三臉的局部，這種用光就是典型的倫伯朗用光法。這種光線，加上深色的背景，會使人物熠熠生輝。倫伯朗用光法較多地用於男性形象，表現一種剛毅有力的氣質。

Ⅷ 請問一下攝影布光技巧有哪些

攝影布光技巧：
1、拍攝反光率較高的物體用柔光。
柔光是指照射在被攝體上時不會產生明顯陰影的光，拍攝的畫面影調平和。它屬於漫反射性質的光，光源方向不明顯。
2、突顯靜物立體感用硬光。
利用硬光拍攝的物體都具有明顯的陰影，被攝體有明顯的背光面和受光面，獲取的畫面明暗反差較大，對比強烈。利用這樣的效果拍攝粗糙的的物體時，能夠將物體的質感很好的表現出來，同時突顯被攝體的立體感。
3、巧妙打光得以突顯金屬質感。
金屬表面容易反光，而且會把周圍環境中的物體反映到金屬表面上，所以拍攝金屬一般都是在昏暗環境里操作，用全包圍式或半包圍式打光都能達到理想的效果。
4、逆光展現玻璃通透的質感。
逆光拍攝是將被攝體置於相機和光線中間的一種拍攝方式，屬於比較難掌握的光線。
5、利用陰影創造立體感。
陰影是攝影師描述物體三維性的手段，它能夠使物體在照片中呈現出空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。同樣，側光、頂光和底光能夠在物體上投射出深而長的影子，從而製造出立體感。
更多關於攝影布光技巧有哪些，進入：https://www.abcgonglue.com/ask/365ec91615822611.html?zd查看更多內容

Ⅸ 產品攝影有哪些布光技巧

一、照明基礎

我們在棚內拍攝的話，基本就是有主燈、補光燈和背燈組成。主燈是主要光源，一般布置在相機的軸線上，直接照向被拍攝的產品。補光燈就是對主燈照不到的地方做光源補充，一般放在一側。背光燈是放在產品背後的，用來勾勒產品的輪廓的。

二、燈光布置

燈光的擺放位置是根據攝影師對產品的拍攝場景或者背景的理解程度，根據拍攝場景來決定燈光的擺放位置，主燈放在哪裡?補光燈放在哪裡?所以產品攝影對攝影師的要求非常高，要經驗非常豐富才能做好產品攝影。

三、閃光燈vs常亮燈

我們在做產品攝影的時候嗎，要考慮閃光燈和常亮燈之間的區別和不同作用。常亮燈一般是剛接觸產品攝影的人來說比較好，常亮燈可以使用LED面板、白熾鎢燈泡或者熒光汞蒸氣管，但是常亮燈的看亮度不是很高。閃光燈或者頻閃燈的亮度非常高，比常亮燈高十萬倍，但是閃光燈閃一下不到一秒鍾，如果需要高度清晰和聚焦的圖像時，選擇用閃光燈更好。

關於產品攝影有哪些布光技巧，環球青藤小編暫時和您分享到這里了。如果您對影視後期有濃厚的興趣，希望這篇文章可以為您提供幫助。如果您還想了解更多關於攝像技巧、後期剪輯的方法及素材等內容，可以點擊本站的其他文章進行學習。

Ⅹ 5個專業攝影布光技巧

導語： 本文選取了5名職業攝影師親身解讀作品在拍攝中的用光技巧。拍攝類型涉及肖像、外景、靜物和廣告等。用光方法按照由淺入深的順序依次展開。既有傳統的用光技巧，也有創意的用光手段。內容豐富，而且配有布光示意圖，非常直觀。

1.入門照明工具：自然光

自然光是攝影師最基本也是最常用到的光源。它時而明亮強烈，時而黯淡柔和;色調有時溫暖，有時冷峻;有時筆直照射，能製造出長長的影子，也有時被雲層遮擋發生漫射，不會留下任何陰影。隨著太陽東升西落，自然光能夠做主光、側光、背光和輪廓光。自然光看起來非常自然，而且永遠免費。

Cheyenne Ellis是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業攝影師。上面那張照片是她為著名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張。在拍攝這張肖像時，他只使用了自然光和反光板。該系列作品曾被《US Weekly》、《Harper's Bazaar》和《Shape》等雜志刊登。你可能會覺得在這樣一個高調的拍攝項目中，攝影師Ellis一定不會只拿著一部相機和一個價值47美元的反光板去拍攝。

但是，自然光和反光板卻是攝影師Ellis最喜歡的組合。她個人網站上展示的作品中洋溢著自然的光線。“我喜歡反光板的簡單和靈活，以及它帶來的風格”，她說。“我很少把反光板直接對著被攝人，因為這樣光線太強烈。相反，我會將光線‘羽化’，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個巨大的補光板，幫了很大的忙。”

Cheyenne Ellis設計了一個巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：她坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時用小臂調整反光板的方向。

2.日光和閃光燈的融合

“Dyad攝影”是位於紐約市布魯克林區的一家攝影工作室，由攝影師Justin和Colleen Picciotti組建，主要拍攝商業和藝術作品。兩人曾拍攝過一個以食物為主題的私人項目，他們從拍攝符號性的圖像開始將這個項目引向了令人驚訝的方向。這些作品乍一看是採用定格技術拍攝的“動態食物”，不像是傳統的展示圖片。但如果你仔細觀看，就會恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹。但這些關於食物的作品都不強調物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。

這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢?正如大多數影室作品一樣，布光發揮了至關重要的作用。上面那張作品中精心製作的義大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實際上是列印出來的照片，而非實物。為了欺騙視覺，讓這個場景看起來像是一次拍攝的照片，在“房間設施”和義大利面的光線上，色溫和密度必須一致。這可不容易，因為桌面的光線來自窗戶，而義大利面的光線則來自閃光燈。

不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業圖片。例如，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線的反方向上向面條打光，他解釋說：“我們選擇將不同方向上的光源結合起來，這能突出對透視的控制。”

為了在色調較冷的背景中凸顯義大利面，攝影師們選擇了比背景光線色調略暖的燈光。

攝影師們花費了數小時拍攝和列印桌面照片，他們採用白色/銀色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光線層次保持一致。拍攝時他們將裝有利圖Aptus75數碼後背的哈蘇501相機懸掛在桌子上方，使用鏡頭50mm f/4卡爾·蔡司鏡頭。

拍攝好的桌面照片用愛普生Stylus Photo R2400型列印機列印。攝影師Piciottis選用了亞光紙，這是為了避免相紙在二次拍攝中出現反光。

在布置好義大利面後，攝影師用安裝了雷達罩的閃光燈為整個場景照明，這種光線廣而柔，可以模擬窗戶進入的光線。“拍攝食物時用光的一個技巧是使用方向性更強的光源，能夠拍攝出每個元素的不同紋理，”Piciottis說。“雷達罩可以使我們在不弱化陰影的情況下柔化光線，我們還在義大利面的周圍放置了白色和灰色的補光板，進一步強化陰影並突出光線的方向。”

雷達罩的使用還增強了畫面中義大利乾酪屑的空間感，這也是本作品區別於傳統食物攝影的最富戲劇性的標志。使用雷達罩的另一個好處是：降低雷達罩的角度能夠避免相紙反光。

這張模擬定格攝影作品的布光方式是，Picciottis使用窗戶的自然光為桌面照明，使用寶富圖Acute2 2400WS影室燈(3,245美元)加寶富圖白色雷達罩(352美元)為義大利面打光。影室燈採用PocketWizard無線觸發器(351美元)同步閃光。白色和灰色的補光板幫助增加陰影的密度，強化了陰影並突出了光線的方向。

3.職業外景攝影師將影室移至戶外

外景拍攝的用光可能是對攝影師最嚴峻的挑戰之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或尋找電源，而且還要將環境光線和人工光天衣無縫的結合到一起。

出於以上原因，紐約攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只准備利用自然光和反光板拍攝，這位專業的體育和生活攝影師說，“這比搭設燈光，還要帶著電源簡單多了。”

但天空中雲團滾滾，環境光線也在直射和散射的陽光間交替。攝影師使用的照明策略是利用兩個影室燈壓住陽光，這樣她就不用關心陽光是否直射在模特的身上了。

“對我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力，”她說。她不喜歡用電池，因為兩次閃光之間的充電時間太長。“如果用電池供電，我會急於完成拍攝，因為我總擔心電池不夠用，所以我通常用發電機為閃光燈供電”。

為保持場地整潔，她也喜歡使用PocketWizard無線觸發器。

模擬陽光的燈光必須做到位置高、質地硬、亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風吹倒，因此每當有風時，Barisonzi會用沙袋增加燈架的重量，還會讓助手在燈架左側扶著更高的燈架。

Laura Barisonzi在拍攝這張作品時使用了2支AlienBees B1600影室燈(每個360美元)，1個GS1型蜂巢，一台本田EU3200i型發電機提供電力。攝影師使用的相機是尼康D3，24-70mm f/2.8鏡頭。

4.拍攝首飾，光彩就是一切

拍攝反光物體時的布光最難，其中以拍攝首飾最為耗時。最大的挑戰在於要讓沒有生命的物體洋溢著躍動的光芒和生命的光彩。

攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對這種挑戰，他們是位於紐約市圖片區(Photo District)的“Antfarm攝影”工作室的成員。“我們關注首飾的每一個方面，特別是鑽石，因為它們都很昂貴，”Barowsky說。照片中的Faraone Mennella 18K金手鐲上鑲滿了品相非常好的白鑽、棕鑽和香檳鑽。

“對於這張照片而言，效果全部靠燈光製造，幾乎沒做過後期編輯。當然，我們也需要一個銳度很高的微距鏡頭來捕捉鑽石的切割面和色彩上微妙的變化。”

拍攝首飾用光時必須一燈一調，對首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調。有的首飾在拍攝時需要同時使用10多個燈和反光板。“你必須不斷調整一個表面上的光線，直到調整好了為止，”Barowsky解釋到。“把燈光安排的緊湊一些，不要讓環境光漏進來影響色溫。”

背景的反射光可能會造成畫面出現死黑區域，為避免出現這種情況，應在被攝主體周圍布滿燈、柔光罩和反光板。

這張照片在拍攝時使用的是兩個3200WS的布朗Unilite型影室燈頭。手鐲的左右兩側各安置一個，燈前放置有機玻璃板柔光，手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由於燈頭裝有柵格，光線通過有機玻璃後又再次衰減，這樣就可以在黃金上創造出微妙的色調層次。

布置在機位附近的布朗Picolite型閃光燈能發出集中的光線，可以增加鑽石的光澤和閃光，同時手鐲背後設置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。

准確的曝光控制也非常重要，要做到這一點，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細節，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來監控首飾的眩光，確保閃光的部分不會過曝。“拍攝明亮、耀眼首飾時，控制眩光是主要的挑戰之一，”Barowsky說。

“減少眩光的.一個訣竅是將背景光的直方圖讀數逐步提高到255，如果超過了255，就會出現不必要的眩光。”Antfarm攝影工作室的團隊拍攝這兩個鑲鑽金手鐲時使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈(720美元)，2個布朗Unilite型3200WS燈頭(每個1,510美元)，由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜P2 4×5相機，配仙娜54h數碼後背，施耐德120mm f/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為f/32。

5.在燈光下保持昏暗

有效地運用燈光是廣告攝影的重要環節。上面這張照片是為本田CRV minivan和混合動力SUV的2010宣傳冊拍攝的，來自洛杉磯的汽車攝影師Jeff Ludes，他和3個助手用了4個小時拍攝了這張照片。

拍攝時的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝像經常使用的菲涅耳鏡頭。“沒有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣，”Ludes說。

實際上，現場已有的燈光也是整個布光中重要的一部分，所有後加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。

攝影師的最終目標是要增加色彩和氛圍，賦予汽車一種感情色彩——樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒出汽車的外型也很重要，要表現出汽車的造型、線條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍色的車身更加突出。

考慮到藍色的天空和窗戶的反射，攝影師選擇在黃昏時拍攝這張照片。“在黃昏時用光的難點在於燈光要在天亮的時候就准備好，而這個時候根本無法確定燈光的布設位置和亮度水平，”Ludes說。“當太陽快落山時，你必須快速准確地調整燈光的最終位置，並在日光和燈光取得完美平衡的一小段時間窗口內進行拍攝。”如果Ludes在整個現場使用2000瓦的燈進行照明，最終在未被燈光照及的區域可能會產生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個充滿活力、洋溢著燈光的街景的構想。Ludes說，“我們經常使用150瓦的小功率燈。”

他解釋說：“大家普遍沒有注意到，在昏暗場景中用光時，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會造成深暗的陰影。”

其它的拍攝細節?一輛水車澆濕了整條街道，使那些本來陰暗且毫無特色的黑色表面變得富有生氣和充滿光澤。攝影師的團隊甚至還“建造”了前景中的人行道，掩蓋了車輛其實停在馬路中間的事實(被攝車輛其實就停在一條行車道前)。

最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對特定的元素進行構圖、布光和選擇。例如針對汽車的側面、後面和輪胎分別進行曝光。“如果打在擋泥板上的燈光合適，那麼輪轂槽處就會出現很深的陰影，因此有必要對輪胎進行單獨曝光， ”Ludes說。

一張作品就此誕生!

攝影師Jeff Ludes拍攝這張照片使用的燈光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri鎢絲燈。與Arri鎢絲燈的暖光不同，打在汽車上的燈光由稍冷色的8英尺Kino flo日光熒光燈提供。拍攝使用的相機是阿爾帕Max中畫幅相機，飛思p65+數碼後背和羅敦斯德APO Sironar 35mm f/4.5 HR鏡頭。