重慶藝術品市場調查報告

㈠ 請問如今中國藝術品市場的佔主體地位的流派是什麼流派啊中國藝術品市場整體現狀如何

年是註定要被載入中國藝術品市場發展史冊的一年，這個還不滿20歲的年輕市場在這一年裡不僅創造了無數的天價和奇跡，也漸漸從一個小眾市場走入了大眾的視野。更為重要的是，雖然有一些人質疑奇跡會否是曇花一現，但是更多的人相信，傳奇仍在繼續。

20件中國藝術品拍價超億元

由於時代和歷史的原因，在中國有著千年歷史的藝術品市場，在上世紀50至70年代出現了幾十年的斷層，直到上世紀80年代末才逐漸復甦，但發展一直相對平穩。就在最近一兩年，沉寂數年的藝術品市場似乎是在一夜間醒來，瘋狂生長。

2009年，中國藝術品價格開始邁上了「億元」台階，並引來了一片歡呼聲和質疑聲。就在人們吃驚的下巴還沒來得及合攏的時候，2010年的藝術品市場呈現出了更大的驚喜和驚奇。

2011年1月，雅昌藝術市場監測中心發布了2010年《中國藝術品拍賣市場調查報告》，報告顯示，2010年全年，中國藝術品市場拍賣總成交額高達573億元人民幣，較2009年已經創紀錄的225億元人民幣的成交額增長了超過150%，這是從未有過的暴漲，而且基數也並不小。

其中，僅2010年秋季，藝術品市場拍賣總成交額為372 億元，比當年春季上漲了85%，比上一年秋季上漲了138%，幾乎所有測量市場的指標，如成交量、成交率、專場數、拍品數、各門類最高價等都爭相創造新的紀錄，呈現出20年來從未有過的繁榮景象。也就是說，2010年的藝術市場並非只有天價，而是真正的全面繁榮。

當然，天價還是最被人津津樂道的。2010年全年，共有20件中國藝術品拍賣價格超過1億元人民幣，幾乎全部刷新了中國藝術品前十名的價格紀錄，其中的最高紀錄邁進了5億元的新門檻。

據雅昌藝術市場監測中心統計數據表明：清乾隆粉彩鏤空「吉慶有餘」轉心瓶以 5.541億元列「2010年十大最貴中國藝術品排名」之首，排名第10為錢維城《雁盪圖》，成交價為1.299億元。

「2010 年流入藝術品市場的資金明顯受到流動性過剩及房地產、股票市場資金擠出效應的影響。」雅昌藝術市場監測中心分析師關予告訴《中國經濟周刊》，「以2010 年11 月為例，僅僅在秋拍全面開鑼前夕，從中國股票市場退出的資金就達2500億元，毫無疑問，這些資金中的一部分流入了藝術品市場」。

雖然有一些看似偶然的因素，比如流動性過剩、通脹、國家調控方向等等，但是，這些並不足以支撐市場如此的繁榮程度，偶然中還存在著某種必然。「中國新富階層的數量和實力已經為藝術品市場成長提供了充分的土壤，這個規律不僅在中國、印度、中東如此，曾經在美國、日本、俄羅斯也都是這樣。」一位藏家告訴《中國經濟周刊》。

㈡ 求展覽展示的市場調查報告

一份關於會展設計師的調查報告
近年來，國內會展業發展得如火如荼，展會的數量、規模和展館面積都在以十倍甚至數十倍的數字增長，會展經濟對相關產業的拉動作用也愈發顯著，在國民經濟中的地位也日益凸顯，成為許多城市經濟發展新的增長點。但與發達國家相比，我國的會展業尚處在初級階段，特別是會展設計專業人才稀缺，正成為制約會展業發展的一大瓶頸。無論是京、廣、滬這樣的展覽巨頭，還是深圳、大連、青島、重慶等二線會展城市，在「會展人才稀缺」上，他們可謂是同病相憐。

與會展經濟領先的一些國家相比，我國會展業還存在諸多不足，突出表現為：展會水準不高，國際化程度較低；展會主題雷同現象屢見不鮮，導致整個會展業競爭紛亂無序；展會的質量和效益有待提高；缺乏行業管理，市場存在惡性競爭；場館設施不健全，軟硬體不配套；專業人才匱乏等等。導致這一系列現象的原因歸根結蒂是專業人才缺乏。會展業是一個服務密集型和知識密集型行業，專業人才的多少，專業技術水平的高低，知識的差別直接關繫到展會的質量和效益。據統計，在會展業條件最好的上海市，會展業有經驗的高級項目經理不足50人，復合型會展人才全上海市未必能找到100個，而通常舉辦一個大型國際會展，至少需專業人才80~90人。從全國范圍看，專業的會展人才缺口至少達200萬之多。

今年1月，國家勞動和社會保障部向社會正式發布了10個新職業，其中會展設計師這個職業作為發展前途最為光明的新職業名列10種職業的第一位，讓本已備受行業的關注的會展設計師再次高調升溫。會展設計師不僅成為最具潛力的職業之一，更是被譽為2007年新貴。

不同城市演繹同一首歌——會展設計專業人才成瓶頸

作為朝陽產業，中國會展業的迅速崛起讓世界刮目相看。1997年，中國內地全年舉辦的各類展覽會數量第一次達到1000個，短短10年，這一數字在2006年躍升至3800個。全球擁有的展覽會的主題，在中國市場上都能找到，新主題的展會幾無可開發的可能。包括德國、美國等世界前10名的國際展覽公司都不同程度地參與了中國市場。中國的展覽館的數量和規模都堪稱領先世界。正因如此，會展人才短缺的矛盾也愈發突出，特別是展覽設計人才的稀缺，成為整個會展行業共同面臨的問題。從目前情況看，大多數會展從業人員多是"半路出家"，真正科班出身的人才鳳毛麟角，會展設計師自然也就成為會展業這個朝陽產業中的"稀缺人才"。

北京 高端會展設計師搶手

北京是中國會展業發展的一面旗幟，也是會展人才相對集中的地方，盡管如此，該市同樣面臨著會展設計師短缺的困惑。北京力洋展覽展示有限責任公司是一家在業內頗有口碑的專業展覽展示企業，該公司以別具一格的展台設計，贏得了索尼及松下等國際知名公司的信賴。對於當前的會展設計師熱，力洋展覽展示有限責任公司總經理劉洋認為，會展畢竟還是個年輕的行業，而北京作為全國三大會展巨頭之一，其會展業的發展速度是有目共睹的，正因如此，北京會展設計師稀缺也就再正常不過了，一方面是快速發展的會展業，一方面是滯後的會展教育。更准確地說，北京真正缺乏的是具有高端設計能力的資深會展設計師。這幾乎是每個展覽展示公司共性的問題。力洋公司對會展設計師的要求早已不滿足於業務，更注重設計人員對事務的控制力及對相關領域的了解和溝通能力。盡管現在高端會展設計人才奇缺，但是力洋公司的定位，決定了他們對設計師的要求和理解「寧缺勿濫」。劉洋介紹，力洋公司鼓勵和推崇設計師個人品牌的建立，這也是每一個優秀設計師的理想，正因如此，力洋公司吸引了一批優秀的會展設計人才，而優秀的設計人才，已經成為力洋公司的核心競爭力。人才是力洋公司在眾多競爭對手中脫穎而出的秘密武器。

上海 人才瓶頸制約產業發展

據統計，到2010年世博會期間，上海會展類人才的缺口將達到10萬人。據上海市會展行業協會提供的數據，該市注冊該協會的會展公司有150多家，旅遊業中也有半數旅行社設有會展部，全市會展從業人員大約有5000名，但其中具有5至10年的實際操作能力和經驗專業人才卻不足50人。隨著申博成功，上海有望成為21世紀亞太地區的重要會展中心，但會展人才中「百里挑不出一個」的懸殊差距，已成為上海確立重要會展中心地位的瓶頸。

重慶 年薪10萬難覓優秀會展設計師。

據重慶會展協會負責人介紹，會展設計師在重慶同樣非常稀缺，很多公司已開出10萬元以上的年薪，依舊是「英雄無覓孫仲謀處」。倒不是10萬元的高薪對大家沒有誘惑力，只是很多人因自己沒有「金鋼鑽」，不敢攬這「瓷器活」，10萬高薪可謂是曲高和寡。

在今年春季，重慶眾多會展企業開展了一場會展人才爭奪大戰，會展設計專業人才成爭奪重點。

為了備戰糖酒會，重慶眾多公司都求賢若渴，數家會展企業爭相向會展專業人才拋出橄欖枝。其中兩類人才最受青睞：一類是展覽整體策劃及招商招展的專業人才；一類則是展覽設計以及製作的專業人才。而且與以往不同的是，這次的人才之爭非為一時之用，而是為以後儲備人才。這也是眾展覽公司在吃盡了設計人才短缺的「苦頭」後的覺醒。

杭州 會展設計師成「香餑餑」

在杭州，由於市場需求比較大，會展設計師「物以稀為貴」，其月薪一般在4000元以上。浙江中博展覽有限公司總經理任行坦言，與北京、上海、廣州等老牌會展城市相比，目前杭州的會展業發展與這些城市還有一定的差距。尤其是人才的缺乏，已經成為制約杭州會展業發展的瓶頸之一。雖然歷年的"西博會"培養了大批會展工作人員，但真正的會展人才還相當欠缺。人才的稀缺導致杭州的會展業還處於規模小、檔次低的水平。現在大家都已經認識到，在這個行業里，誰擁有真正高端的會展專業設計人才，誰就等於把握了更多成功的機會。

武漢 會展專業人才每年缺口上千人

湖北省會展業商會會長張珺在接受記者采訪時說，在武漢，許多公司拋出年薪10萬的「綉球」，卻少有人敢接。高薪難聘自己所需的會展設計人才，這也是武漢展覽展示企業共同面臨的苦衷。武漢會展業人才嚴重匱乏，已經成為制約武漢會展業發展的瓶頸。

據張珺介紹，武漢每年共承辦上規模的展會150場以上，但無一場是國際展覽業協會認證的展會，科技部重點支持的11個展會中，也僅有華中車展一項。人才問題在很大程度上制約了省內會展業發展。特別是展覽裝飾專業人才非常就更少，特別是專業製作工人和展示設計師。

大連 很少有會展設計人才飽和的公司

大連北展豪邁集團所屬的大連創迅會展服務有限公司經理李宏毅談到，會展設計師一直都是很搶手的職業，因為會展業是朝陽產業，會展設計這個職業也剛剛興起，市場需求旺盛。在大連這個二線會展城市，從事展示設計的專職人員至少也有200人左右。還有一部分是一些廣告公司及裝修公司的設計師。新成立的展覽公司逐年增多，市場需求也逐漸擴大，這就導致每個展覽公司每年都在招人。這個行業的特點是流動性比較大，所以很少有設計師飽和的公司。從表面上看，會展設計師嚴重短缺，但准確地說，會展行業缺的是高端會展設計人才。

深圳 會展人才缺口達50％以上

目前深圳與會展相關的企業大約有100多家，全市每年舉辦展會70場左右。按照這個規模，至少要有200－300名熟悉市場行情、具有足夠會展組織能力的會展經理人才。但在深圳現有的會展從業人才中，合格者不足一半。這就意味著深圳目前會展人才缺口達50％以上。而新的深圳會展中心啟用後，深圳的展館資源將擴大3倍以上，會展總量很可能從目前的每年的70場左右增加到每年100~200場，深圳的會展人才缺口仍在擴大。

㈢ 2018年藝術品拍賣成交率和行情怎樣未來2019年藝術品該怎麼選擇市場

2018年極有可能處於臨界點。這個預測的前提是，國際、國內經濟環境以及藝術品市場不發生巨大波動，的確，從2012年度開始中國文物藝術品拍賣行業進入持續穩定發展的階段，一直到2017年度才出發成交總額和成交量的增長，尤其是在億元拍品中，海內外上拍的中國藝術品成交價過億元的總共42件
齊白石 《山水十二條屏》 9.315億元
其中，尤其值得一提再提的是，齊白石巨制《山水十二條屏》在北京以9.315億元成交，創下多個中國藝術品的最高紀錄。正如趙旭所言，重要的作品在中國還是有買家的。

但同時，我們也看到，普通拍品在2017年藝術品拍賣市場中的表現較為黯淡，相當數量的藝術品遭遇流拍，大批普通拍品無人問津，整個藝術品市場的發展並不均衡，這正是龔繼遂所說「無法給出回暖」的理由。
從行業的角度來看，由於一些不可抗拒的因素，中國拍賣行業在2017年打破了原有的穩定格局，競爭愈演愈烈，不在持續以往「你前我後、各為領頭羊」的局面，但考慮藏家和買家的便利，在重點夜場中避免了硬碰硬的競爭。因為在2017年度的偶發因素，造成了拍賣格局的重新調整，但在2018年度拍賣格局的調整有待觀察，尚未定性。
無法給出回暖、尚未定性等等，如果說這些對於2018年拍賣市場的預測不夠精準的話，雅昌藝術市場監測中心則給出2018年春拍的總成交范圍。在最新出版的《2017年秋中國藝術品拍賣市場調查報告》中，認為2018年春拍的成交總額將會在250億元到370億元，近290億元。官方藝術市場監測中心研究發現，成交額和成交量在短期內呈「U型」曲線趨勢發展，季節因素的影響使得成交額和成交 量在「U 型」曲線的趨勢中上下波動，2016 年秋是成交額和成交量的「U 型」的拐點，2018 年春季拍賣成交額和成交量均呈上升趨勢，成交額增速預計超過12%，而成交量增速近 2%。在客觀數據之外，我們也對於藝術品市場參與者進行了信心度調查，其中有超過60%以上的被調研者認為2018年經濟市場向好，藝術品市場價格平穩，是收藏的好時機。
對此，收藏家、豐華臻傳創辦人李笠則表示，當前雖然認識到目前是進入到收藏的最佳時期，但是新進買家中還是持觀望態度的人比較多，行家裡手普遍心氣不足。與此同時，一些企業資本則在此時抓住了時機，藉由企業資本配置藝術品的時機，一方面為2017年文物藝術品拍賣市場注入了重要力量，另一方面在拍賣市場中以比較合適的價格競買到重量級拍品。
以甘肅天慶集團為例來看，其創始人韓慶在2017年度首先以1.87億元買下了傅抱石《茅山雄姿》，如果說這個價格還不算是「撿漏兒」的話，那麼1.909億元的趙孟頫《般若波羅密心經》則是個實實在在的大漏兒。

而伴隨著甘肅天慶博物館、上海寶龍美術館、蘇寧藝術館等相繼開館，他們對於館藏品的豐富還需要一段時期，未來拍賣市場上出現館藏級別的拍品，定會引起競爭。

其中，對於中國書畫的競爭是最為激烈的，除了上述三家之外，就連以收藏中西方現當代藝術為主的松美術館，其主人王中軍也在近些年開始涉足到傳統中國書畫重量級拍品的競爭中來。中國書畫板塊也在2017年度不負眾望，迎來了2013年度以來的首次增幅，是在持續低迷中的一次有力「發聲」。

拍賣市場的購買力是否旺盛，很大程度上取決於藏家的信息，而提振藏家信心的重要途徑在於精品、極品是否得到市場的認可，即是否能創下高價，2017年度中國書畫的拍賣結果證明，億元級別的高價拍品成交數量最多，這對於2018年能否有委託方繼續釋出重量級拍品有著重要的參考意義。

「這充分證明了藝術品市場的活躍性，市場中依然有許多積極參與者，抓住市場調整機會，尋找精品挖掘投資機會，積極建倉齊白石這類大家的收藏板塊，諸如匡時拍賣在2017年秋拍推出的齊白石專場這樣的投資契機，對於未來中國藝術品市場來說無疑是重要趨勢之一。」董國強說道。

和近現代書畫在經典名家領域內深耕一樣，中國古代書畫則是和美術史趨於一致，從2016年開始的宋元書畫熱，到2017年度徐渭等明清巨匠拍品的高價成交，尤其是郎世寧與金廷標合作的《火雞圖》的拍賣，使得越來越多的藏家意識到，學術力量的支持才能為商業拍賣未來的發展諸如新的能量。 而當代書畫中，經過最近幾年的市場選擇，拍賣行大多保留了藝術創作成熟、具有獨特藝術語言的當代藝術家。大致可以劃分為 「老、中、新」三個方向，即以張仃、 李小可、賈又福等具有扎實功底的老一代畫家，以馮遠、史國良、陳平為代表的繼承 與創新相融合的中堅力量，以及朱新建、李津、周京新等為代表的新文人畫藝術家。 作為收藏中的「大戶」，瓷器雜項板塊雖然在民間收藏中基礎最大，但是在拍賣市場中，則是在2017年度首次超越中國書畫的市場份額。 瓷器雜項首先表現在在國際市場上流通性好、藏家的身份多元化，以及強大的保值性直接促使全世界的買家參與競價，從而推高成交金額。

分門別類來看，在2018年度有望繼續創造新高的是瓷器中的高古瓷器，准確的說是宋元瓷器板塊，在2017年拍賣中，2.44億元的北宋汝窯天青釉洗的成功易主，以及曹興誠在香港蘇富比推出的專場拍賣引領了一波高古瓷行情。相比較而言，明清瓷器拍場依然有著穩健的吸引力，但藏家對宋瓷的需求也越來越明顯不僅僅是對傳世的頂級佳品，還有一些中乘的宋瓷，也是藏家競逐的目標。可以預見，在未來高價拍品榜單中不再是明清瓷器獨霸天下，高古瓷也將成為其中的常駐成員。

雜項中的另外一個大項是來自於佛造像藝術，2016年佛造像藝術大熱，2017年進入所謂的平台期，價格基本上趨於穩定，但是從2017年度拍賣結果來看，明代鎏金銅佛像表現最為突出。成為目前階段中的高價保證者，尤其是香港拍賣中1.1億成交的明永樂銅鎏金大威德金剛的成功交易，可以說是讓鎏金佛像真正的價值回歸了，而在2018年度這一種類的發展將會成為一個熱點。

青銅器則是受制於了法律法規，在海外取得了不少高價成交記錄，例如在2017年度3月份紐約佳士得的藤田美術館舊藏中，2.57億元成交的青銅方尊，以及在西泠拍賣2.13億成交的青銅兮甲盤等，未來市場中只要有這種流傳有緒的青銅器上拍，定會取得破紀錄的成交價格。現當代藝術雖然賺夠了市場的關注度，但是在2018年度則面臨著如何奪取更大市場份額的「任務」。早在2017年拍賣季開始之前，便有市場專家預測今年將是中國現當代藝術市場觸底反彈的一年，畢竟經過漫長的調整期，曾經的泡沫大部分已被擠掉，甚至有些矯枉過正。而這一年裡，香港和內地市場此起彼伏的高價接力，以及曾經各行其是的現當代藝術市場價值觀的趨同，則用大量真金白銀為「拐點說」增加了厚重砝碼。

2017年當代藝術頂端市場極為活躍，各拍賣行的重點拍品大多得到了新老藏家的積極響應，也因此誕生了許多令人意想不到的高價。福羲國際拍賣集團藝術部總監黃俊傑將這股高端市場的競買熱情總結為「買家對優秀作品的明確共識」。

作為市場復甦的號角，高價拍品無疑是最受行業內外關注的焦點。其中20世紀早期油畫占據了絕大多數的席位，顯示出超越當代藝術成為市場主角的潛質，其中以趙無極、吳冠中、朱沅芷等畫家為代表。而那些繪畫語言比較單一的早期油畫藝術家的作品則表現一般，未來基本上市場變化不大。

㈣ 急需一份重慶房地產的市場調查報告和心得體會

提幾個要點：
1、你對重慶未來的規劃了解嗎？
2、主城版塊意識。專
3、區域消費水平。
4、針對怎樣屬的消費人群。
5、市場調查，採集數據。
6、對有興趣的地區，了解當地經濟發展情況。
7、全國、地方政策的要點掌握，並對開發所產生的影響。
8、地方年鑒。
9、房地產利潤增漲或削弱點。
10、利弊對比。

㈤ 重慶廣告市場調查報告

http://www.chinaadren.com/html/file/2005-3-4/2005342339031386.html

二． 發布水平和質量有了一定的提高

這幾年隨著重慶經濟的迅速發展，在各行各業引進了許多先進技術，戶外廣告也不例外。

電腦噴繪製作已完全代替了過去的人工繪制，使廣告畫面形象逼真，色彩艷麗，大大增強了視角沖擊效果；車身廣告也引入單透等新技術，使得廣告畫面可以做到車窗上，從而增加車身廣告的吸引力及感染力；重慶也一直在開展燈光工程，來過重慶的遊客都會拿重慶的夜景與香港一比，這也使得大量霓虹燈廣告，在重慶安營紮寨，也給城市增添了無限光彩。

三． 廣告主已逐步認可了重慶的戶外廣告

特別是重慶的公交車身廣告，是由重慶唯一的一家中外合資廣告公司——重慶媒體伯樂公交廣告有限公司所獨家經營的

所以在重慶的戶外廣告中，車身廣告以其經營的規范性和管理的先進性，為越來越多的客戶所接受。許多國際大型跨國公司，率先在重慶投放車身等戶外廣告，帶動了廣告主對戶外廣告的信任，再加上其與電視和報刊等主流媒體的互補優勢存在，使得戶外廣告成為企業關注的廣告投資熱點，每年吸引成千家企業投資數億元到戶外廣告中來。

特殊的地理環境，使得重慶山城戶外廣告的整個發展過程，經歷著許多其他城市所無法相比的經營環境。隨著山城的發展，戶外廣告這一古老的廣告媒體，也將以其越來越靈活的表現形式、越來越新穎的材料，成為山城重慶一道不可或缺的美麗風景線！

㈥ 藝術品投資的現狀

藝術品投資是財富積累的好方向，也是通往精粹藝術的必徑之路，所以，從你、從我、我們都會是藝術品的愛好者、收藏者，投資者！可是就以投資字畫為例，引用上海大學美術學院教授徐建融曾話說：今天書畫界的情況來看，論創作，今不如昔﹔論鑒定，今不如昔﹔但論作偽，昔不如今，而且大大地不如今。雖說自唐代以來，收藏和造假就伴隨而生，可到今天，隨著高超的印刷技術影響，傳統的眼學、與傳統的放大鏡失去鑒定的方向，愛好者、收藏者、投資者怎麼來開啟這藝術品投資之路。
經典投資案例糾紛及解決方式
案例一：與拍賣公司進行的字畫交易、產品糾紛
2011年時，藏家楊先生在南京某拍賣行看中了一張李可染的作品，自己不是很有把握，於是把作品照片發給了研究李可染的專家，得到的回復是100%是真的。於是花了幾百萬元買了李可染的這幅作品。
取回拍品後，在自然光下打開一看，發現情況不大對。楊先生要求拍賣公司退畫，但拍賣公司否認了是印刷品的可能。楊先生將這幅字畫送到相關技術部門進行鑒定，後來發現是印刷品。楊先生找到該專家，得到的回答是：從圖片來看，這張作品100%是真的，至於是印刷品還是原作那是另外一說。最後，藏家將拍賣行告上法庭，至今這件事情尚未有結論。案例一：關鍵問題是雙方不認可此作品為彼作品
解決方案，在進行交易時，現場通過攜帶型顯微鏡，進行現場采點的顯微觀測，一般用低倍60、150、200倍采點一次，同時用高倍率500、600倍率采點，並實時拍下顯微圖片，同時顯微圖片存檔列印出來，附在交易合同後面，同時註明時間，人物，及采點位置。
這樣，從賣家拍賣方來說，可避免藏家買回去後，懷疑其掉包，因為仿造500倍，600倍下顯微效果在當今技術下，別無可能。（對於一些少的拍賣公司、及藝術協會，完全可以通過這種顯微鏡，形成屬於自己作品的資料庫系統）而從藏友來說，現場采點後，如果作品拿給專家看後，是印刷品或是仿品，可根據簽訂的交易合同，非常輕松的通過技術手段證明仿品是拍賣公司提供的，從而可通過法律手段輕松得到補償，而不會像上面案例出現的，拍賣公司不認可是他們的作品。案例二：藝術品投資朋友之間的賞玩溝通，產生的糾紛
其實這樣的案例很多。廣州的林偉(化名)有一幅吳冠中的作品，2012年5月的一天，我接到齊強(化名)的電話，說要借我的這件作品看兩天。因為跟齊強的關系比較熟，之前也有過類似借畫的經歷，都是按時歸還，中間並沒有發生什麼差池，所以就沒多想，直接把作品借給了齊強。兩天後，齊強按時歸還作品，林偉當時沒太在意，就把作品收起來了。後來他在某次拍賣會上發現一張跟他的一模一樣的作品，趕緊回家查看自己的那幅作品，作品的顏色有些不對，其他都還正常，但我心裡始終懷有憂慮，就拿去給鑒定專家看，結果發現這是一件復製品。如果不仔細看，真是以假亂真。
案例二：關鍵問題是藏友沒有培養一個習慣，學會隨時用攜帶型顯微鏡系列工具，進行觀察的習慣。
解決方案：只要隨身隨帶一個200倍左右的攜帶型顯微鏡，有時間還可形成自己的資料庫，借出與拿回進行采點顯微拍照存檔，兩次顯微圖片一對比，就可確定收回的是不是原作！因為大家注意仿造眼可見的東西簡單，但要仿造200-600倍下的細節，那是不可能的。
藝術品投資現狀分析
盛世重收藏，隨著市民生活水平的提高，藝術品投資以其獨特的文化韻味和經濟價值，成為了高凈值人群的新寵。隨著藝術品市場的繁榮興盛，越來越多的投資者開始關注藝術品投資領域，藝術品投資不僅能滿足大眾精神文化的需要，還能起到保值和財富傳承的作用，可是隨著而來卻是假貨、仿品等的盛行，所以，在進行藝術品投資中必須學會對藝術品的基本鑒賞與識別。
與此同時，另外一個值得關注的是，越來越多的藝術家通過微博和官網進行打假。像韓美林在近日開通的官方網站上，就有一個「版權著錄」的欄目，其中通過鑒定、維權等程序，將已查證部分假冒韓美林先生署名的贗品進行展示。可見，藝術品投資領域的水很深，許多投資收藏的大家都曾在這上面栽過跟頭。
然而國內迄今為止，還鮮有關於藝術品投資類的咨詢和培訓，有幾個學院派的課程也多數都停留在收藏和鑒賞層面，真正要把藝術品轉化為財富，整個藝術品市場都需要一個綜合實力較強，課程安排科學合理，寓投資實踐於教學中的咨詢和培訓機構，在這種大環境下，君鼎藝術投資研究院應運而生！依託強大的專業師資團隊，聯合中國收藏家協會等六大權威機構，涵蓋藝術、資本、國際、收藏各界，集結國外藝術基金、投資銀行、藝術院校資源，全面解決以下八類人群的藝術品投資問題： 對藝術投資感興趣卻不得其門而入的投資者 希望擴寬理財渠道讓自己資產保值增值的睿智人士 熱愛文化藝術希望提高鑒賞收藏水平並結識大師的發燒友 希望提高專業水平增強實踐技藝的藝術行業或服務機構的從業人員 熱愛文化旅遊希望更深入的領略各地風俗民情歷史藝術的高雅之士 希望提高自身藝術修養增強文化內涵的精英人士 希望在人脈擴展、交流公關中掌握特效溝通法門的商務英才 希望拓展人脈資源、廣結天下文化藝術投資摯友的高端人士

㈦ 市場營銷方面社會調查報告（重慶）

網上商場現狀調查報告.doc
網上購物前景調查與分析.doc
商業銀行發行大學生信用卡分析.doc
關於私企會計隊伍的調查報告.doc
關於XX機械製造公司的財務調查報告.doc