夜宴市場定位

❶ 如何評價電影《夜宴》

我認為中國大片也許比起好萊塢是有著遙遠的距離，但是馮小剛此次敢於創新完全顛覆自己是可歌可泣的。要一個以喜劇成名並有著固定觀眾群的導演花如此的時間如此巨大的投入嘗試新的東西，此嘗試如拓荒之前驅。不論結果怎麼樣，都值得一贊。

所以，值得稱贊的是演員的精彩演繹和情節的戲劇張力讓這部電影沒有變得平庸，反而是恰如其分的將精髓表現得淋漓盡致。

❷ 《夜宴》的思想

夜宴：你在表達什麼？
發表時間：2006-10-22 17:17:55 來源：北大青年網 作者：文/何天英 點擊 506 次
古今詞人格調之高，無如白石（宋"姜夔）。惜不於意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響，終不能與於第一流之作者也。——王國維《人間詞話》
夜宴看罷，還是領略了一些美，看得出導演的煞費苦心：畫面的處理盡顯詩意，段落的銜接力求流暢；場景恢宏而不散亂，色彩和諧而不突兀；譚盾的一曲《越人歌》，尤是天籟之音，頗見大家風采。但終究是欠缺了些什麼，忽地就想起王國維先生上述之言，用來形容《夜宴》，頗有醍醐灌頂之意。

「東方的哈姆雷特」？

自稱「東方的哈姆雷特」的《夜宴》不過是承襲了原作大致的情節：爸爸被叔叔殺了，媽媽嫁了叔叔，侄子前去復仇，叔叔死了，侄子也死了。然而情節的骨架里填充的實在是些敗絮——人物形象的蒼白，是其致命症結。血腥卻不乏花哨的打鬥場景以及盛大恢弘卻稍欠厚重的大型場面，構成的所謂「情節」已然取代了原本應該展示、塑造的人物形象。
片末青女死了，無鸞死了，殷隼死了，厲帝死了，婉後死了,接連的死亡陰影卻無法創造出觸動人心的破滅感，無法讓人為任何一個人的死或者拍手稱快，或者感慨唏噓——一群蒼白的人上演的一出鬧劇，不會讓觀眾動心。而反觀哈姆雷特這個交織著矛盾的不朽形象，又是何其的深邃、復雜！千年一嘆的「be or not to be,that's a question」讓他的內涵吸引一代代讀者求索不盡，「一千個讀者眼中就有一千個哈姆雷特」。不知道《夜宴》有沒有底氣來這樣形容無鸞，形容被處理成主角的婉後？
再看標識中的「東方」：賦予《哈姆雷特》的情節以東方文化的解讀和思考，的確是讓人期待的，《夜宴》的末尾也試圖作這樣的點題：慾望毀滅人。如此主題並不膚淺，然而講述的藝術在於讓人震撼、自省與凈化。國產電視劇《冬至》（陳道明主演）對這一內涵表現得就相當成功：編劇對夫妻倆第一次盜銀行前那種彷徨又渴望的矛盾心理就刻畫得極其集中、真實。而《夜宴》的表現就顯得矯揉造作得多，僅僅是在結尾用接連的死亡蜻蜓點水般地點題，跟跑題又膚淺點題的劣質應試作文實在是「異曲同工」。可憐莎翁，還有東方的先賢們驚聞這「中西合璧」，怕是會學《夜宴》的語言風格說一聲：「暈！」

無力的表達 情感的缺位
王志專訪徐靜蕾時問道：「你為什麼做演員這么成功又去當導演？」徐回答說：「為了更充分地表達自己。」電影，應該是一種思慮的表達。君不見《黑客帝國》，在娛樂之外，是怎樣的一種深入思考和超凡的、邏輯嚴密的想像力；君不見《阿甘正傳》，那是怎樣的一種對人的仰視。而這些都是中國大片所缺乏的，兩相對比，《夜宴》又在表達什麼呢？大抵是秉著莫談國事和莫談人事的宗旨，脫離生活講述一個毫不相乾的故事，遙遠得讓人不知所雲。胡戈的《饅頭》中，愛因斯坦的「無極=無聊×2」，實在是對這些大片的精闢概括。
文化部部長孫家正先生在北大光華作講演時提及當今中國文化的發展時說，當下的好多作品，讓人感受到「對現實的隔膜，對普通百姓的疏遠」，「不關懷人，缺乏人文關懷」，而這些歸根結底，是「情感」的缺位。反觀中國大片缺乏的，正是對「現實人」的關懷和敬畏，缺乏對人如何把握自身命運的憂慮。莎士比亞高嘆：「人，是多麼偉大的傑作！」可嘆《夜宴》諸片，人文主義的激情早已化作導演編劇追求感官效果的激情！從這個意義上講，筆者文初將姜夔千年不朽之作來喻大抵會被後人遺忘的《夜宴》，實在有些大不敬。
大片：緣何叫座不叫好？
曾幾何時，《夜宴》劇組在京慶賀票房過億。這無疑存在這樣一個問題：《無極》、《夜宴》都沒有好評，緣何經濟收益如此之高？或許，這個問題不難解答。前期的宣傳，觀眾的好奇心，都是非常重要的原因。此處不必指責國人的素質，雖然《那山，那人，那狗》在中國遭冷遇卻感動日本；雖然少有企業或富人願為《東京審判》的拍攝贊助，但畢竟，反映抗戰的《亮劍》火遍中華；畢竟，馮小剛的《一聲嘆息》內蘊了沉重思慮。
那麼，還有什麼是足以解釋一些國外大片在市場上血本無歸的原因呢？或許答案就是「檔期保護」了。表面上看，中國商業大片由企業投資，自承風險，會相當小心以及用心在運作過程中竭盡全力保證不虧本，想盡辦法來讓觀眾真正滿意。但應了檔期保護，觀眾們別無選擇，「外國佳片」於此間不準上映。《夜宴》之類，就成了此間唯一的文化盛事，若想娛樂，唯有如此。這里進行的是一次等額選舉，觀眾沒有話語權。對民族影片的保護，本是必要的。然而，皇帝女兒不愁嫁，片子質量就堪憂了，製片人可以嘴上說「故事始終是最重要的」，而實際卻無所顧忌地把中心放在大片的外殼——畫面的打造上，而不必顧慮賠錢，自然就懶得動腦想想真正傷腦筋的劇本、人物和內涵了。可以說，我們的編劇和導演還遠未真正領會好萊塢電影生產專家們的創作思路，卻照貓畫虎地追求他們智力水平下的盛大包裝。
責之或許過切，卻是因為愛中國文藝之深。其實，咱們中國人有自己的大片看了，有投資2000萬美元的底氣了，有了一批在國際上有影響的明星，有了譚盾這樣的華人，這些無論如何是值得國人自豪的。《夜宴》的詩意和精心雕琢，場面的恢宏和情節的緊湊都是對以往中國電影在此處顯現的不足和欠缺的彌補。但我們還有期待，期待著將來的中國大片不再是一部部《卧虎藏龍》的「內地版」，期待著更多可與昔人曹禺、王度廬等媲美的寫作大家，期待著能在中國大片里看到血肉豐滿、值得敬畏的人，期待著能像看魯迅先生的《阿Q正傳》一樣，看到自己，和片中的人物一起歡笑哭泣，在看片時一起為自己和人類的未來或憧憬，或憂思……

❸ 《夜宴》講的是什麼意思

影片名：夜宴

導演：馮小剛

編劇：盛和煜，邱剛建

主演：章子怡，葛優，吳彥祖，周迅，黃曉明

劇情簡介：

該片講述了五代十國時期，先帝駕崩，太子巡遊在外。皇叔篡位並自封厲帝執掌朝政。身為當朝太子後母卻又是與太子自小青梅竹馬的婉後迫於無奈，委身厲帝，並希冀以此保太子周全。

但是，剛剛得知父皇駕崩消息的太子，卻在其竹海的伎館遭遇了一場生死之戰。厲帝在誅殺太子的同時也在先皇的宮廷開始了排除異己確立皇權的屠殺。婉後為求自保，在這場政治爭奪中成為了厲帝的幫凶，同時對權力的企及也在她心底日益萌生。同時被迫臣服於厲帝卻持有異心的還有太守殷太常。

殷太常之子殷隼乃是當朝虎將，其女青女更是早已許婚太子。大勢所趨之下，識時務的殷太常開始阻止青女與太子的交往，並極力想在新的王朝確立自己的地位。誰料青女痴情於太子，並夢見太子回朝。

當太子無鸞出現在婉後面前，婉後抱住少年時的情人，仿若生死兩別。但是無鸞一聲：「母後」將她殘酷的推開。她不再是無鸞少年時習武的陪伴者，她不再是無鸞的後母，此時，她將成為新的皇後，成就新的皇權，並以她昔日的身份和榮耀，助篡位者猖。

於是，這本該滅絕的王朝開始了一場新的混亂。

拓展資料：

《夜宴》是2006年上映的一部宮廷悲劇電影，該片根據莎士比亞名劇《哈姆雷特》改編，由馮小剛導演，主要演員有章子怡、葛優、吳彥祖、周迅、黃曉明等明星 。

該片講述了中國的五代十國時期，宮廷斗爭中權力、愛情、死亡的故事。為人們講述了一個關於慾望的凄美傳說。該片於2006年9月14日正式上映並最終獲得1億3千萬的票房。

幕後花絮：

裸照事件：章子怡替身邵小珊與華誼兄弟公司就「裸照事件」（署名權問題）鬧僵，邵小珊表示，不管華誼兄弟做何反應，自己已經達到宣傳目的：「現在全世界都知道背是我的，這就挺好。」

·周迅在拍攝與吳彥祖的一場激情戲時要露著整個背部，在零下30多度的低溫下，她凍得嘴唇發青。章子怡在轉場的時候一直守在她旁邊，對其關懷備至。

在《墨攻》劇組緊張拍攝期間的劉德華忙裡偷閑，以私人名義探訪了正在拍攝《夜宴》的馮小剛以及劇組工作人員。當得知辛苦拍攝的吳彥祖想吃肯德基的時候，華仔立即派助理前往買來慰勞吳彥祖。

葛優在安吉探望導演馮小剛。在看拍攝打戲時葛優表示出了遺憾：「我剛才還和袁師傅說，在安吉拍的都是武打戲份，和我們都沒什麼關系。因為我這個人不會武功，也不會打，他們都著急怎麼讓我露一手。」

葛優卻被記者再三問及和章子怡的合作感受時說：「章子怡在戲里很兇。」

馮導對章子怡對自己開拓海外市場所立下的功勞發表感言：「《夜宴》因為有了章子怡、袁和平，才會在電影節上讓那麼多片商排著長隊要看片子，要約見章子怡。」據了解，《夜宴》如今海外銷售已經完全收回成本，馮導放言，國內的每一分錢的票房都已經是利潤了。

譚盾在該片中不僅擔任電影音樂的製作還獻出了自己的「銀幕處女秀」。在片中譚盾扮演了樂人一角，最後頂替太子死在刺客的手中。在拍攝歌伎館中站在天梯演唱《越人歌》曲一場時，雖然沒怎麼演過戲，但譚盾坐在那裡擺弄樂器的狀態卻相當好，拍攝也相當順利。

該片主題曲由張靚穎演唱，並且，華友世紀攜手華誼兄弟斥千萬巨資簽約張靚穎。

本片在一些城市點映時，發生「笑場事件」，主要來自於葛優扮演的厲帝角色。馮小剛十分不解葛優深情演繹的厲帝為什麼會導致觀眾笑場 。

影片評價：

本片是一部中西名劇結合在一起的電影，分別是曹禺的《雷雨》和莎士比亞的《哈姆雷特》，說的是王子復仇和亂倫戀。就類型來說，這是一部宮闈片，不是武俠片，動作在本片只佔了一小部分。在這方面，本片足可以打90分以上。從布景、服飾、道具到整體視覺效果上本片均超越了之前的幾部古裝片《英雄》、《十面埋伏》和《無極》，製作十分出色。（列孚評）

《夜宴》的拍攝，試圖再現中國古代的優雅氣派，重拾遺失已久的古樸風韻。敘事一向是馮小剛導演的長項，《夜宴》應該不會在故事上像《無極》那樣令人失望。但意外的事情恰恰發生在這個環節。（魏子君）

《夜宴》最大的失敗在於敘事的拖沓蒼白和對白的不倫不類，根植於《哈姆雷特》那復雜幽深的人性故事被表層情調的無節制的反復渲染抹殺殆盡，只剩下了形式上的所謂「黑暗」、「陰郁」，這種單一雷同元素的重重疊加令觀眾倍覺疲憊，於是很難將個體情感帶入影片情緒。（顧小白評 ）