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『壹』 德國作曲家,鋼琴家,代表作有 英雄 等交響曲的藝術家是誰

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770.12.16—1827.03.26），男，德國作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一。他一共創作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中後32首帶有編號）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱劇與3部康塔塔，另外還有大量室內樂、藝術歌曲與舞曲。這些作品對音樂發展有著深遠影響，因此被尊稱為樂聖。
1792年到音樂之都維也納深造，藝術上進步飛快。他信仰共和，崇尚英雄，創作了大量充滿時代氣息的優秀作品，如交響曲《英雄》、《命運》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風雨》、《熱情》等等。他集古典音樂的大成，同時開辟了浪漫時期音樂的道路，對世界音樂的發展有著舉足輕重的作用。德國最偉大的音樂家、鋼琴家，維也納古典樂派代表人物之一，也是最後一位，與海頓、莫扎特一起被後人稱為「維也納三傑」。

『貳』 求問哈蘭德大麴劍好用嗎，推圖和pvp都講解下

縱觀現在魂3對武器的討論，無外乎是以黑暗直劍，太陽直劍為首的直劍神教，以及一些常被提及的如龍槍，黑騎士巨斧等實用性或者時髦度爆表的版本中表現強大的武器
其中可以被稱為版本BUG的直劍神教，尤其是黑暗直劍，兼備高傷害，范圍大，削韌強，耗精低，易入手，可變質高加成等等所有優點於一身，你甚至很難找出它有什麼缺點(硬要說有的話我覺得黑暗直劍好醜)
這也導致了現在像拜神一樣盲目崇拜黑暗直劍的新人越來越多，而魂3作為一個有上百種不同武器的ARPG，各種各樣不同的武器體驗也是這個游戲的魅力之一。
於是我打算並簡短評估幾把自己用得比較喜歡的武器，作為可選備案給各位新人一些更多的參考
卡薩斯曲刀
目前版本曲刀處於一種非常尷尬的位置
作為輕型武器直劍的光芒太過耀眼，從而導致曲刀系列武器鮮有人問津
而這把卡薩斯曲刀就是被埋沒的神器之一
先從面板上說，我是力敏50的雙質號，+10的卡薩斯曲刀數據如上，35點的效果，熟練寶石變質後力敏補正均為C，面板為467
下面簡潔說一下招式動作
卡薩斯曲刀的動作就是標準的曲刀動作，沒有特殊動作，持盾狀態下R1輕攻擊第一下有個時間較短的抬手動作，總體揮舞速度比直劍略慢一點點，范圍適中，比黑暗劍略短，削韌較低
蓄力R2是一下撩劈，第二下是下劈，出手較慢，傷害加成沒有多少，范圍比R1稍遠，但耗精比例較高，不建議頻繁使用
前+R2跳劈沒什麼值得提的，跟直劍不同的是曲刀跳劈是往前跳躍橫掃，判定略大於直劍
跑+R1一次快速的撩劈，出手非常快切耗精很低，經過測試對大部分敵人這一下有較高削韌，是一個很不錯的起手招式，唯一缺點是距離較短，不適用PVP
持盾狀態下總體耗精較低，動作沒直劍快，這也是為什麼曲刀不被人所重視的主要原因，因為很多新玩家推圖
喜歡架盾，而曲刀的單手狀態表現確實沒有什麼出彩的地方，但是，當卡薩斯曲刀進入雙手持刀後，表現就大大不同了
R1是快速的左右連斬，出手極快幾乎無抬手動作，耗精比與單持狀態相同，攻擊時因為慣性會往前小小踏一步，所以實際范圍比單手略長，削韌一般，基本上打那些沒霸體的怪都是刀刀出直硬，快速的揮舞速度很容易
積攢連擊，因此配合法王的連擊戒指效果不錯，而且在自帶效果下，有些BOSS經常會被此刀砍出
效果，實際輸出大於黑暗直劍(某英雄，說的就是你)
R2與單持差不多，蓄力後下劈接第二下是撩劈，距離較遠，傷害也較高，跑+R1與單持一樣快速撩劈，前+R2一樣的跳劈
戰技迴旋斬耗藍較少，第二下迴旋斬會往前突進很長距離，而且削韌很高，較適合用來作為銜接連招使用，也可用於奇襲
總的來說卡薩斯曲刀的精髓就是其雙手模式，所有動作揮刀速度都不俗，客觀的傷害，以及很容易打出的連砍，以及非常低的耗精，在對付小怪和BOSS時均有不輸黑暗直劍的表現，甚至在輸出上和靈活度上更高於黑暗直劍，在PVE打小怪的時候，從新人殺手巴騎到多個小兵，卡薩斯曲刀自帶的橫掃動作和刀刀都能打出直硬的連斬都能輕松應對，而其穿透盾牌的特殊效果也使你無腦狂按攻擊猛砍巴騎的巨盾都能揍得他毫無還手之力，而其相對於黑暗劍的優勢在於自帶的效果，在打大部分BOSS時頻繁觸發，我在三周目發現這把武器的妙用後，用這把武器完虐了所有BOSS
而卡薩斯曲刀有個致命的短板就是其削韌，卡薩斯曲刀的削韌效果是屬於對PVE有餘，對玩家不足，在PVP中能打出直硬的動作很少，這也是其風頭輸於直劍的主要原因
但對於推圖打BOSS來說，這把曲劍在我心中真的是不可多得的神器，以至於一直用它打通了7周目
出處：
地下墓穴會隱身沖斬的劍盾大骷髏
熟練變質的黑暗劍
雙加成是B，面板是483
流放者大刀
比起大卡薩斯，這把流刑人大刀透露出的就是無與倫比的霸道感
首先17點的負重，名副其實的重型武器，但並沒有影響到他的靈活性，然後就是這變質+10後605的面板傷害
在煙特大劍被怒砍後的今天，承擔起傷害就是一切，秒人才是王道這個大旗的，一個是黑騎士巨斧，一個就是這把流放者大刀了
這把刀除了負重較高外，可以說是繼承了大麴劍獨有的較為靈活的手感，耗精並不高，卻擁有極高的面板
與小小揮兩下就耗光體力的巨斧巨劍相比，這把大麴劍的手感實在是非常棒，我極力莽夫們用這把大麴劍，絕對會給你們嶄新的感受
這把大麴劍的動作與上面的大卡薩斯完全一樣，所以就不多說了，直接從戰技說起，這把大麴劍的戰技也是三段傷害
而不一樣的是大卡薩斯是一下回轉加一個位移的陀螺斬，這把則是及其霸道的連續三下迴旋斬
特別要說的是這三下迴旋斬范圍大傷害高且擁有很高的削韌並且自帶霸體，這招不管在PVE還是PVP都是及其好用的殺招，最主要是這個戰技也能和第一下R1無縫銜接，配合那巨大的面板傷害，不管一套秒怪還是一套秒人都不是問題
更主要的是，這招的戰技消耗並不大，唯一的缺陷就是那巨大的負重，體力不高的要用的話就又要開始取捨自己的裝備了

『叄』 astronaut中文版歌詞德國單曲2015年的

Simple Plan - Astronaut
Can anybody hear me?
是否還有人能聽到我的吶喊
Or am I talking to myself?
可能只是我在自言自語
My mind is running empty
思緒變得越來越空虛
In the search for someone else
正在試著搜尋那個
Who doesn't look right through me.
從來不把我放在眼中的人
It's all just static in my head
如靜電干擾著我的頭腦
Can anybody tell me why
有人告訴我原因嗎
I'm lonely like a satellite?
我就想一顆衛星一樣孤獨？
'Cause tonight I'm feeling like an astronaut
就像今晚我感覺自己就像宇航員
Sending SOS from this tiny box
在微小的盒子里發出求救的信號
And I lost all signal when I lifted up
當我舉起發送時我失去了所有的信號
Now I'm stuck out here and the world forgot
此時的我被卡住，同時被世界遺忘
Can I please come down? (come down)
我能下來嗎
'Cause I'm tired of drifting round and round
我已經厭倦了無盡的漂流和迷失自我
Can I please come down?
我能解脫嗎？
I'm deaf from all the silence
越是寂靜，我卻聽不見
Is it something that I've done?
是我自己的傑作嗎
I know that there are millions
我知道是有百萬之眾像我如此失去和外界的聯系
I can't be the only one who's so disconnected
我不能成為其中之一
It's so different in my head.
我的想法如此的與眾不同
Can anybody tell me why
有誰能告訴我為什麼嗎
I'm lonely like a satellite?
'Cause tonight I'm feeling like an astronaut
Sending SOS from this tiny box
And I lost all signal when I lifted up
Now I'm stuck out here and the world forgot
Can I please come down (come down)
'Cause I'm tired of drifting round and round
Can I please come down?
同上
Now I lie awake and scream in a zero gravity
失去重力我躺著清醒地吶喊
And it's starting to weigh down on me.
這樣開始，使我頹廢
Whoaa let's abort this mission now
誰能讓這次任務停止
Can I please come down?
我可以解脫了嗎
So tonight I'm calling all astronauts
所以今晚我聯系所有的宇航員
All the lonely people that the world forgot
和所有被世界遺忘的寂寞的人
If you hear my voice come pick me up
如果你能聽到我的聲音帶走我的話
Are you out there? 'cause you're all I've got!
你們在嗎，你們是我唯一能尋找的目標
And tonight I'm feeling like an astronaut
Sending SOS from this tiny box
And I lost all signal when I lifted up
Now I'm stuck out here and the world forgot
'Cause tonight I'm feeling like an astronaut
Sending SOS from this tiny box
To the lonely people that the world forgot
Are you out there?
'Cause you're all I've got!
Can I please come down? (please, please, please)
請問我能解脫了嗎
'Cause I'm tired of drifting round and round.
我厭倦了到處漂泊
I'm tired of drifting round
我已經厭倦了漂泊
Can I please come down? (please, please, please)
Can I please come down?
Can I please come down?
我能解脫了嗎？

『肆』 電子商務主要是做什麼的

電子商務是以信息網路技術為手段，以商品交換為中心的商務活動；也可理解為在互聯網、企業內部網和增值網上以電子交易方式進行交易活動和相關服務的活動，是傳統商業活動各環節的電子化、網路化、信息化；以互聯網為媒介的商業行為均屬於電子商務的范疇。

電子商務可提供網上交易和管理等全過程的服務。因此，它具有廣告宣傳、咨詢洽談、網上定購、網上支付、電子賬戶、服務傳遞、意見征詢、交易管理等各項功能。

1、廣告宣傳

電子商務可憑借企業的Web伺服器和客戶的瀏覽，在Internet上發布各類商業信息。客戶可藉助網上的檢索工具迅速地找到所需商品信息，而商家可利用網上主頁和電子郵件在全球范圍內作廣告宣傳。與以往的各類廣告相比，網上的廣告成本最為低廉，而給顧客的信息量卻最為豐富。

2、咨詢洽談

電子商務可藉助非實時的電子郵件，新聞組和實時的討論組來了解市場和商品信息、洽談交易事務，如有進一步的需求，還可用網上的白板會議（Whiteboard Conference）來交流即時的圖形信息。網上的咨詢和洽談能超越人們面對面洽談的限制、提供多種方便的異地交談形式。

3、網上訂購

電子商務可藉助Web中的郵件交互傳送實現網上的訂購。網上的訂購通常都是在產品介紹的頁面上提供十分友好的訂購提示信息和訂購交互格式框。當客戶填完訂購單後，通常系統會回復確認信息單來保證訂購信息的收悉。訂購信息也可採用加密的方式使客戶和商家的商業信息不會泄漏。

4、網上支付

電子商務要成為一個完整的過程。網上支付是重要的環節。客戶和商家之間可採用信用卡賬號實施支付。在網上直接採用電子支付手段將可省略交易中很多人員的開銷。網上支付將需要更為可靠的信息傳輸安全性控制以防止欺騙、竊聽、冒用等非法行為。

5、電子賬戶

網上的支付必須有電子金融來支持，即銀行或信用卡公司及保險公司等金融單位要為金融服務提供網上操作的服務。而電子賬戶管理是其基本的組成部分。

信用卡號或銀行賬號都是電子賬戶的一種標志。而其可信度需配以必要技術措施來保證，如數字憑證、數字簽名、加密等，這些手段的應用提供了電子賬戶操作的安全性。

6、服務傳遞

對於已付了款的客戶應將其訂購的貨物盡快地傳遞到他們的手中。而有些貨物在本地，有些貨物在異地，電子郵件將能在網路中進行物流的調配。而最適合在網上直接傳遞的貨物是信息產品。如軟體、電子讀物、信息服務等。它能直接從電子倉庫中將貨物發到用戶端。

7、意見征詢

電子商務能十分方便地採用網頁上的「選擇」、「填空」等格式文件來收集用戶對銷售服務的反饋意見。這樣使企業的市場運營能形成一個封閉的迴路。客戶的反饋意見不僅能提高售後服務的水平，更使企業獲得改進產品、發現市場的商業機會。

8、交易管理

整個交易的管理將涉及人、財、物多個方面，企業和企業、企業和客戶及企業內部等各方面的協調和管理。因此，交易管理是涉及商務活動全過程的管理。電子商務的發展，將會提供一個良好的交易管理的網路環境及多種多樣的應用服務系統。這樣，能保障電子商務獲得更廣泛的應用。

(4)永州德曲電子商務有限公司擴展閱讀：

電子商務領域監管立法進程再提速。《電子商務法（草案）》第二次提交全國人大常委會審議，草案二審稿進一步強化了電商平台對假冒偽劣產品的監督責任，並擬明確電子商務經營者不得以虛假宣傳、虛構交易、編造用戶評價等方式侵害消費者知情權。

這意味著，今後電子商務經營者「刷單」、「刷信譽」等行為或被禁止。

在業內看來，進一步細化後的草案將有效推動網路空間秩序管理，將禁止刷單等規則列入草案中，也使得未來電商規范管理有法可依。

1、平台承擔連帶責任

具體來說，草案擬規定，電子商務平台經營者知道或者應當知道平台內經營者侵犯知識產權的，應當採取刪除、屏蔽、斷開鏈接、終止交易和服務等必要措施；未採取必要措施的，與侵權人承擔連帶責任。

而原版草案則規定，電商平台「明知」平台內經營者侵犯知識產權的，應當依法採取刪除等必要措施，不難看出，二審稿進一步加強了對知識產權的保護。

從「明知」到「知道或者應當知道」的表述變化，對電商平台經營者治理假貨提出了更明確、更嚴格的要求，通過強化電商平台對侵權假冒行為的責任，體現了立法對知識產權的進一步保護。

而為進一步強化電子商務經營者特別是平台經營者的義務規范，加強消費者權益保護，草案二審稿擬規定，電子商務經營者應按照承諾或與消費者約定的方式、時限向消費者交付商品或服務，並承擔商品運輸中的風險和責任；

電子商務平台經營者對標記為自營業務的商品交易或服務交易依法承擔商品銷售者或服務提供者的責任。

針對「刷單」、「刷信譽」等不良之風，草案擬規定，電子商務經營者不得以虛假宣傳、虛構交易、編造用戶評價等方式侵害消費者知情權。

2、填補監管漏洞

草案二審稿對電子商務經營者刷單、刷信譽行為做出嚴令禁止後，可以預計，這將大幅度減少當前行業內暗藏的刷單亂象。

一名刷單手一天只要刷不足20單就可獲得100元左右的回報，如果能夠拉攏到其他單手入群，可獲取的收益會更高。甚至在平台商家競爭激烈的情況下，行業內傳出了「不刷單等死」的理論。

刷單灰黑產業猶如行業毒瘤，雖然平台打擊刷單一直處於高壓態勢，但隱蔽的刷單產業鏈利用平台沒有執法權的無奈，依然吸附於電商平台之上。

而草案二審稿中有關明確電商平台連帶責任的內容，則進一步對電商平台打擊假貨的工作提出了更高要求。實際上，強化電商平台知產保護，也就是通俗意義上堅持正品品牌、打擊假貨的問題上，一直是電商行業發展中老生常談的話題。

京東全球購因平台上有第三方商家銷售假「Tiger虎牌」保溫杯而陷入輿論風波，盡管事後京東拿出證據表明，集團與正品虎牌的授權合作早於2014年就已經展開，但第三方商家的售假行為仍不能徹底打消社會各界的疑慮。

3、政策仍存細化空間

目前仍處審議階段的電子商務法距正式出台尚有一段時日，各界對法案進一步細化也抱有較高期望。電子商務法草案的進一步細化顯然將進一步推動我國網路空間的秩序管理。

除了將禁止刷單的行為增加在草案中，後續還需要考慮如何對刷單處罰措施進行細化，但考慮到互聯網行業所存在的特性，草案內容的細化乃至落地實施仍需要經歷一段持續推進的過程。

而在假貨治理方面，如果說原草案中對電商平台承擔連帶責任的限定條件是平台存在主觀放縱，在草案二審稿中的表述則意味著，電商平台需要進一步做到在商家審批、入駐環節的審核強化，甚至對於一些消費者在評論中提到的售假線索也要做出相應的線索追蹤。

今後電子商務法應增加媒體購物的相關內容，網路購物與電視購物、電話購物、廣播購物、報紙購物相結合的模式大量存在，電子商務的發展呈現出一種全渠道趨勢，此外，現在流行的一些網路直播以及相關經濟行為，也採取攝像和錄像的方式向消費者呈現，這與傳統電視媒體並無二致。

『伍』 誰來講講DJ和舞曲都是什麼意思

DJ全稱Disco jockey可以理解成DISCO舞廳的司儀或唱片騎士。如果要講什麼是DJ，必須從DISCO的發展講起。

早在一次世界大戰之前就已經有DISCO存在，不過那時侯沒有現在這么瘋狂、這么HIGH，充其量只不過是一些節奏強勁一些的音樂，DJ那時侯只是在幕後的節目主持，就好象現在廣播的主持一樣。

1972年"Cherry Lips"樂隊的一首"Playthe Funky Muisc"才能算是DISCO的真正起源。這種音樂風格在當時的時代環境下馬上受到廣大青年朋友的青睞，後來被命名為 「Funky」，一直到現在還深受人們的喜愛。而「DJ」則從幕後轉到了半幕後，參與了一些演唱、音樂製作和演唱會的主持等幕前工作，還不能稱為專業的「DJ」。

到了1981年，一個大家都非常熟悉的時代出現了--霹靂舞的時代。霹靂舞的一直風格延續至今變成了大家知道的一種風格。他們同樣源自黑人街頭音樂，有著同樣的特點--就是在97年風靡一時的「RAP」。「DJ」在1981年便正式有幕後轉到前台，負責在各種音樂中挑選出適合的音樂放給客人們聽。當時還沒有CD啦、LD啦，DJ只是在玩一些叫做「Record」就是我們稱之為膠木碟或唱片（我們專業叫大盤）的東西。

講到這里我必須講一下一個DJ必需的東西---唱盤機的發展，不要以為這無關緊要，沒有唱盤機就不會有DJ的存在。「Technics」公司是到現在還在唱盤機製造業中的龍頭，沒有一個DJ會不知道這家公司開發製造的膠帶式唱機和一直到現在的石英式唱機，但鮮為人知的是「Technics」早在1979年就出產了第一台專業的唱機，為DJ這一特殊的行業奠定了基礎。

在八十年代初，DJ們還不會充分發揮唱機的優點，只是機械的操作。到了八十年代末期，不知誰發明了一種叫做scratching records（我也不知道怎麼向你們解釋，只好按我們的行話叫做「搓碟」。就是現在你們見到DJ在不斷搓一張唱盤，配合節拍發出吱吱吱的聲音。）的玩法，把DISCO推向了它第一個高潮。之後，DISCO在卡拉OK出現的強力沖撞之下消沉了數年，在95、96年又以訊雷不及掩耳之勢再次席捲世界，它又回來了。

現在，我認為是DISCO以及DJ的全盛時期，各種新風格的音樂層出不窮，搓碟的手法越來越不可思議。DJ這兩個字已經代表了最新、最勁、最毒、最HIGH的Muisc

舞曲
wuqu

舞曲

dance music

根據舞蹈節奏寫成的器樂曲或聲樂曲。由於時代、

民族特點和功能、用途的不一而有多種類型。一般舞曲

都具有特性鮮明的節奏。不少舞曲（特別是民間舞曲）

還要求由某些特殊的樂器或唱法演奏和演唱。在舞曲里，

某種典型的節奏型貫串始終。這種典型的節奏型，正是

區別各種舞曲的最重要的標志。

在原始社會中,舞蹈與音樂、詩歌是結為一體的,由

於物質生產條件和藝術水平的低下，音樂十分簡單（多

為原始的歌唱或打擊樂器的敲打）。在西方，舞蹈於古

希臘首先發展成為一門獨立的藝術。中世紀早期，由於

教會的激烈反對，舞蹈的發展受到很大的阻力。1300年

左右，在音樂理論家若阿內斯·德格羅謝奧所撰寫的論

文中，始有關於舞曲斯丹蒂佩斯（一種吟唱詩人所唱的

舞蹈歌曲）和杜克梯亞（一種只奏不唱的舞蹈樂曲）的

記載。在13世紀後期的經文歌中，又有舞曲旋律出現在

男高音聲部中的情況。

西方的舞蹈音樂於15世紀進入它的第1個繁榮期,這

是由於當時的歐洲宮廷熱衷於此的緣故。到16世紀，在

琉特和鍵盤合奏音樂中，出現了包括前舞、後舞兩首速

度不同的舞曲所組成的成對舞曲（如義大利的帕薩梅佐

-薩爾塔雷洛、英國的帕凡-加亞爾德等）。與此同時，

德國的阿勒芒德、法國的庫朗特、西班牙的薩拉班德和

義大利或英國的吉格開始躍升為重要的舞曲體裁，並在

17世紀中葉由前、後舞的對比原則,發展成為由4首舞曲

組合而成的「古典組曲」。這一時期，一批來自法國民

間的舞曲（佈雷、帕斯皮耶、里戈東等），在法國宮廷

里得到了藝術加工。其中最重要的為小步舞曲。

18 世紀是小步舞曲流行的時代，也是蘇格蘭舞曲、

連德勒舞曲等在維也納得到重要發展的時代。19世紀盛

極一時、雄踞社交舞曲主導地位的圓舞曲，就是從連德

勒舞曲發展演變而來的。19世紀30～50 年代，馬祖卡、

波爾卡、加洛普、波洛奈茲等舞曲在歐洲得到廣泛流傳。

民族樂派興起後，又有許多民族舞曲體裁被作曲家們所

發掘和重視。其中，西班牙的塞吉迪亞、霍塔、凡丹戈

等為人們所普遍矚目，並被專業音樂家所運用。進入20

世紀後,拉丁美洲和美國的不少民族舞曲和社交舞曲(探

戈、倫巴、桑巴、康加、狐步舞曲、一步舞曲、查爾斯

頓等)，又在世界許多國家風行。

舞曲的種類繁多，有各種分類方法。現按古典舞曲、

民族舞曲和社交舞曲分類，主要體裁有：

古典舞曲 流行於16、17世紀的舞曲，到了17、18

世紀時，因舞蹈不再流行而成為純器樂曲。最常見的有：

阿勒芒德 意為「日耳曼的」。起源於德國。速度

適中地緩慢。4拍子，常起於第4拍的弱部。旋律流暢而

多裝飾，採取平均的節奏，織體傾向於主調化。常用作

古典組曲的第1樂章，近似前奏曲。

庫朗特 有法國式和義大利式兩種：法國式庫朗特

的速度適中地快，3拍子，常從第3拍的弱部開始，含有

一長一短的附點節奏，在每 1段落的結尾中，常把3/2拍

子和6/4拍子結合在一起，有時甚至6/7拍子在全曲中占優

勢，織體比較復調化；義大利式庫朗特速度較快,3拍子

(3/8或3/4),旋律流動,有如奔跑（「庫朗特」有「跑」的

意思）。兩種庫朗特都常用作古典組曲的第2樂章。

薩拉班德 16世紀初由東方傳入西班牙，原是一種

有色情動作的舞蹈。16世紀末傳入法國後逐漸變得莊重

緩慢。3拍子，第2拍常為長音符。旋律富於裝飾，用主

調織體寫成。常用於古典組曲的第 3樂章。17、18世紀

的聲樂曲亦常採用薩拉班德的體裁，G.F.亨德爾的歌劇

《里納爾多》中的《讓我痛哭吧》就是著名的曲例。

吉格 起源於義大利，一說起源於英國。速度很快。

3/8、6/8或12/8拍子。富有歡快活躍的情趣。常用模仿復調

的織體,類似賦格。第2段多採取倒影（反行）賦格的寫

法。常用於古典組曲的末樂章。

帕凡和加亞爾德 一譯孔雀舞和快活舞。兩者都起

源於義大利,16世紀流行於英國。帕凡是庄嚴緩慢的2拍

子舞曲，加亞爾德是活潑快速的 3拍子舞曲。加亞爾德

是繼帕凡而起的後舞曲，兩者在速度上、節拍上和性格

上形成鮮明的對比。17世紀中葉以後，作為舞蹈音樂漸

不流行，而成為純器樂曲。

帕薩梅佐和薩爾塔雷洛 一對義大利古老舞曲，帕

薩梅佐是近似帕凡的 2拍子舞曲，較帕凡稍快。薩爾塔

雷洛是帕薩梅佐的後舞,用同一主題而處理成快速的3拍

子。另有一種3/8或6/8拍子的薩爾塔雷洛，是一種活潑的、

有跳躍動作的舞蹈，近似塔蘭泰拉。

塔蘭泰拉 義大利那不勒斯的古老舞曲。義大利的

塔蘭托港有一種蜘蛛，名叫塔蘭圖拉，相傳人被這種蜘

蛛咬了要生熱病，患者須跳狂熱的舞蹈才能痊癒，舞曲

由此得名。塔蘭泰拉為3/8或6/8拍子，速度很快，採用連

續不斷的平均快速節奏，有如無窮動。

西奇利亞諾 一譯西西里舞曲。大約起源於義大利

西西里島的一種古老舞曲，6/8或12/8拍子,速度徐緩,近似

田園曲。18世紀作曲家常用作組曲和奏鳴曲的慢樂章。

小步舞曲 原為法國民間的 3拍子舞曲，因舞步極

小而得名。17世紀後半葉為路易十四的宮廷作曲家J.-B.

呂利所採用，因而傳入宮廷，成為速度從容，風格典雅

的宮廷舞曲。在17、18世紀的組曲中，小步舞、加沃特、

佈雷、帕斯皮耶、盧爾等舞曲，是插入薩拉班德和吉格

之間的不固定樂章。這些舞曲的中間部分常由 3件木管

樂器演奏(如J.S.巴赫《第一樂隊組曲》中的布雷舞曲)，

故稱「三聲中段」。18世紀後半葉起，小步舞曲被用作

奏鳴曲、室內樂、交響曲等套曲的第 3樂章，速度較前

加快，性格也更為活潑。

加沃特 原為法國民間舞曲，後傳入宮廷。中速。

4/4或2/2拍子，常起於後半小節。中間部分是「風袋管舞

曲」，常出現模仿風袋管低音的持續音。

布雷 起源於法國的雙拍子舞曲,與加沃特相似,但

從第4個四分音符（不是第2個二分音符）開始。

帕斯皮耶 流行於法國布列塔尼半島的舞曲，速度

較快，3/8或3/4拍子，起於弱拍。

盧爾 用風袋管伴奏的法國鄉村舞曲（盧爾原是17

世紀前一種風袋管的名稱）。中速,2/4或6/4拍子,第1拍

加重。

里戈東 法國普羅旺斯地區的古老舞曲，17世紀傳

入宮廷。速度較快，2/4或4/4拍子，起於弱拍。

波洛奈茲 一譯波蘭舞曲。原為波蘭民間的行列舞

曲，16世紀末傳入宮廷。相傳法國安茹王朝的亨利三世

於1573年即位為波蘭王，在慶典行列進行時演奏了波洛

奈茲。17、18世紀成為獨立的器樂曲，偶用於組曲中。

F.F.肖邦用此體裁作有鋼琴曲16首，以寄託其愛國思想。

波洛奈茲的特點為：3/7拍子，起於強拍，樂句常結束於

第3拍,大都庄嚴徐緩，或用中等速度；但肖邦的波洛奈

茲速度較快，富於熱情。

福爾拉納 情趣歡快的義大利古老舞曲。6/7或6/8拍

子。18世紀偶用於組曲中，近似吉格。

帕薩卡利亞和恰空 起源於西班牙（一說帕薩卡利

亞起源於義大利）的 3拍子慢板舞曲，16、17世紀時傳

至歐洲各國，成為一種鍵盤樂曲。大多用小調寫成，以

4～8小節的固定低音為基礎，進行連續變奏。兩者結構

相似，以至難於區別。

福利亞 起源於葡萄牙的 3拍子舞蹈歌曲。結構近

似恰空和薩拉班德。流傳於14世紀。17世紀後半葉在法

國被用於芭蕾場面中。18世紀流傳更廣，常被寫成炫技

性的哈普西科德、吉他或小提琴曲。有一個福里亞曲調，

從16世紀初到20世紀，曾被許多作曲家用作主題，寫成

各種作品（大多為變奏曲）。其中最著名的是A.科雷利

的《第十二小提琴奏鳴曲》和С.В.拉赫瑪尼諾夫的《科

雷利主題變奏曲》。F.李斯特的《西班牙狂想曲》也采

用了這個曲調。

民族舞曲 各民族、各地區具有民族和地方特色的

民間舞曲,現在還用作舞蹈音樂,同時也可用作獨立器樂

曲。其中有近代舞曲，也有一些是比較古老的舞曲。如：

凡丹戈 流行於西班牙民間的3拍子或6拍子的歡快

舞曲。常常載歌載舞，用吉他和響板伴奏。18世紀末 ,

C.W.格魯克、W.A.莫扎特等曾將

其用於歌劇和芭蕾作品中。

塞吉迪亞 西班牙安達盧西亞地區的古老舞曲，至

今還很流行。3拍子，近似博萊羅,但速度更快。常常載

歌載舞,用吉他和響板伴奏，響板打著的節奏。

博萊羅 起源於民間的西班牙 3拍子舞曲。舞者打

著響板，扭動手臂，成對地載歌載舞。響板不斷打出

的節奏。M.拉韋爾按此體裁寫成的管弦樂曲極為有名。

阿瓦內拉 一譯哈巴涅拉。由非洲黑人傳入古巴，

並由古巴傳入西班牙的 2拍子舞曲。其典型節奏與探戈

相同。

霍塔 西班牙民間舞曲。流傳於阿拉貢、加泰羅尼

亞、巴倫西亞等地。快速，□或□拍子，節奏生動，情

緒活躍。多由人聲演唱並伴以吉他、曼多林、響板等樂

器。

馬拉加尼亞 一譯馬拉加舞曲。西班牙安達盧西亞

民間雙人舞曲。快速，□或□拍子。

桑巴 巴西民間的一種 2拍子舞曲，以富於切分節

奏為其特色。有兩種類型：鄉村型的桑巴急速強烈，與

巴圖克相似；城市型的桑巴，由瑪希謝演變而來，速度

中庸而較少強烈的切分音。桑巴是里約熱內盧狂歡節中

最富有特色的音樂舞蹈之一，並作為社交舞蹈而流傳全

球。

康加 古巴民間舞曲。起源於非洲。在拉丁美洲許

多國家均流行。的節奏型貫串全曲。

法朗多爾 法國普羅旺斯地區的民間舞曲。6 拍子，

活潑歡快。舞者列成長隊，手挽著手或拉著手帕，魚貫

而舞。

連德勒 奧地利和德國的民間舞曲，因起源於連德

爾（奧地利埃姆斯河北地區）而得名。3拍子,速度慢於

圓舞曲，為圓舞曲的前身。舞蹈時1步1拍，舞步均勻而

嫻靜。

波爾卡 19世紀30年代創始於波希米亞（今捷克西

部）的一種圓舞，40年代傳遍歐洲各國。2/4拍子，速度

較快，典型的節奏為

富利安特 波希米亞的民間對舞。源出於拉丁文fu

ria（意為狂熱）。節奏活躍奔放,常常交替運用 3拍子

和2拍子。

索塞茨卡 波希米亞的民間圓舞。速度較慢，節奏

流暢，近似連德勒。常用於富利安特之後。

恰爾達什 匈牙利民間舞曲。包含慢而憂郁的「拉

舒」和快而熱烈的「弗里斯」兩部分，前者2/4或8/4拍子，

後者2/4拍子。李斯特是在作品中採用這一體裁的第 1個

匈牙利作曲家。他的《第二匈牙利狂想曲》就是按照恰

爾達什的格調寫成的。

馬祖爾 起源於波蘭馬索維亞地區的民間舞曲。3拍

子，常用的節奏。熱情、活潑而有騎士風度。用此體

裁寫成的作品稱「馬祖列克」。肖邦發展了這一體裁，

作有鋼琴曲52首，稱「馬祖卡」。現馬祖卡已成為馬祖

爾和馬祖列克的通稱。

庫亞維亞克和奧別列克 近似馬祖爾的波蘭民間舞

曲，兩者都比馬祖爾輕快活躍。庫亞維亞克的旋律比較

流暢。奧別列克每兩小節的第3拍有1個重音。肖邦在馬

祖卡中，把這兩種舞曲和馬祖爾融合在一起。

克拉科維亞克 波蘭民間舞曲，因起源於克拉科夫

而得名。2拍子。情緒活潑，多切分音,典型的節奏是

科洛 南斯拉夫民間舞曲。其舞蹈為集體的群舞，

與俄羅斯的輪舞相似，在波蘭、烏克蘭亦很常見。保加

利亞的霍羅、羅馬尼亞的霍拉與科羅均相類似。此種舞

曲多由民間樂器演奏，也有不用樂器而由人聲演唱者。

科羅有多種類型，其主要區別在於速度的快慢不同。

霍羅 保加利亞民間輪舞。為2/4、5/16、7/16、9/16或11/16

拍子，快速或中等速度，用風袋管等民間樂器演奏。

霍拉 羅馬尼亞和蘇聯摩爾達維亞的一種民間輪舞。

為□或□拍子，通常速度徐緩，格調平穩。常用小提琴、

風袋管、橫笛等樂器組成的民間小樂隊演奏。

哈靈 挪威民間舞曲。因來源於挪威南部地區哈靈

河谷而得名。此種舞曲亦流傳於瑞典。特點為：2/4或6/8

拍子，用挪威民間的一種弓弦樂器演奏。E.格里格在創

作中曾採用過此種體裁。

特列帕克 俄羅斯民間舞曲，2拍子,情緒歡快奔放，

時時發出蹬足聲。

戈帕克 烏克蘭2拍子民間舞曲。源出烏克蘭語rо

пати(跳躍)，因舞蹈動作有大步的跳躍。M.П.穆索爾

斯基的歌劇《索羅欽斯克集市》第 3幕中的戈帕克是著

名的曲例。

社交舞曲 社交舞蹈（又稱交際舞或交誼舞）的音

樂，由民間舞曲演變而成。用於交誼舞會，也可以寫成

獨立的器樂曲。社交舞曲因時代而變遷，重要的社交舞

曲有：

對舞曲 因舞者面面相對而得名。起源於英國，流

傳於法國和德國。2/4或6/8拍子,情緒歡快活潑,蘇格蘭舞

曲是對舞曲的一種。從19世紀初開始，逐漸讓位於方陣

舞曲和圓舞曲。

方陣舞曲 起源於法國，盛行於拿破崙帝國時期的

交際舞曲。因舞者4人1組，兩人相對，構成方陣而得名。

1816年後，先後傳入英國和德國。分 5段，交替著6/8和

2/4拍子，分別稱為長褲舞、夏舞、母雞舞、特蘭尼斯舞、

牧羊女舞。在流傳過程中，加洛普（始於19世紀20年代

的一種有跳躍動作的 2拍子快速圓舞）也被吸收到方陣

舞中來，成為它的一部分。

圓舞曲 一譯華爾茲。18世紀末由連德勒演變而成。

19世紀的圓舞發展成兩種主要類型：①維也納圓舞，又

稱快圓舞或滑圓舞，舞者按每小節3步或2步的節奏旋轉

滑行，並左右轉動著頭和身體。②法國圓舞，由3/8（或

3/4）拍子的慢圓舞、6/8拍子的跳圓舞和快圓舞組成，速

度依次逐漸加快，後兩種圓舞有跳躍的動作。現代舞會

中的圓舞，是一種中等速度的維也納圓舞。圓舞曲的旋

律平滑流暢，嫵媚動人。和聲的特點是每小節 1個和弦，

由強拍的低音和其餘兩拍的「和弦塊」交替著。J.施特

勞斯父子和J.蘭納是維也納圓舞曲最著名的作曲家。他

們所作的圓舞曲多由數首短小圓舞曲連綴構成，形成一

種套曲式的結構，稱圓舞曲套曲。肖邦、R.舒曼、J.勃

拉姆斯、李斯特的圓舞曲，是這一體裁的藝術珍品，但

不以伴奏舞蹈為目的。

狐步舞曲 黑人木屐舞曲的一種。1912年始於美國，

不久傳遍世界各國，成為最流行的交際舞曲。狐步舞最

初由長舞步和短舞步交替而成，4拍子或2拍子。不久發

展成一種包含錯綜復雜、變幻不定的舞步的舞蹈，後來

又加進了查爾斯頓的痙攣性動作，並分裂為快狐步和慢

狐步兩種。

一步舞曲 20世紀初產生於美國北部的一種社交舞

曲。20年代起流傳全歐。快速，2/4拍子。後為速度較慢

的2步舞曲（即慢狐步舞曲）所取代。

查爾斯頓 1920年左右產生於美國的一種社交舞曲。

其名稱可能與美國南加利福尼亞州的查爾斯頓城有關。

特點為：4/4節拍（有時為2/2），富於切分節奏。30年代

末流傳整個歐美，以後逐漸衰微，其部分因素為快速的

狐步舞曲所吸收。

探戈舞曲 阿根廷舞曲。20世紀初流行於南美，並

傳遍世界各國。步行速度，2拍子或4拍子。節奏似阿瓦

內拉而稍快。富於切分音。旋律和伴奏常構成交錯節奏。
倫巴舞曲 古巴舞曲。20世紀30年代起流行於美國
和歐洲各國。2拍子,包含復雜的切分音,不斷反復著4小
節的節奏型。

『陸』 問一下薩拉班德舞曲的特點

薩拉班德舞曲 (sarabande)，是一種三拍子慢速的西班牙舞曲，意為「神聖的」。最早的舞蹈與葬禮儀式有關，後演變成音調莊重嚴肅、速度緩慢平穩的3／4拍子舞曲，常強調第二拍而形成切分節奏，高聲部旋律有較多的裝飾音。有時在它後面還附一個變體(如第四《法國組曲》)。「薩拉班德」處於組曲的中心位置——第三首。
吉格舞曲 (gigue)，是一種極快速的，古老的英國舞曲，從愛爾蘭的Jig演變而來。拍子有3/8、6/8、12/16等，曲調也從弱拍開始，速度很快，要演奏得十分活躍。「吉格」也分法國式的和義大利式的兩種，前者為賦格作法，後者以和聲襯托為主。它是組曲中的最後一首舞曲。巴赫常用賦格手法加強舞曲的熱烈氣氛，造成全曲的高潮直至結束。

Sarabande第一次提到是在中美洲，在1539年，巴拿馬一個叫費爾南多的人一首詩中提到這個被稱為薩拉萬達的舞蹈。後來這個舞蹈成了熱門，在西班牙殖民地，然後又橫渡大西洋到西班牙。在西班牙1583因為淫穢等原因被取締，但經常在那個時期的文學作品中被提到。