馬克筆營銷方案

『伍』 馬克筆是什麼

馬克筆是一種書寫或繪畫專用的繪圖彩色筆，本身含有墨水，且通常附有筆蓋，一般擁專有堅軟筆頭。又名記號筆屬。

馬克筆的顏料具有易揮發性，用於一次性的快速繪圖。常使用於設計物品、廣告標語、海報繪制或其他美術創作等場合。可畫出變化不大的、較粗的線條。箱頭筆為馬克筆的一種。現在的馬克筆還有分為水性和油性的墨水，水性的墨水就類似彩色筆，是不含油精成份的內容物，油性的墨水因為含有油精成份，故味道比較刺激，而且較容易揮發。如果玩具掉漆可以用馬克筆補色。

拓展資料： 馬克筆和水彩筆雖然都是可以畫畫填顏色的，但是有很大的區別

1、水彩筆筆頭一般是圓的，而馬克筆頭是扁的；

2、水彩筆一般是12色、24色、36色一盒裝賣，而馬克筆大部分可以散的賣；

3、馬克筆分水性和油性2種，而水彩筆只有1種水性；

4、水彩筆的優點是水分足，色彩豐富，鮮艷，缺點是水分不均勻，過渡不自然，兩色在一起不好調和，所以一般適合畫兒童畫；馬克筆的優點是水分均勻，色彩對比弱一些，2種色彩可以很好的協調，可以畫建築效果圖，工業設計效果圖，以及POP廣告等等。

『陸』 什麼是馬克筆

麥克筆和馬克筆的選擇(入門必讀)!
主要以經濟實用為主 質量為輔 性價比高的方案

麥可筆
就是我們說的大的那種 就像麥可風的感覺 油性的 30MM 20MM 12MM 6MM 才德和利百代 每種規格12種顏色 不建議都買 30MM 20MM 12MM 3個規格的一樣選4種 搭配12種顏色 夠用就行!
我覺得 利百代太貴 沈陽這邊要25一支 我建議使用才德的 12元 20mm 30mm 一個價 質量不錯 效果也不錯 出去幹活最合適了 別買12mm的 纖維不怎麼好
填充液建議你 用什麼牌子的筆就買什麼牌子的填充液

馬克筆
分油性和水性2種 油性的才德不錯國貨 還有一種美國的比較貴啦我是不買他
水性 的分 日本貨和韓國貨 日本貨60種顏色 上面都標有NO.1-NO.60的號碼 一般常用的是1-11號加16號(皮膚色)30號(皮膚陰影色)還有2個灰色12號和26號還有57號(紅臉蛋色) 日本的產品在畫的時候會有重疊的現象 有助一些效果的產生 比如 布紋和木紋 但是如果對人物皮膚有苛刻要求 建議不用16號和30號 用韓國的產品 皮膚顏色不疊加 當然啦也貴一點啦!

記號筆
我選擇 上海英雄的 黑 紅 藍 三種基本夠用 多買一些 因為常用 纖維比日本產的要好耐用字體飽滿 最好不用買填充液 成本跟換支新筆差不多 1.5元/支
再加上一盒 日本的12色的 油性記號筆套裝 就夠用了 15元/套

馬克筆圖片：http://img.diytrade.com/cdimg/144356/1053379/0/1094807789.jpg

『柒』 清明節快到了兒童樂園要出一個營銷方案

1、兒童樂園營銷一定要突出主題，突出品牌與訴求點，先想一想要達到怎樣的效果或是追求怎樣的目的，通常樂園營銷的目的應該是擴大品牌知名度，擴大短期銷售量與銷售額。強調場地的訴求點與利益點，即樂園品牌的賣點，結合促銷常採用的系列手段，打折銷售、贈品式銷售、有獎銷售、積分等。積極造勢與配合以概念營銷和事件營銷。

2、針對營銷活動必須：

（1）准備工具：馬克筆、膠帶、圖釘、繩子、等。

（2）准備宣傳品：海報、弔旗、帳篷、拱門、氣模、展台、條幅、太陽傘、報紙、邀請函等。

作用：

a、節約時間與說明

b、建立良好的品牌形象

c、刺激消費者購卡

影響宣傳品成功的因素：

a、陳列點必須醒目、安全；

b、造型設計，要求簡單大方，能夠快速傳遞信息；

c、高度位置，太高和太低都不適於閱讀；

d、尺寸大小要和店面相配合；

e、與產品及環境的配合，要考慮到消費者訴求的情況

f、應注意的方面：有創意、搶眼、超過競爭對手；陳列時間會影響到它的效果；時效性。

（3）營銷人員培訓與管理：有些參與營銷人員是臨時招來的，即使是公司員工，也都要進行本次營銷的具體培訓。如：

①活動內容及時間；

②營銷人員崗位職責；

③活動現場安全。

（4）促銷贈品，價值不能超過促銷對象的價值。

（5）活動執行與控制：活動現場巡視監控,除了營銷工作人員外，管理人員也要在現場檢查：

a、巡視並能及時處理意外情況；

b、保持正常的陳列；

c、確保宣傳品利用；

d、促銷人員執行規范。

在活動現場巡視時，我們要考慮檢查以下問題：

正確的套餐組合：是否與我們正在進行的營銷活動關聯；

正確的形式：營銷形式是否正確，游樂設備的陳列形式是否正確；

正確的面位：活動陳列面位是否是營銷方案中規定的；

正確的助銷工具：助銷工具是否有助於增加銷量；

正確的營銷活動信息：以正確的方式傳達給消費者；

正確的銷售價格。

七、費用管理費用管理要想進行有效的計劃與控制，首先要搞清楚哪些活動開支可歸入促銷開支項目，然後，再細分營銷活動的各種開支，完成這兩步之後才可開始有效地進行編制預算的工作。

營銷預算及控制還要包括下列步驟：

1、確立樂園的營銷目標，即所花的錢能帶來多少銷售額，能獲利多少。

2、確認目標及策略以使樂園能達到預期的目的。

3、決定開支的數目。

4、隨時了解現場意見，並做好應付突發事件的預算。

八、人員管理為了能夠組建一支有效的營銷隊伍，我們從營銷人員的選擇，到他們的培訓，再對整個營銷團隊的監督和評估，都要有一套完整的程序來幫助我們完善工作，在這里，我們就介紹一下營銷人員工作。

營銷人員的選擇：必須有一支充滿活力又經驗豐富的營銷隊伍對銷售可以說是錦上添花，所以說營銷人員的工作包括如下幾個方面：

1、設備、現場維護：維護物品的陳列，保證物料擺放；

2、樂園現場布置：如海報張貼、弔旗等；

3、導玩推廣：促銷樂園套餐，關聯促銷；

4、及時完成並上交銷售報表。

營銷人員的培訓：無論多好的項目，多麼好的營銷活動，如果沒有一個好的營銷員，仍然不會達到預期的效果，營銷員的培訓是否到位及服務態度的好壞直接關繫到促銷活動的成功與否，所以，對營銷人員的培訓非常重要。

九、活動效果評估營銷活動效果的評估是個非常重要的階段，它不是在營銷活動結束後才有，而是貫串於營銷的整個過程。

評估活動基本分以下四個方面進行：

1、活動所設定目標的達成；

2、活動對銷售的影響；

3、活動的利潤評估；

4、樂園品牌價值的建立；

5、結果分析：統計、分析、診斷。

『捌』 關於馬克筆的一些問題

馬克筆又分水性和油性的兩種。 水性的特點是色彩鮮亮且筆觸界線明晰； 和水彩筆結和用又有淡彩的效果。缺點是重 疊筆觸會造成畫面臟亂，陰紙…… 油性的特點是色彩柔和筆觸優雅自然，加 之淡化筆的處理，效果很到位。缺點是難以 駕馭，需多畫才行。 其實大家不必去追求馬克筆的品牌，如果你想畫好它，一 支針管筆，一支中灰馬克筆。先練速寫，太重要了，色彩 的問題得在解決明暗後再說A.ZG的水性馬克筆。特點是筆頭堅硬，是筆觸表現的好工具。 B.天鵝的油性馬克筆，筆觸著紙面面積大，易著大面積區域。筆頭質量一般。 C.天鵝的水性馬克提線筆，畫速寫的好工具。 D.ZG的油性馬克筆，我有的之中最好的，質量，表現都是最佳。 E.TOUCH的油性馬克筆，顏色不錯，便宜，性價比是最好的了。 F.美輝的水性馬克筆，最普通的馬克筆，初學易上手。 G.施得樓的一次性針管筆，同類中最好的。 H.EDDINGDE 一次性針管筆 ，便宜好用。 表現效果圖也叫商業效果圖，主要是由專業畫家完成。目前學生手裡多數的效果圖書都屬於此類，是設計基本完成後的最終表現。設計師需要繪制的效果圖很大程度上是正式交流圖，即設計過程的表達圖。兩者目標不同，畫法不同，深度不同，時間不同。
一、抓大放小。即以表達出設計的整體概念為主，不十分注重細部的刻畫。
二、揚長避短。根據設計師相對擅長的畫法決定繪制過程。
三、重素輕色。單色為主，局部設色。
總之，這種及時與業主（或者你們的老師）交流的表達圖的繪制速度是電腦無法比擬的，因此請同學們重視。我從來沒說過馬克筆沒有必要，只是如果一味追求表現，太容易踏入了一個誤區：表現最終還是為設計服務的。我想大家都是想往建築或者景觀的大方向走，環藝這個專業給我們很多不好的誤導，這是需要將來自己調整的，而不是要對問題視而不見。我不能說先車之鑒，但至少，我想對那些想踏入建築，規劃，景觀的朋友說一些自己的感觸：建築的確和我們的專業存在很大的距離，所以現在千萬不要以為追求太瑣碎的事情，學的所有東西都要齊頭並進。tanking表現得也並不只是技法，他希望我們成為一個有思想的創作者，而不是技工。

一般來說在油性馬克中，美國的三福和韓國的touch比較好．touch性價比較高．最初一定要多買些灰色（大約3～4支）．其他顏色的選擇要注意色感，不要選得過」艷」．否則上色後畫面看上去太」跳」．因為馬克筆價位比較高，油性大概每支在9～12元不等．水性在6～7元．所以，最初可以選擇一些常用的顏色．對於初學者大概手頭上需要20～30支比較合適．我的體會是油性馬克比水性的好用！建議大家多買些油性馬克筆先作基本練習．（偶也畫得不算好，現在處於」探索」階段．呵呵～～～）我總結了一些馬克筆在使用時常用的號碼和目錄，希望能對大家有用！以下是一些廢話，可直接跳過：在下常用美國產的馬克筆，也因為美國的建築畫而無數次傾倒，探索一段，才有此總結。學建築的沒錢的時候多過有錢的時候，聽說，在英國沒有身份的人不能學建築，在中國，學了建築也經常不會有身份！除了每年掏出讓自己面對父母時倍尷尬的學費以外，還要學習生存的技巧，這份苦，大家想必都嘗過吧？！選擇這種筆的幾點理由：1.Sanford馬克筆相比日產的顯然是貴了點兒。我見過最便宜的大概是10.5元一隻。不過請您繼續往下看！！！（當然，這和我國對於文化用品的附加關稅有關的。）2.Sanford的筆是油性的，而且是粗細不同的雙頭，使用起來頗為方便。相對於容易退色的水性筆，還是值得這個價的。3.有些兄弟在初次拿到筆的時候，可能會覺得太粗，可是你一旦握住它，畫上 兩筆，手感油然而生。（握筆處的塑料做工很細，不像日本的筆桿會粘手）4.由於長度適中攜帶起來也比日本的筆方便。5.相信使用過油性筆的朋友，會知道，油性筆的筆跡是可以融合的，也就是在畫上紙面短時間內，幾種不同的顏色是可以調和的。只要掌握了適當的技巧積累一定的經驗，就可以很好的加以應用！6.色彩鮮艷，豐富，每種顏色的筆都有和自己顏色最相近的獨特的名稱和號碼（日產的只有編號），目前大概有200種左右（日產的只有60種），包含大量的混合色，階梯色，淺淡的自然色。7.我不是推銷員，只是畫了很長時間的畫兒，在探索合手的工具時花了很多冤望錢，而看到身邊的同行們還在使用蹩腳的顏色和工具時頗感焦慮。而且，有句老話——君欲成其事，必先利其器！

『玖』 手繪的馬克筆作

草圖階段主要解決兩個問題：構圖和色調，構圖是一幅渲染圖成功的基礎，構圖不重視的話，畫到一半會發現毛病越來越多，大大影響作畫的心情，最後效果自然廢廢啦。構圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成趣味中心，各物體之間的比例關系，還有配景和主體的比重等等，有些復雜的空間甚至需要藉助CAD來拉出透視，盡量做到准確。
色調練習對初學者來說相當有必要，可以鍛煉色彩感覺，提高整體的概念。把勾好的草圖復印幾個小樣（A5就行），快速上完顏色，每幅20分鍾左右，每幅都應有區分，或冷調，或暖調，或亮調，或灰調，不摳細節，挑出最有感染力的一幅作正稿時的參考，在這兩個步驟完成後，心中對最後的效果應該有七八分的把握了。 上色是最關鍵的一步把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過於鮮艷的顏色可能使畫面過「火」，大面積的灰色才能使渲染圖經久耐看，另外，背面上色也不會把正稿的墨線洇開，造成畫面的臟亂。以上圖為例，先從天空入手，用淺紫灰色畫最遠處的，然後是淺藍灰，最上面是藍色，畫天空時不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，並在適當的地方留出雲形，筆觸不能太強，以免呆板。天空在畫面中佔三分之一還多，作為補充，不宜過多刻畫，避免喧賓奪主。初學者如果沒把握的話，可先用描圖紙多作幾幅單獨的天空塊，挑最有感覺的用到正圖上去。接下來是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然後再上樹木的顏色，背景的冷灰，偏藍綠，對比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對比強，有一定的細節，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫，淺淺的一層顏色並不能表現出物體光影，明暗，材質的變化，這就需要不停的疊加來達到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優勢，在這一過程中，開始利用正面刻畫一些需要重點表現的地方，如主體構築物，前景人物，石頭，在畫膜結構時我有意把後面的樹木畫暗些，襯托出來，用重色刻畫暗部和陰影，幾次重疊以後，預想的效果基本就達到了。這一過程也是經驗積累的過程，哪些顏色疊加到一起能產生好的效果必須要記住，隨時做記錄，以便下次畫相同的場景時駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補色，很容易畫臟畫亂，不好修改。 一個基本的原則是由淺入深，一開始往死里整，修改起來將變得困難，在作畫過程中時刻把整體放在第一位，不要對局部過度著迷，忽略整體，後果將慘不忍睹，「過猶不及」應該牢記。
必須值得注意的是，上色過程並不是要把樹畫的多綠，水畫的多藍，也不是說筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫關系，明暗關系，冷暖關系，虛實關系，這些才是主宰畫面的靈魂，大自然的一切受著環境的影響，並不是孤立存在，關系沒畫准，只能說是一堆顏色的堆砌，而不能稱為一幅成功的渲染圖，對比是畫准這些關系的手段。在畫的過程中還要學會分析思考，例如我們印象中樹應是綠色，實際上在光線和環境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，畫時要把這些微妙的關系表現出來，嘗試不畫藍色的水面，竟取得了意想不到的效果，細心留意現實生活中的物體，會發現許多和想像不一樣的結果。 在環境表現的手段和形式中，手繪的藝術特點和優勢決定了在表達設計中的地位和作用，其表現技巧和方法帶有純然的藝術氣質，在設計理性與藝術自由之間對藝術美的表現成為設計師追求永恆而高尚的目標。設計師的表現技能和藝術風格是在實踐中不斷地積累和思學磨練中成熟，因此，對技巧妙義的理解和方法的掌握是表現技法走向藝術成熟的基礎，手繪表現的形象能達到形神兼備的水平，是藝術賦環境形象以精神和生命的最高境界，也是藝術品質和價值的體現,更是體現人們對生活的追求。
手繪表現、技巧、方法、藝術風格、美的境界、藝術價值。
思維產生設計，設計由表現來推動和深化，環境表現以藝術形象的外化形式表達設計的意義。在設計程序中手繪表現是描述環境空間、形象設計更為形象直白的語言形式，它在設計程序中對創意方案的推導和完善起著不可替代的重要作用，是溝通與交流設計思想最便利的方法和手段，人可以通過手繪表現的便利通道來認識設計的本質內容和主旨思想。
設計是表現的目的，表現為設計所派生，脫離設計談表現,表現便成了無源之水、無本之木。但同時，成熟的設計也伴隨著表現而產生，兩者相輔相成互為因果。手繪表現是判斷把握環境物象的空間、形態、材質、色彩特徵的心理體驗過程，是感受形態的尺度與比例、材質的特徵與表象、色彩的統一與豐富的有效方法，是在設計理性、直覺感悟、藝術表現的嬗變過程中對創意方案的美學釋義。手繪表現因繼承和發展了繪畫藝術的技巧和方法，所以產生的藝術效果和風格便帶有純然的藝術氣質，其手法的隨意自由性確立了在快速表達設計方案記錄創意靈感的優勢和地位。 環境的表現過程是產生技巧和方法的本源基礎，是刻畫形象、塑造環境的思維過程。如果把表現技法理解為描述設計的形象語言形式，那麼具體的筆法技巧就是構成這種語言形式最基本的符號，因此，技巧服從於表現過程的需要和規律才可章顯其作用和意義。在建構環境形象的過程中，一個點、一條線形、一筆色塊的組織和安排都是環境空間、形態形象、體面材質、色彩調子刻畫的具體要求，對於點、線、面（色塊）之間的構成應具內在的邏輯關系，而非貌合神離於形象整體的散漫無章，所以正確認識技巧間的相互關系是提升技巧按表現方法的要求達到藝術高度的思想基礎。
設計師在對空間形象的四維理解中尋找表達的藝術規律非常重要，因為豐富的技巧產生於環境形象、形態特徵、體面材質、色彩調子、構圖布局的具體要求，也是設計師的藝術修養、造型功底、表現習慣、思維方法和性格特點的流露和體現，它如同旋律中的音色、調子中色彩的作用一樣決定著形象語言的特色。由於手繪技巧和方法的自由和隨意的特點，在豐富表現語言方面具有其他表現手段無法比擬的優勢，藝術生動的技巧在設計師靈巧的手筆之間流瀉並貫穿於表現的始終，是設計師能動藝術地掌控環境表達效果能力的體現，廖廖數筆利落於把握准確的形象特徵之間，簡煉而不單調，嚴謹而不呆板，筆法沉穩而流暢、轉折變化而豐富，形態准確而生動，筆順有序而和諧，是藝術地增強畫面效果感染力的有效手法。
表現的直接目的是設計，為表現而對技巧的浮誇和玩弄將成為形式的擺設，會脫離設計本質而失去表現存在的價值和意義，因此，對表現技巧的有效、生動和藝術性的把握是衡量設計師綜合素養的一種標准。表現技巧的干練和精道是技法走向藝術的開始，需要設計師在思學磨練中錘煉和提升，設計師只有從藝術美的高度認識技巧在表現中的作用和價值，才可在技巧對預想環境藝術效果的建構和詮釋中賦環境物象一種精神和藝術和諧。 表現藝術必須成為調節人的視覺感受與圖面藝術效果關系的重要手段，在此關系中表現方法就顯得尤為重要。手繪是豐富而自由的，設計師應不為一種固有的概念和表現形式所困，而應利用和發揮各種工具的優勢因勢利導地去表達整體環境，不從僵化，恪守『外師造化而不為造化所役』之信念，才能不斷的有所創新和突破，發現新的形式美感。古畫論中就如何豐富畫面效果已做過精闢論述，既所謂：「欲作結密，先以疏落點綴（筆順的疏密安排）；欲作平遠，先以峭拔陡絕（筆法的對比與豐富）；欲作虛滅，先以顯實爽直（形態與空間的虛實關系）」，深刻地道出了構圖的藝術效果與章法布局的關系。對於環境整體關系的表達方法，設計師應在把握環境物象的形、色、質的內在關系中得其要領，既在局部與整體、局部與局部的關系中，從局部入手深化去把握統一環境整體。環境空間的遠、中、近景層次的先後處理、體面與體量關系的掌握、色彩與色調關系的理解、環境氣氛與藝術效果都應做縝密安排，理性思考與感性表現應相輔相成，而不是相互羈絆的繩索，只有對表現方法的辨證理解才能達到「盡精微、致廣大」的思想境界，在表現中方可得形內質、傳象之神，達到形神兼備的藝術水平和高度。設計師應明確地認識到技法的嫻熟和精妙不能作為粉飾設計的裝束，而應成為准確表現環境物象、調整藝術效果的有效手段。在表現技法中沒有鐵定的規律和固定的範式可供效法，只能合理借鑒，不可一味模仿；不打折扣的生搬硬套不是藝術，也無價值可言，只有表現中的才學積累才是技法達到嫻熟而自成風格的正確途徑。
手繪表現是專業設計師必備的一項技能。手繪表達的過程是設計思維由大腦向手的延伸，並最終藝術化地表達出來的過程，不僅要求設計師們具有專業深厚的繪畫表現功底，還要求設計師具有豐富的創作靈感。手繪效果圖作為一種經濟產品，要被付諸實現就必須具備一定的科學性。手繪效果圖是通過繪畫形式來表現設計構思的創意，具有一定的藝術感染力。當代手繪的發展使手繪作品逐漸升華為一種精神財富，從而具有更高的藝術收藏價值。 設計表現在藝術的范疇中可以理解為感覺藝術，在理性設計與感性表現之間，設計師應始終保持在激情的狀態中去發現、感受和創造美的事物，保留藝術美的新鮮感受，並同藝術靈感一起注入到具體的形象和畫面之中。表現風格是設計師的表達習慣與技法個性在構圖安排、塑造形態、表現色彩、協調畫面效果中的反復、充分地體現，它的形成取決於設計師的四個素質條件：
1．設計師在長期設計表現實踐中積累的方法和習慣。
2．設計師對客觀物象美的敏感和正確判斷。
3．藝術的先天靈性與後天修養雙重具備。
4．具備思學磨練精神、善於感悟藝術哲理。
表現風格的形成以設計師的藝術素質為前提，是設計師運用技法表達空間、形態、色彩中形成的筆法形式特徵和藝術個性。如果把設計與表現作為主、客體關系來認識，那麼設計表現就應成為設計師主觀能動地調整環境設計向藝術方向發展的有效手段。在設計與表現的直覺—理性—感性的能動轉換中，設計師對美的感悟、靈性的觸動、創新的意念一起揉進表現的形式中，風格的意向之美便逐漸地孕育而產生。與此同時，對某種風格特徵和藝術個性的感受將產生特有的審美趣味和藝術感染力，以達到美感共鳴來帶動認同設計的目的，以此為條件的設計交流和溝通將提升到藝術更高的層面上展開。
表現的藝術手法、形式和風格在審美范疇中是構成意境美的基本元素，其活力是烘托畫面意境效果的決定因素，是設計師藝術感性地提升環境設計的美學價值基礎。意境既：手繪表現所達到的環境美的藝術境界和高尚情調。對藝術境界的感受不能孤立於環境設計之外來認識，應明確表現形式的本質目的是提升設計的藝術價值，單純為表現而失去設計的本質目的和方向的手法和形式將會本末倒置，失去設計表現的意義。在形式美的統一中合理地組織筆法技巧，克服筆法間的散漫無章而失之氣韻，達到筆法豐富而生動、形態嚴謹而傳神；構圖平衡而不刻板，透視准確而不變形；布局新奇而有章法，使環境的整體形象按藝術構思的意願發展和建立，表現效果才能達到美的和諧。手繪表現技法自由任意的性格、純然質朴的品質、凝練藝術的手法，可感染和觸動人的審美意識去感受藝術的神韻而進入美的意境，如同心靈感受天籟悠遠而神奇的述說一樣美妙，這就是手繪表現的價值和魅力所在。
在設計與表現實踐中，美是設計師追求永恆而高尚的目標，對這一目標的追求是個艱難而痛苦的探索歷程，在對美的探索、發現和創造過程中美可以上升至純粹的精神境界。精湛的表現技能成熟於不斷的積累和思學磨練之中，在深遂的藝術之海中探索和追求，是對設計師的韌性、氣質、品格的培養過程。就手繪表現而言，「約束中的自由」是手繪表現對技法的認知和表現思想在實踐中逐漸歸於成熟的表現，表現美是心靈感悟的成熟、是表現的自由。用藝術手法將精神和生命注入環境形象是表現的藝術目標，在此過程中設計師去揭示藝術真諦和美的情趣時，情感獲得的就不僅是環境的表象形式，而是設計藝術的燦爛和珍貴價值。

『拾』 馬克筆表現總結的技法

先說說必備的馬克筆號碼：1，2，5，22，42，52，15，32，16，24，30，14，17，33，26，40，45。共17色 自己總結的步驟 1、千萬不要帶所有的色彩筆上考場，要預先挑選好幾個色系的筆，並記住筆號。畫什麼部分用幾號筆，一定要先在考前試驗好。 2、一定要在考前設計好每一部分的畫法（形狀和顏色搭配）：圖框、構圖、標題、圖名、比例尺、指北針、樹、人等配景……能先准備的一定先准備好，配景要簡單易畫。 3、圖紙最好以透明、半透明為佳，如果沒有要求的話盡量用二號圖幅。每張圖紙上畫的圖量越少越好（兩個為宜），採用描圖的方法最佳。 4、考前應該准備好裝裱方式（透明圖紙最好有裝裱） 5、拷貝紙、硫酸紙一般允許採用，如果你不知道會有什麼要求的話，一定要有二手准備，帶上一號白圖紙和你最好用的透明紙，白圖紙可以用來作為裝裱襯紙。 6、要給自己准備一份備忘錄，包括：a/你要畫哪些圖，圖名、比例尺、說明、指標計算、指北針、剖切符號、衛生間等容易忘記的內容，不要漏項。b/要帶什麼東西，列一份清單，上考場前校對一遍。 7、一隻馬克筆由不同角度形成多個工作面，考前熟悉它、掌握它。 8、在圖的邊緣，馬克筆、彩鉛在快速畫的過程中不易形成良好的界面，建議用帶膠的便箋紙遮擋。 9、上色彩時，在圖邊准備一張與圖紙同樣顏色的紙，用來在正式上色前試驗顏色。 10、關於色彩：a/可以故意製造偏離軌跡，亂點、亂線來製造氣氛。b/加強中心視覺焦點的方法是最亮、最暗、最清晰邊界、最鮮艷顏色組合。c/在一組平行面上塗上同一種灰色來增加立體感（如果你沒有時間上顏色的話）。d/盡量用同幾種馬克筆表達平立剖和透視圖，形成統一風格。e/不要被透視原則所左右，要以視覺感受為准，感到不對就要改。 註：馬克筆所說的號碼指的是那種最常用的水性馬克（日本造） 最後的提示 馬克筆練習：找些好的範例。還是以臨摹為主。其實要想真正提高畫畫的水平，還是得寫生。考研畫表現圖，一來不同於純粹的畫畫，二來時間所限，不能有太多的時間搭在畫畫上。每臨摹一幅，都要找高手批評指點，進步才會比較快。除非你是跨專業的，才向你推介黎志濤的那本快題100例。國內畫馬克筆外部透視的書，我一直沒有找到合適的，要麼太復雜，動輒幾個小時才能畫出人家的效果，要麼是以室內的圖居多。我用的是《設計與表達---麥克筆效果圖表現技法》（張漢平等著，中國計劃出版社），《建築畫—麥克筆表現》（夏克梁著，東南大學出版社），還有一本《美國建築畫表現進階教程2》（好像是這個名字，橫16開本黑色封面）。掌握一套程式化的表現方法：平面用色，立面用色，透視用色，都固定好。如果你是絕頂高手，則可以隨意些。「人，車，樹，草找好的樣子背熟了」（朱文一，）。不管什麼方案都用一套表現方法。有人提出，針對不同的建築性格，選擇不同的表現風格，個人認為，除非是很高的高手，一般人還是給自己省點時間和精力吧。能把一套表現技法練熟已屬不易，何必折磨自己呢。